肖像描写 第10期

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教你一招

我们先来看一则小故事：

齐王想找人替自己画像，先后找了很多人都不如意，最后找来齐国最有名的画工。画工说他画不好人，只会画别人没有见过的鬼怪。齐王感到很奇怪，齐国最有名的画工，怎么连一个人都不会画呢？画工解释说：“鬼怪最容易画，因为它本身就没有固定的形状，谁也没有见过，所以最容易画。”齐王听后，似有所悟，对画工说：“你就画个鬼怪来瞧瞧。”于是，画工只用了一会儿的时间，就在绸帛上画了一个面目狰狞、张牙舞爪的鬼怪。齐王看了，不禁毛骨悚然，退后说：“真是画鬼容易画人难！”

“画人”真的就那么难吗？未必，画工的话其实也是其智慧和机智的表现。古今中外的文学作品中，已有无数个鲜活的面孔展现在人们眼前，如贾宝玉、阿Q、猪八戒、哈姆雷特、葛朗台，等等。

怎样才能把人物写活呢？肖像描写极其重要。要成功地进行肖像描写，以下几种方法可供大家参考。

一、画龙点睛法

是指通过描写人物的眼睛来揭示其性格特征和内心活动的一种肖像描写方法。眼睛是心灵的窗口，可以从中透露出人的内心世界。鲁迅说：“要极简省的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。我认为这话是极对的，倘若画了全部的头发，即使画得逼真，也毫无意思。”（《我怎么做起小说来》）人的喜怒哀乐等各种丰富而复杂的思想感情总是在眼神中表现出来的，因此很多作家都很重视描写人物的眼睛。如：

（林黛玉）两弯似蹙非蹙烟眉，一双似喜非喜含情目。――曹雪芹《红楼梦》

（祥林嫂）只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。――鲁迅《祝福》

（孙太太）眼睛红肿，眼眶似乎饱和着眼泪，像夏天早晨花瓣上的露水，手指那么轻轻一碰就会掉下来。――钱锺书《围城》

二、千人千面法

在现实生活中，每个人的面部表情和神色状态都是各不相同的。由于每个人的出身、职业、地位、教养、经历与性格迥异，必然在人物的外形上留下不同的痕迹。人物的面部表情、神色状态都与性格有着紧密的内在联系，描写的好与坏，对于展现人物性格关系重大。成功的描写能使人物形象更鲜明、生动，人物个性更突出。因此，优秀作家都极重视人物面部表情和神色状态的描写。

采用这种方法，能够有效地表现人物在不同境遇中的神情变化，进而揭示人物的内心活动，反映人物的心灵状态、性格特征及思想感情的波动和发展过程，从而立体地刻画出丰满的人物形象。

运用神态法描写人物肖像，应该注重面部表情的刻画，力争做到细致、逼真、传神，同时还要注意人物在不同场合表情神态的变化，写出动态，显出活力。如：

方鸿渐偷看苏小姐的脸，光洁得像月光泼上去就会滑下来，眼睛里也闪现着光亮，嘴唇上月华洗不淡的红色变为滋润的深暗。――钱锺书《围城》

她在脸上搽了点粉，看起来像是落了一层霜。她那张脸因为年纪大了，也由于某种忏悔，本来就已经很白了，因此粉抹在脸上并不和皮肉“合作”。――怀特《人树》

虎妞刚起来，头发髭髭着，眼泡儿浮肿着些，黑脸上起着一层小白的鸡皮疙瘩，像拔去毛的冻鸡。――老舍《骆驼祥子》

三、穿衣戴帽法

只要我们细细观察，便会发现这些现象：活泼开朗的人喜欢穿艳丽的服饰，沉着老实的人喜欢着深色的衣装；文静娴淑的人衣着传统，狂妄不羁的人爱穿奇装。抓住人物衣着与众不同的地方，往往能写出新意。如：

这女学生（林道静）穿着白洋布短旗袍，白线袜，白色运动鞋，手里捏着一条素白的手绢――浑身上下全是白色。她没有同伴，只一个人坐在车厢一角硬木位子上，动也不动地凝视着车厢外边，她的脸略显苍白，两只大眼睛又黑又亮。――杨沫《青春之歌》

头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上戴着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。――曹雪芹《红楼梦》

肖像描写有三忌：

一忌画蛇添足

在写人时，不能为了美观，让“祥林嫂们”的眼睛不仅是双眼皮而且炯炯有神。

二忌画虎不成反类犬

我们应该在写作中写什么像什么，不可把“林黛玉”写得像个“野蛮女友”。

三忌“画西施之面，美而不可悦”

在创作艺术形象时，不仅要做到形似，更要做到神似。