巅峰对决 第2期
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不管是单反，还是微单，镜头群的丰富程度无疑决定着一个系统的成败。拥有多年历史的单反早已具备了相当完善的镜头布局，而对于发展仅3年的微单来说，谁率先建立起完善和出色的镜头群，谁就占领了这个发展迅速市场的高地。随着微单市场的细分，专业用户和摄影发烧友无不渴望厂商推出如同旁轴相机中的“七枚玉”一样的经典高画质镜头。造型精致、画质出色、对焦迅速、超大光圈、固定焦距，是人们对高端微单镜头的相同期待。于是，Panasonic借助了徕卡的光辉、索尼亮出了卡尔.蔡司的利剑，而奥林巴斯则开始重新书写ZUIKO的历史。
暗夜辉耀
Panasonic LEICA DG SUMMILUX 25mm F1.4 ASPH
大光圈定焦镜头无论放在哪个系统上，都永远是最耀眼的焦点，更何况是以徕卡的名义。与Panasonic GF3同时亮相的LEICA DG SUMMILUX 25mm F1.4 ASPH是松下为Micro 4/3系统专门开发的首款大光圈标准焦段徕卡镜头。毫无疑问，F1.4光圈是这款镜头最吸引人之处，它不仅能够成为弱光环境下的拍摄利器，更能够实现柔美的背景散焦效果。此外，折合35mm相机的50mm标准焦段视角也是专业摄影师们最为推崇的焦段之一。
LEICA DG SUMMILUX 25mm F1.4 ASPH与小巧可爱的GF3搭配或许有点突兀，但与全新推出的高端机型―GX1却是绝配。这款镜头并算不是上Micro 4/3系统中的小个头，装上方形遮光罩不仅充满复古旁轴镜头的味道，还颇为威武，黑色的镜头与GX1的硬朗机身相得益彰，专业范儿十足。镜头大部分采用了金属材质，不过位于镜身中间的对焦环则采用了塑胶材质。塑胶材质的加入使得镜头的整体重量有所控制，变焦环的手感也十分柔软，但也造成了镜头的质感有所下降，对于一款高端镜头来说，这无疑是个遗憾。
在镜头性能方面，LEICA DG SUMMILUX 25mm F1.4 ASPH几乎用上了目前松下最高水准的光学规格。它采用了7组9枚的镜头组件，其中代表高端的非球面镜片和超高折射率镜片自然不能缺席。它们是镜头画质的保证。在光线的折射下，镜头表面的纳米表面涂层泛着迷人光晕，它能够最大限度地避免鬼影现象，提升逆光拍摄质量。在LEICA DG SUMMILUX 25mm F1.4 ASPH镜身中还内置了内对焦驱动系统的高速、静音对比AF。由于GX1本身的对焦速度就已经相当出色，因此镜头的AF速度优势也进一步得到发挥，在抓拍时丝毫没有犹豫，几乎在按下快门的瞬间便能够听到悦耳的合焦成功提示。
冷艳黑冰
索尼Sonnar T*E 24mm F1.8ZA
卡尔?蔡司与索尼的合作在α系统上便不乏经典，当索尼也为旗下微单相机推出首款E卡口卡尔?蔡司镜头的时候，更是让人充满期待。作为目前索尼，甚至所有品牌微单中顶级镜头，索尼Sonnar T*E 24mm F1.8ZA选择了最适合街拍的“大师级”焦段―折合35mm相机的36mm焦段，并辅以F1.8的超大光圈，让其成为最让人垂涎欲滴的街拍利器。
毫无疑问，索尼SonnarT*E24mm F1.8ZA最完美的搭档自然是面向专业师的高端微单相机―NEX-7。当拥有ZEISS蓝色LOGO的Sonnar T*E 24mm F1.8ZA与黑色、稳重的NEX-7一起出现时，相信所有人都会为这个超酷的组合为之心动。当我们在这寒冷的冬季第一次拿起这个街拍利器时，全金属的Sonnar T*E 24mm F1.8ZA在感官上便让人震撼，冰冷的金属光泽在镜身上散发着高贵的光芒。镜头一侧的ZEISS蓝色LOGO也向世人宣告着它的德意志血统。镜头的整体造型也延续了卡尔?蔡司的一贯风格―极致的简洁，令人百看不厌。位于镜头前端的对焦环同样采用金属材质，旋转阻尼十分舒适、流畅，能够让使用者实现快速而精准的手动对焦。在外观上，索尼Sonnar T*E 24mm F1.8ZA惟一的缺点便是镜身稍长，倘若加上遮光罩，整体体积又会有所增加。
以高画质为主要诉求的索尼Sonnar T*E 24mm F1.8ZA同样使用了2枚非球面镜片和1枚超低色散镜片。从镜头命名中，我们不难看出，这款镜头采用的是卡尔?蔡司经典的Sonnar结构，能够极大地减少球面像差、四角失光，以及镜头畸变。非常值得一提的是，索尼Sonnar T*E 24mm F1.8ZA拥有最近16cm的对焦距离，这使得它有了一定的微距拍摄能力，让镜头的拍摄环境适应能力进一步提升。
银翼玲珑
奥林巴斯M.ZUIKO DIGITAL ED 12mm F2
作为日本五大光学厂商之一，奥林巴斯的ZUIKO曾经创造过无数辉煌。在奥林巴斯PEN Digital时代，这款全新的M.ZUIKO DIGITAL ED 12mm F2成为其光学造诣的新标杆，并延续着奥林巴斯在镜头小型化制造上的优势。它选择了折合35mm相机24mm焦段的广角焦距，是目前市场上惟一一款定焦广角大光圈镜头。它的魅力，让我们从看到它的第一眼起便被彻底捕获。
这不仅仅是一支镜头，更是件完美的工艺品！相信所有人在看到奥林巴斯M.ZUIKO DIGITAL ED 12mm F2后都会有如此的感叹。那小巧的体积、精致的做工，让人仿佛回到那个旁轴风行的年代。奥林巴斯M.ZUIKO DIGITAL ED 12mm F2通体采用高档银色金属材质，每一个部分都绝对精工细作，经得起人的细细把玩，甚至还具备了微单镜头中少有的防尘防水滴功能。在浮躁的数码影像时代，已经很少有镜头具备能够如此让人着迷的魅力。它不仅拥有着复古的外观，在操作方式上也完全回归旁轴遗风。在镜头的前端，我们可以看到镜头光圈刻度，而当你轻轻向机身方向滑动对焦环，相机会自动被自动切换到手动模式，用户便可以根据原本隐藏在对焦环下的对焦距离刻度指示进行手动对焦和实现超焦距拍摄。这一巧妙方式的运用，让人再次体验到了曾经在胶片旁轴上的手动操控的。在对焦系统上，奥林巴斯M.ZUIKO DIGITAL ED 12mm F2首次加入了高速成像自动对焦系统（MSC），不管是拍摄静态照片，还是动态视频，都能够实现快速、宁静的对焦。
在M.ZUIKO DIGITAL ED 12mm F2玲珑的镜身中，奥林巴斯可谓用料十足地让代表着高画质的双超级非球面镜片、非球面镜片、ED镜片和超级高折射率镜片等配置一一上阵，尽显镜头的高端、奢华。此外，它也拥有最近20cm的对焦距离，能够充分展现广角近距离拍摄的魅力。
实拍体验
Panasonic LEICA DG SUMMILUX 25mm F1.4 ASPH
F1.4的大光圈为这款镜头带来了非常出色的夜拍能力，再加上极速的对焦系统，使得它能够适应各种弱光条件下的拍摄。同时，大光圈和7片光圈叶的结合也使得相机能够拍摄出背景虚实过渡自然而柔和的效果。不过，在全开光圈F1.4的设置下松下LEICA DG SUMMILUX 25mm F1.4 ASPH的表现并不抢眼，画面整体较“肉”，并且在明暗交界处能够看到非常明显的紫边。在收缩一档光圈后，紫边现象便开始消失，画面锐度有所提升。当光圈值缩小到F2.8后，镜头开始渐入佳境，不管是画面中心和边缘都达到了不错的水准，开始显示出徕卡的价值和威力。在控制镜头桶形畸变方面，Pamasonic LEICA DG SUMMILUX 25mm F1.4 ASPH并没有让人失望，即使是稍近距离的拍摄也能保证画面中线条的横平竖直。稍微缩小光圈后，松下LEICA DG SUMMILUX 25mm F1.4 ASPH立刻进入状态，叶子的经脉表现得丝丝入扣。在色彩方面，它也拥有着松下和徕卡结合的一贯浓郁表现。光圈F2、快门速度1/1600s、ISO400、焦距25mm全开光圈的松下L EIC A D G SUMMILUX 25mm F1.4 ASPH拥有着非常讨喜的虚化效果，只是在控制紫边方面还需要加强。光圈F1.4、快门速度1/125s、ISO160、焦距25mm
索尼
Sonnar T*E 24mm F1.8ZA
索尼相当聪明地选择了24mm，相当于35mm相机的36mm焦段，该焦段在专业用户中备受推崇，可进可退的视角让它成为适用性相当广泛的镜头。事实上，索尼Sonnar T*E 24mm F1.8ZA便是这样一支全能镜头。它的大光圈能够很好的配合索尼NEX机型的APS-C画幅，实现比Micro 4/3系统更优秀的弱光拍摄和背景虚化效果。由于NEX-7拥有2400万像素，因此，对镜头的解析力要求便更高。但是，我们曾经一度担心“喂不饱”NEX-7像素的情况在搭配索尼Sonnar T*E 24mm F1.8ZA后则完全消失。镜头对画面的刻画能力和相机的高像素完美结合，带来了更加丰富的画面细节。在实际拍摄中，镜头光圈全开时的画面锐度令人满意，并在F5.6左右达到画质的顶峰。同时，镜头在抗眩光及畸变方面也有着出色的表现。索尼Sonnar T*E 24mm F1.8ZA拥有16cm的最近对焦距离，拍摄起小品类照片可谓得心应手，并且更能够实现漂亮的虚化效果。光圈F1.8、快门速度1/200s、ISO1600、焦距24mm
奥林巴斯M.ZUIKO DIGITAL ED 12mm F2
广角大光圈镜头往往是最能够体现厂商光学造诣的镜头类型之一。奥林巴斯M.ZUIKO DIGITAL ED 12mm F2拥有折合35mm相机的24mm广角视角，能够展现更为广阔的环境。借助20cm的近距离拍摄能力，摄影师更能够拍摄出空间感极强的广角近摄照片。奥林巴斯在这枚镜头上花费的巨大心血完全能够从它的实拍表现上体现：即使是全开光圈，画面的锐度也相当不错，是此次试用的三款镜头中最为锐利的。只需要收一档光圈，在F2.8时，镜头便进入画质的最高峰。这种高画质的表现一直持续到光圈F11之后才逐渐消减。由于奥林巴斯M.ZUIKO DIGITAL ED 12mm F2的实际焦距只有12mm，因此大光圈并没有带来十分朦胧的虚化效果，其最大的意义是能够保证相机在弱光环境下获得高质量的画面。
在光线较弱的条件下，奥林巴斯M.ZUIKO DIGITAL ED 12mm F2即使是全开光圈也能获得清晰锐利的画面。其小巧的体积和快速的对焦速度也非常适合抓拍。光圈F2、快门速度1/400s、ISO400、焦距12mm广角在风光摄影方面有着广泛的运用。可以看到，奥林巴斯M.ZUIKO DIGITAL ED 12mm F2不仅拥有出色的畸变控制能力，画面中的细节也刻画得十分到位。此外，利用对焦距离刻度还能实现超焦距对焦，保证画面的大景深。光圈F5.6、快门速度1/1200s、ISO200、焦距12mm
连接两个视界
索尼LA-EA2卡口适配器
由于微单相机不同于单反的特殊构造，其法兰距大幅减小，通过搭配不同的镜头转接环，能够连接各种不同卡口的旁轴镜头，甚至单反镜头。从第一款微单相机出现开始，在摄影发烧友中便掀起了一股转接风潮，各式各样的老镜头通过转接环焕发了新生。另一方面，如何与其单反系统镜头联动，也成其为新生系统考虑的重要方面。民间针对各种卡口的转接环基本以手动对焦为主，而奥林巴斯和索尼则推出了能够自动对焦的，具有电子触点的转接环。不过，其对焦速度非常慢，自动对焦几乎成为了摆设。
随着索尼高端微单NEX-7的推出，全新的LA-EA2卡口适配器也相应推出。与以往不同的是，这款体积稍大的卡口适配器中内置了半透明反光镜，将NEX和α两个系统的不同视界完美连接。
技术解析
LA-EA2卡口适配器能够直接适用于NEX-7和NEX-5N，而较早的NEX-5C和NEX-C3则需要通过固件升级才能进行使用。
工程师点评
LA-EA2卡口适配器是索尼最有创意的配件产品，它将NEX和α系统完美地链接起来，两个系统互相补充，形成紧密的市场布局。对消费者来说，尤其是将NEX-7作为备机的专业摄影师来说，有了LAEA2卡口适配器，便能够将NEX - 7的便携性和α系统的众多优质镜头相结合，可进可退，一举两得。
参考价格：2800元
索尼（中国）投资有限公司www.省略 400-800-9000
从体积上来看，LA-EA2卡口适配器比以往的卡口适配器要大不少，其原因自然是因为半透反光镜系统的加入。LA-EA2卡口适配器的用料十足，其主要部位基本都使用了金属材质。打开它的前后盖，透明的内置半透明反光镜系统立刻吸引住我们的目光，俨然就是独立的α成像系统。众所周知，索尼的单电均采用了相同的半透明反光镜系统。它一方面去掉了五棱镜，进一步削减相机体积，另一方面又能够实现单反一样的相位对焦和比普通单反更快速的连拍速度。对于索尼的微单和单电来说，其成像上最大的区别也就在于此。因此，通过LAEA2卡口适配器，NEX也能够摇身一变，成为完全兼容α镜头的“单电”相机。
在NEX如此小巧的机身上搭配LA-EA2卡口适配器和α镜头，在使用上肯定会有一定的适应时间，头重脚轻的现象是无法避免的。撇去体积不谈，我们最关心的依然是LA-EA2卡口适配器是否能带来如同α单电一样的对焦体验。答案是肯定的。此次评测中我们选择了NEX-7和包括广角、长焦在内的众多α镜头。在实际使用中，LA-EA2卡口适配器起到了非常好的桥梁作用，光线从镜头进入，通过半透镜，再射入NEX-7的CMOS之上，丝毫没有障碍，镜头能够快速锁定焦点。甚至在使用70mm~400mm G这类大炮镜头的时候，搭配LA-EA2卡口适配器的NEX-7也能拥有不输于单电的对焦速度。同样，除了静态照片拍摄，LA-EA2卡口适配器与α镜头的配合也能为高清视频拍摄带来非常不错的对焦速度。此外，使用LA-EA2卡口适配器后，NEX-7的扫描全景等多帧合成功能也能够正常使用。LA-EA2卡口适配器对α镜头的兼容性非常好，除了1~2款镜头无法成功匹配外，绝大部分都可以使用。在这里，我们也需要提醒大家两个值得注意的使用建议，由于大体积镜头和小机身的不协调配合，手持拍摄的不稳定性会增加，最好使用三脚架以保持画面清晰度。在LA-EA2卡口适配器底部，索尼也设计了供三脚架使用的接口。另一方面，由于半透反光镜系统是暴露在外的，因此在更换镜头时要格外小心灰尘，更不能用手指或是硬物触碰半透镜。