例谈古典诗词用典

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古典诗词由于受字数和格律的限制，要求语言高度凝练，言简意赅，而用典又可以扩大内容，借古喻今，所以古人都比较讲究用典。典故运用得好，不仅使作品语言精练，意蕴丰厚，还能增加表达的生动性和含蓄性，从而收到以少胜多、回味无穷的效果，增强作品深刻的表现力和强烈的感染力。古典诗词用典，从形式上看，常见的有用事、用诗句、用成句几种类型。

一、用事典

把神话传说、历史故事、逸闻趣事等提炼成诗句，用来影射时事和表达思想，抒发感情。如刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》：“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。”这里运用了两个典故：一是“闻笛赋”，指向秀为怀念被司马氏杀害的好友嵇康、吕安而作的《思旧赋》；另一个是“烂柯人”，引《述异记》的传说，说的是晋人王质进山砍柴观看两童子对弈，棋终后发现柯已朽烂，回到村里才知道一百多年已经过去了。前句表达了对受害的战友王叔文等的悼念，后句抒发了岁月流逝，人事变迁的慨叹，感情极为深沉。借用神话传说入典的，常见的还有“蓬山”，指遥远的仙境；“青鸟”指爱情信使；“巫山云雨”喻男女恋情；“蟾桂”代称月亮等。引用历史故事入典的，还有“扁舟”表示功成名就后及时归隐；“燕然”指抗击外族的赫赫武功；“易水”喻慷慨送别之地；“南冠”“楚囚”指被羁绊的正义之士；“长门”为失宠生怨的别称；“乌衣巷”“金谷园”以示昔盛今衰的对比等。

二、用诗句

灵活运用诗句，能因故知新，产生联想，以前人经过千锤百炼的艺术形象表达自己胸中的意指，富有韵味。

1.原句借用。有的一字不改，有的稍改一二字。如辛弃疾《南乡子》：“不尽长江滚滚流，悠悠”一句，就源自杜甫《登高》中的名句“不尽长江滚滚来”，写尽了大江东流浩荡磅礴的气势。

2.改字借用。既能保留原句精华，又可适应诗词格律。如岳飞《满江红》：“莫等闲，白了少年头，空悲切。”取自《长歌行》：“少壮不努力，老大徒伤悲。”一句，劝告人们珍惜青春时光，读来亲切感人。

3.套用。套取或活用前人的诗句而改变句法，变换字面，结果与原句差异明显，乍看似乎是诗人的创作。如苏轼《水调歌头》：“明月何时有，把酒问青天”就是受到李白“青天有月几时来，我今停杯一问之”的启发，陡然发出了词人对明月的赞美和向往之情。

4.化用。融汇前人的诗句，用自己的言语重新组织起来，既有所本，又出新意。如曹植曾有“丈夫志四海，万里犹比邻”的劝慰，王勃承袭其意，以“海内存知己，天涯若比邻”的绝唱表达了对老朋友的深情，尤显脍炙人口。

三、用语典

作者根据表情达意的需要，选取前人的成句入诗。如陶渊明《饮酒》：“此中有真意，欲辨已忘言”就是隐括了庄子“大辩不言”与“言者所以不在意也，得意而忘言”语意，写出了面对良辰美景神往而又迷惘的情形。

以前人语句入典的，还如“桃源”指人民安居乐业的理想境地；“大鹏”“鸿鹄”指胸怀大志的英雄等。另外，一下自然风物、习俗也可入典。常见的如“红豆”喻相思之情，“芳草”“折柳”写离别情意；“天堑”为长江；“西风”代秋风；“黄花”代；“南浦”“长亭”泛指送别之地。

四、用词

即减缩典故成为一个词语出现在诗词中，引发人们对所概括的故事产生联想。如李商隐《赠柳》：“章台从掩映，郢路更参差”，这里以“章台”代指柳。又如姜夔“分明又向华胥见”，以“华胥”称梦。这种方法虽为求典雅，然而往往比较晦涩，艺术价值不足为取。