陶瓷的辨识与鉴赏等
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收藏最重要的基础是辨识。有“辨识”才可能有“收藏”。准确的眼光等于金钱，这是收藏的铁律。这就需要通过学习相关知识来提高自己的辨识能力。以便尽可能地降低投资风险。所以玩陶瓷收藏，了解、掌握艺术陶瓷的一些基本知识，很有必要。
青花
青花是白地蓝花瓷器的专称。典型的青花器系用钴料在瓷坯上描绘纹饰，然后施透明釉，在高温中一次烧成。蓝花在釉下，因此属釉下彩。青花瓷的特点是明快、清新、雅致、大方，装饰性强，素为国内外人士所珍爱，并且在世界制造瓷器的工艺中有着极为重要的地位。
斗彩
这是一种以釉下青花、釉里红和釉上多种彩结合而成的品种。斗彩始烧于明成化时期，是釉下彩（青花）与釉上彩相结合的一种装饰品种。斗彩的特点是静动兼蓄，对比鲜明，既素雅又堂皇。这种装饰显示出丰富的表现力和特色。
釉里红
釉里红又名釉下红，起源于宋代钧窑的紫红斑釉。它可单独装饰，也可将青红色料结合使用（此装饰叫青花釉里红），釉里红呈色稳定。中国传统习惯上常以红色代表吉祥与富贵，而釉里红的呈色稳重、敦厚，既壮丽，又朴实，这都是人们喜爱乐用的因素。烧成后的特点是沉着、热情。
粉彩
粉彩也叫“古彩”，是釉上彩的一个品种。所谓釉上彩，就是在烧好的素器釉面上进行彩绘，再入窑经600℃到900℃的温度烘烤而成。清代康熙五十二年（公元1713年）。官窑匠师在珐琅彩的启发和影响下，引进了铜胎珐琅不透明的白色彩料，在工艺上又借鉴了珐琅彩的多色阶的配制技法，创造出了“粉彩”釉上彩新品种。这种白色彩料。俗称“玻璃白”。由于玻璃白和五彩彩料的融合，使各种彩色产生了“粉化”。釉上五彩，是以红、黄、绿、蓝、紫等各种带玻璃质的彩料，按图案纹饰需要施于釉上，在瓷胎上用生料、钒红勾线，用单线平涂的方法，再在“彩炉”（在800℃～900℃之间）二次焙烧而成的一种古彩。由于它红绿分明，层次较少，彩色鲜明透彻，故称硬彩。古彩的色彩明净晶莹，色调对比强烈，形象概括夸张，线条刚劲有力，具有浓厚的民族艺术风格。古彩所描绘的对象常见的有人物、山水、龙凤、鸳鸯、松柏、灵芝、花草等。古彩瓷在历届世界性的博览会上，受到广泛的称赞，是景德镇陶瓷技术的优秀传统之一。就色彩说，有三彩、五彩和红绿彩。其技法特点是单线条平面，线条刚劲有力，笔画简练生动，色彩对比强烈，形象概括夸张，民间风格浓厚，装饰性强。
李时珍夫妇的中药情书 李嘉祥
我国明朝名医李时珍不仅医术精湛，而且文采秀美。一年，李时珍外出寻师，时已半载。夫人甚为牵挂，夜不成眠，乃秉烛挥毫写信。她也熟悉医学，便用中药名写了一封抒怀之情书。文曰：
时珍夫君台鉴：
槟榔一去，已过半夏。岂不当归耶？谁使君子效寄生草缠绕他枝，令故园芍药花开无主矣！妾仰观天南星，下视忍冬藤，盼不见白芷书，茹不尽黄连苦。古诗有云：“豆蔻不消心上恨，丁香空结雨中愁。”
奈何，奈何！
此信善用连缀法，把中药名串缀起来，表达了她对丈夫的思念之情。
李时珍接信后，心潮起伏。当晚辗转反侧，一宿失眠，但寻师未果，尚需时日方可回故里，只好命笔复函。
文曰：
牡丹贤妻爱览：
红娘子一别，桂枝香已凋谢乎？几思茂盛，欲归紫苑；奈常山路远，滑石难行，姑待从容耳！卿勿使急性子，骂我曰苍耳子。待明春红花时，吾与马勃、杜仲，结伴返乡。届时有金相赠也！
李氏伉俪，用中药名互写情书，句句不离本行。红娘子既是中药名，更是夫妻之谑称，言语双关，文笔更何其别致乃尔！
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