天才,一起上路

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孙悟空为什么在齐天大圣时期大闹天宫，十万天兵天将杀个七进七出痛快淋漓，保唐僧取经的时候却每每拿妖怪束手无策，被挤兑得四处搬兵？老点的答案是说：天兵天将都是打工仔，当然混两下就算了，出工不出力，但路上的妖怪都是自己出来创业的，当然要玩命。而最近的新解读则简明扼要――因为有猪一样的队友！事实真是如此？电影自然会告诉你。

上世纪中叶以后，公路片逐渐成为类型片中的重要一员，似乎男人总得上路，才能证明点什么。而当公路电影遇上喜剧题材，则产生了一个颠扑不破的铁则――和聪明人并鞯而行或为他牵马坠蹬的，一定得要是个傻瓜才行――话说回来，这个设置似乎并不新鲜。我们大可从中世纪的骑士文学里找到这一配置的流光掠影：高贵的骑士堂吉词德身边，自然要有个乡巴佬桑丘；《巨人传》里英雄的庞大固埃，身边也要有个插科打诨的巴汝奇。似乎英雄身边少了个丑角映衬，便不再称其为英雄。而到了Money talk的现代社会，衡量英雄的标准自然也从战场转变成商场，是否多金变成品评一个人成功与否的唯一标识。而一个成功（或正在追求成功）的人，在种种阴差阳错之下，与一个看起来就让人丧气的倒霉蛋或活宝共同开始一段旅程，自然能让一旁早已准备好幸灾乐祸的观者们兴致盎然，等着看他们的笑话。

1987年，著名喜剧导演约翰・休斯拍了一部《飞机，火车和汽车》，讲事业有成的史蒂夫・马丁赶着回家过感恩节，却倒霉地和卖浴室挂帘的约翰・坎迪阴差阳错，纠缠不休。原本一场开心的归家之旅，也就此演变成一场噩梦……二十多年后，这一核心设置洋为中用，变成了今天我们看到的“途”系列。而时至今日，好莱坞仍会不时生产出《预产期》、《天生一对宝》、《前往希腊剧院》一类的“疯狂搭档公路喜剧”。主人公们总是要由于种种原因上路，然后会遇上一个言行和思维方式皆让他们无法理解的搭档，把预想中的一路坦途，变成一溜跟斗把式，屁滚尿流。

总结一下这帮活宝旅伴们，会发现他们基本都有如下几个特点：

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都有让人“惊为天人”的心智，比较著名的有《雨人》里达斯汀・霍夫曼演的自闭症哥哥，走煽情赚眼泪路线的则首推《第八日》里的乔治。而近期的代表人物，当首推扎克・加里非安纳基斯这位仁兄。

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都让你不胜其烦，却死活也摆脱不开或不能摆脱，犹如命中魔咒。杀人要是不犯法，《前往希腊剧院》里的小跟班乔纳森・希尔早就掐死大明星拉塞尔・布兰德一百多回了。

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也是最关键的一点，就是这段旅行的最后，天才和的地位总要发生一次彻底颠覆，自命不凡的那个终会明白，原来自己才是真正的傻瓜，而眼前这个看起来直冒傻气的二百五，却是上帝派来搭救自己的天使。而这段惊魂旅程，终极目的其实只有一个――找到你生命里，真正最重要的东西。

曾经的好莱坞，如今我们的“途”系列，皆出此理。几亿元大合同，享不尽的荣华富贵，终究还是不如几乎忘了惜取的眼前人。如此说来，那些曾被我们切齿痛恨的“猪一样的队友”，实际上，却是我们生命中璀璨夺目的“珠一样的队友”才是――话说回来，笔者心目中的最佳搭档，则永远都是古灵精怪的周星星和看似唯唯诺诺愚笨猥琐，却每每能在关键时刻威风一把的吴孟达。可惜这几年二人关系转淡，星爷身边的绿叶从肥仔聪到酱爆换了一个又一个，却始终没有当年的浑然天成之感，念及不知何时才能看这对黄金搭档重出江湖，不由让人喟然兴叹……