赶英超美中国艺术品落槌价占全球三成份额

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浓春时节，在荷兰马斯特里赫特举行的第24届欧洲艺术与古董博览会(TEFAF)上，出炉了一个重磅调查数据：2010年，中国成为世界第二大艺术市场，在全球所占份额为23％，首次赶超了英国，仅次于美国。而入夏之后，颇具权威的法国全球艺术市场信息网(Artprice)了最新一期《2010艺术市场趋势报告》。统计显示，2010年中国艺术品拍卖总成交额排名世界第一。按拍卖落槌价计算得出的收益，中国为30亿美元，占全球份额的33％，美国和英国则分别占29.9％和19.4％。无论排名，中国艺术市场近两年来以火箭上天的速度冲高，是明摆着的事情。

全球艺术品市场中心从西方转向东方不仅是大势所趋，而且已是既成事实。在第二十四届欧洲艺术与古董博览会(TEFAF)的现场，几乎所有参展商都在询问中国人到底喜欢什么。因为在博览会开幕的第一天，中国买家以行动证明了自己的购买力。据说，提前一天到达的首批中国藏家们已经达成了总价值近940万元的场上交易。

与20世纪50年代以来的艺术市场大国英国和美国相比，中国艺术品拍卖起步晚，但势头却极猛。相较于中国的井喷式发展，全球艺术市场的发展“缓慢”许多。美国的经验来自于上世纪中叶，美国逐步取代法国成为世界艺术品交易的中心，这不仅得益于两次世界大战对欧洲大陆的重创，同时在近一个世纪的发展过程中，艺术品投资的法律、税收等相关机制也日臻成熟，购买力雄厚的美国藏家能保有较高的收藏水准。然而，在短短的十几年间，中国艺术品拍卖市场便完成了从起步到跃居世界第一的过程。

按照常理，当今中国艺术品交易市场地位的形成主要基于以下因素。首先，从国际艺术品市场发展规律来看，以一国人均GDP为指标，超过3000美元时会出现收藏艺术品趋向，达到5000至8000美元时进入艺术品收藏快速增长期，而发展到1万美元以上时则会出现系统的收藏行为。2010年我国人均GDP达到4361美元，一线城市早已超过这个数字。所以，中国正处在收藏向快速增长期迈进的过渡阶段。其次，随着社会财富总量的增长，人们用于配置艺术品的消费额也日益增加。巴克利银行(Barclays Bank)曾指出，机构投资者和财富阶层在艺术品上资产配置的合理比例应为5％。同时，根据梅摩艺术品指数的研究，艺术品市场的增长率为GDP增幅率的1.2倍。在金融危机爆发，全球经济陷入低迷的大背景下，中国经济逆势上扬，GDP增长率连年保持在9％以上，2010年更达到10.3％，位列世界第二大经济体。而同为艺术品交易大国的英国，2010年GDP增速仅为1，3％，美国的2.9％也已是其自2005年以来的最快增速。英美两国的艺术品市场的增长也变得迟缓。

可见，艺术品拍卖与国家的财富和实力密切相关。然而，客观上，中国的财富远不及美国，人均收入更是在全世界排在下游，如此迅速地在艺术品拍卖市场成为世界第一，并不断创出艺术品拍卖纪录，背后所隐含的信息很可能是财富的分化，以及持续通胀引发的贬值忧虑。

当货币泛滥且没有安全的投资场所时，艺术品和豪宅就会成为吸引资金的最佳场所。2010年，人们目睹了怀着贬值焦虑的热钱在文物艺术品市场的流动。像5.5亿元的清乾隆粉彩镂空“吉庆有余”转心瓶，4.368亿元的黄庭坚《砥柱铭》，3.08亿元的王羲之草书《平安帖》等一批天价拍品，将中国的艺术品市场全面推向“亿元时代”。

众所周知，日本在上世纪80年代后期经济泡沫吹得最大的时候，日本人就曾在全世界范围高价收购艺术品和楼盘，美国人曾经恐惧地惊呼，美国要被日本人买下了。世界上价格最高的几大艺术品中，大多是日本人在那个时候买下的。不过，好景不长，泛滥的货币没有实体经济的支撑，泡沫就会破灭。当上世纪90年代初日本经济泡沫破灭时，日本人无奈又把买到的楼盘低价出售，把艺术品锁进保险箱。

另一个值得关注的现象是，在中国艺术品市场，包括一级与二级市场，其交易的绝大部分为中国本土艺术品，且买家也以中国人为主，也就是说整个交易环节基本上都是中国人自己在“玩”。从这个角度看，中国艺术品市场并不是单纯地复制英美的思路，而是一个中国式的新游戏。