胡琴声声吟莲子

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淮剧，发源于苏北里下河地区，历经一百多年的演绎，逐步形成了曲牌丰富、声线多元、唱腔凄美、音乐委婉的艺术特质。

二一二年，由上海淮剧团、江苏省涟水县淮剧团联合创作演出了大型无场次淮剧《莲子》，编剧袁连成、袁士海，特邀导演谢平安，领衔主演邢娜，我在该剧中有幸担任了乐队主奏。《莲子》讲述了一则发生在唐朝的故事。苏北大运河边，村姑莲子与赶考的举子董生订有婚约，谁知董生一走两年无踪，莲子为寻找董生，当宫女，进京城。不料，善良纯朴的莲子陷入了一场宫廷的腥风血雨，命悬一线的王妃认莲子为妹妹，并将刚刚降生的太子托付给莲子。村姑的品质本能，使莲子抱着太子回到家乡，面对父亲的责问，莲子屈辱承认私生子，从此被逐出家门，乞讨为生，十五年将太子抚育成人。十五年后王妃复位，莲子送太子进宫，却只身一人返乡。又是十五年后，莲子依旧在大运河边，想着董生，望着太子：“门前一条大运河，我天天在河边望哥哥，爹爹问我望什么，我望远方那条船！”

《莲子》以不一样的舞台呈现，讴歌了平民百姓，诠释了诚信坚守，铺陈出人性之美。音乐，是戏曲的灵魂，《莲子》的音乐尤其是主奏如何表现人物的心理流程、再现人物的精神世界？我，经历了从艺以来最艰难的一次艺术实践。

首先，为了让人物的音乐形象，更加具有地域属性，我主动介入唱腔设计和音乐创作。我所在的淮剧流域属西路淮剧，我主动向第一作曲提供西路淮剧的主要曲牌和地方民歌民谣，尤其推荐西路淮剧的旦腔特点和演唱特色。我找来了西路淮剧的代表性女演员，向作曲和莲子的扮演者展示西路淮剧唱腔，让作曲和主演一遍遍地感受西路淮剧，我还组织本团小乐队一次次地演奏西路淮剧的主要旋律，让作曲和主演反复感悟西路淮剧。正是我的主动介入，终于使《莲子》的音乐深深打上了西路淮剧的艺术烙印，尤其是《莲子》的音乐形象，极具地方特色和地域风情。

其次，在演奏《莲子》音乐时，我要求自己重艺术诠释，轻技术解释。演奏的技术，固然重要，但演奏的艺术更加重要。演奏时，我不再强调技术的雕饰，主要强化艺术的穿透。“大悲调”是淮剧非常震撼的传统曲牌，当莲子二进皇宫又被逼出皇宫，与太子执手相别时，我一改传统大悲调的高腔演奏，更多的使用低腔演奏，让音符在弦下流淌，让音乐在低声部中呜咽，通过一串串如泣如诉的琴声，准确地再现出莲子的心碎、断肠、无语和悲伤。我还和莲子的扮演者反复磨合，实践唱腔融入音乐，音乐幻化唱腔，达到唱乐合一，浑然天成。

大型无场次淮剧《莲子》，从苏北农村演到南京、上海，其极富艺术审美的唱腔和演奏，受到了专家和观众的广泛好评，被誉为西路淮剧音乐创作的一部里程碑作品。

戏曲音乐艺术路漫漫，我将不断创新、不断实践，让传统淮剧在新时期的舞台上，绽放出具有当代审美的艺术之花！