叠词的语言魅力

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叠词，就是把单音节词或双音节词重叠而构成的新词。这类词有着鲜明而独特的修辞作用，像颗颗珍珠，闪现于诗文之中，令人赏心悦目。具体来说，叠词有以下几个方面的作用：

一、叠词可摹声。如《木兰诗》：“小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。”其中“霍霍”形容磨刀的声音，表现了弟弟听闻姐姐归来的喜悦之情。

二、叠词可显形。如碧野《天山景物记》中：“重重叠叠的枝丫间，只漏下斑斑点点细碎的日影。”这里的“重重叠叠”显现出枝丫的茂密之状；“斑斑点点”则展示出日影的细碎之形。真切生动，使人过目难忘。

三、叠词可绘色。如梁衡《晋祠》中：“那周柏，树干劲直，树皮皱裂，顶上挑着几根青青的疏枝。”疏枝“青青”可见其色之浓，周柏的古老苍劲可见一斑。

四、叠词可传味。如吴伯箫《菜园小记》中：“蒜在抽薹，白菜在卷心，芫荽散发出脉脉的香气。”其中的“脉脉”表现出香气浓郁不断，使人读来似有浓香轻轻入鼻。

五、叠词可绘外貌。如王愿坚《普通劳动者》中：“他不过有二十岁，一张圆脸，厚厚的嘴唇上抹着一层淡淡地茸毛。”这

里的“厚厚”“淡淡”真切地再现了小伙子的外貌特征，使其淳朴活泼的形象跃然纸上。

六、叠词可展言行。如徐志摩《再别康桥》：“轻轻的我走了，正如我轻轻的来。”“轻轻”使我们仿佛感受到诗人踮着足尖，像一股清风来了，又悄无声息的荡去，同时也透露出了难舍难分的感情。

七、叠词可现心理。如杨朔《荔枝蜜》中：“每逢看见蜜蜂，感情上疙疙瘩瘩的，总不怎么舒服。”这里用有形的“疙疙瘩瘩”来描写无形的心理活动，不愉快、不舒服的心理状态便真切地流露出来了。

八、叠词具有形象性和形式美。如崔颢《黄鹤楼》中：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”这里的“历历”，写出诗人将汉阳树看得清清楚楚；“萋萋”写出了芳草的浓密茂盛，欣欣向荣。这两处叠词的使用，使全诗情景交融，意境高远，格调优美。难怪李白游览黄鹤楼，见崔颢所题此诗时，叹道：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”

九、叠词具有音乐美。有些文字本身的音乐性不明显，一旦叠用以后，就能产生意想不到的效果，表现出一种音乐美。如《伐檀》中每节的第一、二句：“坎坎伐檀兮，寘（置）之河之干兮。坎坎伐辐兮，寘（置）之河之侧兮。坎坎伐轮兮，寘（置）之河之漘兮。”这首诗写出了奴隶们艰苦伐木、运木的劳动情景。“坎坎”这一叠词经过三次的反复使用，不但形象地表现了奴隶们迸发于内心的吼声，而且惟妙惟肖地描摹了斧砍木头的声音。语言铿锵，节奏感强烈，读来琅琅上口，一种音乐的美感也就自然地流露出来了。

十、叠词具有抒情性。用叠词来浓缩诗的意境，抒发感情，渲染气氛，增强其艺术感染力，是古代诗人常用的表现手法。如杜甫《兵车行》开头写道：“车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。”兵车隆隆，战马悲鸣。路的两旁是送别的人群，有父母送儿子的，有妻子送丈夫的，有儿子拉住父亲的，他们边走边哭。扬起的尘土，使人们连咸阳桥都看不见了；车辆走动声、马鸣声、人哭声直刺云霄。“辚辚”“萧萧”的运用，创造了这种生离死别的典型环境，形象地描绘了一幅“凄凄惨惨戚戚”的离别图，有力地抨击了统治阶级的穷兵黩武政策，抒发了诗人强烈的爱憎之情。

当然，某一叠词的修辞作用往往不是单一的，而是多个方面兼而有之，只不过是有所侧重罢了，由此看来，同学们在阅读诗文时，要注意其中的叠词，品味它们的妙处。这样，在写作时同学们便可随手拿来，为己所用，为文章增色添彩。