紫砂壶造型之初探
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摘 要：紫砂茗壶，历史悠久，素以制作精湛，造型古朴大方，种类繁多，工艺精良著称。集观赏性、实用性、把玩性于一身。其中江苏宜兴，地处江苏、浙江、安徽三省交汇处，在太湖西岸，人杰地灵，自古以盛产“陶器”闻名，称之为“陶都”，而紫砂陶就产于此地。
中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312
（2013）14-0034-01
一、几何形体
几何形体又可以分为圆器和方器两种，根据圆球体、圆柱体、圆锥体、立方体、长方体、等一些的几何形态变化而来的，这些是紫砂壶的基本造型。
圆器，要求球圆玉润、敦庞周正、转折圆润、比例协调、隽永耐看，典型的有掇球壶、仿古壶等。
掇球：形象整体是有球体重叠而组成的，壶身壶盖为球体，盖、嘴、把手为半球体，嘴和把虚实有度，整体造型简洁明快，有着鲜明的韵律感，有着生动的气势，有着厚重的冲涌力，形体饱满敦实，单纯和不华丽，以简练的轮廓表现的出了粗犷的气势，给人以深厚古朴的美感。
方器，主要造型有长短不一的直线组成，比如四方、六方、八方及其各种长方形等。方器要求“线条流畅、轮廓分明、平稳庄重”，方器除了口、盖、钮、把、嘴应与壶体相称外，还要求做到“口盖划一、刚柔并济”，不论是四方、六方、长方等壶型，其壶盖方向可以任意的变换，并且与户口严密的结合，线条平整，轮廓线分明，给予人干净利落的明觉。典型的有四方壶、传炉壶、僧帽壶等。
僧帽壶：造型式样来自瓷器造型。但是紫砂陶艺家们并没有照搬照抄，而是从紫砂材料的固有特点出发，赋予形体更多的紫砂特色。把原来的园僧帽改成了方僧帽，强化了点、面、线的过渡转折，使得整体的线面规正，增加的形体的美感。这种造型不是简单的拿来就用，而是通过对优秀的艺术造型形体和精神内涵的借鉴，取长补短，使之适合紫砂的材料、工艺特点，创造出特定的紫砂风格和语言造型样式。
二、自然形体
自然形态俗称“花货”，考古学界称“象生器”。这是一种模拟自然物体形态的壶艺，取材于植物、动物、器物和人物，其中以植物、动物较多，其次是器物，人物较罕见。植物中有松、竹、梅、荷花、牡丹、、石榴、海棠、桃子、葫芦、南瓜、北瓜、西瓜、芒果、佛手、等。动物中有龙、凤、鸟、松鼠、狮、虎、兔、象、鸡、蛇、鱼等。器物有秦钟、汉钟、宫灯、箬帽、石磨、井栏、舟船以及包袱等。人物有老翁、僧家等。把生活中所看到的各种各样的自然形态经过艺术的加工，设计成壶的造型和装饰。这样的壶常常用浮雕、半圆雕及其浅雕来装饰。在圆器和方器的造型上，运用捏塑雕刻等技法，将自然形象变化为造型的部件，如壶体、嘴、把盖等，都制成仿真形，生动优美，具浓郁生活情趣。历史上圣思、陈鸣远和朱可心等，都是制作仿真器的名师，传统的树瘿壶、竹段壶、梅庄壶、松椿壶、南瓜壶等，都是仿真器中的代表作。
竹段壶：用不规则的竹节作为壶身，通过高低、长短、相向的变化，使整体竹节错落有致，参差有序，自然生动，让人感到内在的张力和生命力。竹叶的秀气挺括，表现的造物作酝酿出的生命。
梅庄壶：以梅庄为壶身，整体前倾，壶嘴为枝丫向前勃发，两根梅枝回旋为把手，整体的前倾趋于暖和。壶盖为波浪形，和整体的曲线造型统一协调。艺术家们对自然形体的取舍，强化了的实用性，突出的材质的机理效果，加强了整体的动态气势。整体形象挺拔而不僵硬，苍劲有力而不枯竭，局部的梅花增强了生命活力。
三、筋纹形体
筋纹器紫砂壶造型，主要是仿照植物瓜果、花瓣的筋囊和纹理，将花木形态规则化，结体精确严格，制作精巧的一种造型。如瓜棱、条竹、、玉兰和水仙等。其特点是将形体分作若干等分，构成如瓜样的筋纹，把生动流畅的筋纹组成于精确严格的结构之中，形成一个完美的整体。其筋纹随着造型形体的变化而深浅自如，筋纹线条纹理清晰，疏密变化得体。要求口盖准缝，任意调换壶盖的方向合到口上，都能很好的吻合。紫砂筋纹壶器，在明、清时制作已很精美，历史上的时大彬、李仲芳、陈鸣远、邵大亨等，都是制作筋纹器的高手。其传统造型有，合菊壶、菱花壶、玉兰花壶、水仙花壶、葵花壶等。
菱花壶：采用六瓣菱花式造型，菱花线条由盖、底中心向腰腹线延伸，筋纹严密规整，仿佛一朵朵盛开的菱花，形象典雅。阴、阳线条有盖中心向外延伸，明确而清晰，整体造型曲线流畅，既形成了对比，又相互统一。整个菱花线条上下相对，在腰腹线上相交，加强了对比，强化了造型的装饰美。嘴、把上的线条简洁流利，又与壶身相呼应，丰富了整个造型。
纵观紫砂壶造型的千姿百态，丰富多彩，都凝聚了陶艺家们的创作智慧。让我们这些紫砂陶的工作人员多去学习历史，吸取精华继承传统，创作更美好的未来。
参考文献：
[1]阳羡茗壶赋.
[2]中国紫砂.