美人挂帅,摇旌出征
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记得十年前在电台第一次听到艳乐队单曲的时候，还和朋友打赌说，又有一支技术过硬、女主唱有型有格的国产乐队开山门了。从内到外，他们在商业和理想之间兼顾而不妥协迎合，既让普罗大众在情歌中接受摇滚的旋律和气度，又能让原教旨主义的摇滚迷也备感新鲜，有一股1990年代以降“后金属”时期的摩登、硬气、冷感范儿。何况巾帼不让须眉，女性摇滚再次抬头，而后，他们的同名专辑《艳》证实了这一点。
今年发行的这张EP《挂帅》，应该算是一张过渡期的“试用装”。即，先试水市场的深浅，当下歌迷的认知度，再做好测试之后强化辨识度的工作。所谓挂帅，在中国戏剧、评书、话本当中，就是意味着出征迎战，挑战强敌，去演绎一场惊天动地硬碰硬的征讨。现在强敌叫：市场。
在EP中，除了一贯以来鼓乐齐鸣的中国元素交织争鸣，也流泻出艳乐队一直以来重视的音乐当中的可视效果，这种可视效果是失真吉他、键盘音色营造出的幻视一般通透凌厉的峭拔，是流行金属和流行摇滚变奏时期产生的化学效应。90年代，日本很多视觉系大牌乐队的崛起，就是一方面在硬摇滚吉他与键盘效果上大做文章，另一方面则是演出时在妆容上行头不惊人死不休，充满狂暴的即兴色彩。
同名主打歌《怪帅》，有纲举目张的俯瞰效用，唐平的声音和编曲粘合度很高。如前所述，实际上艳乐队在编曲、采样方面是细腻讲究的，既继承了像“唐朝”、“轮回”这些老牌乐队，以金属情怀融合戏曲、民乐、摇滚“中国风”的老传统，又取经东洋视觉系的繁华、妖娆，塑造和突出了“艳”的核心。《飞沙》再接再厉，是挂帅夺旗，出征后的环境渲染和心理素描。
作为听者，我们是幸运的，在眼镜蛇乐队已经是遥不可及的梦呓，呼吸乐队和蔚华成为怀旧客抽屉里的褪色磁带，指南针和罗琦也已渐渐成为传说中悲辛荒原的时候，艳乐队和唐平在新世纪开头的几年带来了不肆张扬的“惊艳”，挥毫爱恨，运斤情仇，轻快得像一个闯入荒芜地带的绚丽异装女子，裹挟在商业潮流和摇滚意志中，自行其道。
可是，所谓的市场还是不以人的美好愿望为腾挪转移，去共同实现理想化的乌托邦。EP中《爱也不爱》是一首具备火起来底气的金曲标配，编配起伏有度，情绪饱满干脆，穿插迂回却不失精准，会让人想起曾经火遍大江南北的“零点乐队”以及名曲《爱不爱我》。可惜，有些生不逢时的境况，在各路“神曲”当道的年头，《爱也不爱》像羞答答的玫瑰静悄悄地开，能闻到花香的只是少数路过者。
美人挂帅，摇旌出征。《挂帅》EP创意与诚意齐平，沉淀与信心可见，不过制作、合成上面还是有些仓促的痕迹，完成度稍微缺饱满，如果可以，还是真心期待他们边唱边磨砺，精益求精地出一张十首歌足本的专辑，让魔琴妙音，振聋发聩，来为这个百无聊赖的时代再来一次惊艳的“艳”。
延伸阅读
摇滚为轴，艳而实在
《挂帅》是“艳乐队”继《艳》和《惊·艳》两张正式专辑之后，首度发行的EP专辑。当然，音乐上还是一如既往的“艳乐队”的味道。
其实上，“艳乐队”虽然名字带艳，而且也有着视觉化的现场，但他们的音乐，却一直像是北方的菜系那样实在又实诚，往往丰富在外更实在其中。尤其是主唱唐平沙哑又充满爆发力的声线，更常常为“艳乐队”的作品，注入苍凉与厚重，勾勒出一种黄沙漫漫的色调。
作为这张EP专辑的同名主打曲，《挂帅》采用了与“轮回乐队”经典作品《烽火扬州路》类似的嫁接手法，即将东方古乐注入摇滚乐的肌理中，也算是“中国风”在摇滚乐作品里的运用。而摇滚乐的结构，再加上唐平的声线气质，对于架构“穆桂英挂帅”这样的主题，倒也很像是找对了编剧、找对了主演，从而再现挂帅应该有的英姿飒爽感。
《爱也不爱》作为电视剧《女人的颜色》的片尾曲，也可以说是一首二合一的作品。开始的钢琴与弦乐互动，到后来噪音墙所构筑的摇滚空间，让整首作品有了一种穿越感。而唐平在两种完全不同乐境中的声线发挥，则更让一首其实很简单的情歌小品，有了类似于史诗的丰富层次，听来饱满又瑰丽。
《挂帅》整张EP专辑，其实倒没有太多的独创性元素，其棱角首先还是来自于唐平辨识度极高的声线，以及她的声线所带给乐队的轴心效果。其次，则在于乐队擅长利用噪音墙作为音乐的坐标，并继而延伸诸多丰富的元素，从而达到丰富但总是会归于焦点，从而形成燃点的听觉效果。