亦舒写过的郑京和又登台了

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为了写尽海菲兹的孤傲，郑京和曾在亦舒的散文中短暂出现。然而在故事之外，她是国际顶级的小提琴演奏家，在世界最优秀的指挥大师棒下，几乎与所有欧美及亚洲著名的交响乐团合作过。她出身音乐世家，兄弟姐妹7人中有6人都成为了音乐家。其中更有三个成为明星，除了名气最大的郑京和，弟弟郑明勋是著名的钢琴家兼指挥大师，姐姐郑明和是著名的大提琴家。2005年左手无名指受伤后，郑京和暂时告别舞台而走上讲台。伤势好转后，她迫不及待地要再次登台表演。在北京，她选择用贝多芬、弗朗克等人的作品来回馈观众。

小档案：

郑京和，国际著名小提琴演奏家，4岁投身音乐，9岁登台，19岁在美国“莱文垂特国际小提琴比赛”中获得一等奖，因此让她瞩目世界。三年后，她因与大指挥家普列文指挥的伦敦交响乐团合作，在伦敦皇家节日大厅演奏柴科夫斯基的小提琴协奏曲而一举成名。

因为伤痛而休息的时间里，我从来都没有离开过音乐。

2005年，我的左手无名指受伤，我不得不取消了巡演。我也曾试图带着疼痛坚持拉琴，但现实还是让我放弃了那么做。

2007年的时候，我回到我的母校（注：美国茱莉亚音乐学院）担任老师。虽然不能在台上演出了，但我希望用我的经验让更多学生受益。2011年的时候，我和姐姐郑明和一起担任“大山国际音乐节暨音乐学校”Great Mountain and International Music Festival And School （GMMFS）的联合指导。那年我也在阔别舞台近五年后第一次返回舞台，演奏的是弗朗克（César Franck）的奏鸣曲。

2011年，在复出前不久，我在韩国听了钢琴家基辛的演出。他的演出让我很感动，也提醒我为了演出需要多么坚持不懈的练习。在我看来，为了完美的演出而坚持这种艰苦的练习，是艺术家的责任。

手指受伤的时候，我并没有感到灰心。

可能是受到我妈妈的影响，她是一个总能看到光明一面的人。我仅仅将手指受伤当做是神的旨意。我想从小到大我已经受到了足够的眷顾、一直有非常好的运气，也许这是我该偿还的时刻了吧。我也在想，那怎么样还回我的音乐天赋呢？于是我决定担任GMMFS的联合指导。在那里我与非常有天赋的年轻音乐家交流。担任老师和指导，让我收获了很多，也许比我失去的还要多。我开始重新审视我自己和我的生活。

我这次在北京的国家大剧院演奏了贝多芬的F大调第五小提琴奏鸣曲，也就是“春”；还有格里格的C小调第三小提琴奏鸣曲，以及弗朗克的A大调小提琴奏鸣曲。2011年我复出的时候，就选择了弗朗克的奏鸣曲演奏。而贝多芬是我长期以来都在攻克的一位作曲家，他的东西很难变成自己的演奏，通过努力现在我处理起来已经比较得心应手了。

9岁时我第一次登台的经验告诉我，演奏音乐要用称心的乐器。

1957年，那年我9岁，我获得了一个非常难得的机会，能和首尔交响乐团一起合作。那是一场为学琴的孩子们举行的特别演出，在首尔公共大厅（注：现在的明洞剧院）举行。我演奏的是门德尔松的小提琴协奏曲。我记得我当时一点也不紧张，完全沉浸在自己的演奏中。那一次也让我发现，用称心的乐器去演奏音乐是非常愉快，也是非常神奇的体验。

现在我几乎能演奏出一切音域的声音。

不同时期，我对声音的偏好和演奏的感觉是不一样的。小提琴是一种最接近人声的乐器，能发出像女高音一般的声音。年轻时我喜欢海菲兹（Jascha Heifetz），但我27岁后开始喜欢瓜奈里（Giuseppe Guarneri del Gesu made.）琴能发出的浑厚的中音。现在我几乎能演奏出一切音域的声音，从高到低，包括虽然音量很小但很深厚的声音。2013年，在我GMMFS的演奏后，中国大提琴家王健接着演奏。后来他跟我说，以为我演奏的不是小提琴而是中提，这让我很自豪。但小提琴发出的高音域的声音仍然会带给我全身如电颤般的感受，这是我在演奏大提琴时无法感受到的。

我们家的音乐家们还是总想着凑在一起。

年轻的时候，也就是结婚之前，大家经常在一起。结婚后大家都有各自的家庭，在一起的时间少了。在我们姐弟三人组成三重奏的时候，我们会有一种共同呼吸的感觉，我想这可能是来源于家庭和血脉的默契。现在我们仍然时不时想着有机会就凑在一起。

说实话，我对很多艺术门类有很强的好奇心，但是为了投入更多的精力进入我的演奏和录音，没能特别钻研。我的弟弟郑明勋是一个厨艺爱好者，我想大家都知道。我没有他那么大的热情，但有空的话我会多陪陪自己的两个孩子。

让我学习艺术的时候，我的母亲从来没有要求我要成为“什么人”。

当你踏入艺术的土壤，就意味着永远没有止境。你必须永远不停止探索，这种探索会带领你去成为一名艺术家，能够感动他或她的观众的艺术家。所以，艺术对我来说是永无止境的。当然随着年龄的增长，体力和稳定性都会下降，如果有一天告别舞台，我希望能够用我的经历继续指导学生。