浅析香港无厘头电影的喜剧表现形式
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[摘要] 无厘头这个名词通俗点说就是恶搞，受后现代主义影响，它往往用夸张的动作，无理性的对白，出其不意的行为来颠覆人们的传统思维。它也许想通过滑稽，幽默的台词动作来取乐观众，或是通过夸张丑来凸显笑点，也可能是想通过笑料来达到讽刺这个光怪陆离社会的目的。总之，当无厘头喜剧跃然于银幕，到处都是一派反常规，反逻辑的场面。通过对情节、人物、动作、语言等元素的喜剧化设计，制造令观众捧腹的效果。
[关键词] 无厘头 喜剧电影 滑稽 幽默 讽刺
doi：10.3969/j.issn.1002—6916.2012.20.004
一、引言
无厘头这个名词是伴随着香港地区经济的快速发展、人们生活习惯的改变、以及世界艺术文化发展潮流的冲击等原因而形成的，本文将利用艺术美学中的概念和要素，来分析香港无厘头电影里的出现的反常规现象。
二、无厘头喜剧产生的原因
香港这个曾经的殖民城市，如今伴随着迅速腾飞的经济，令人目不暇接的时尚冲击波，令这个城市的发展节奏不断加速。这种情况表现在90年代初期的电影里，则是不断压缩拍摄时间的影片以及平均速度只有4—6秒的时间的镜头。于是，人们没有时间再进行思考，没有机会进行逻辑分析推理，完全陷入视听的迷障之中，进而那些匪夷所思的噱头便得以顺势加入进来，它们或是嬉皮笑脸或是搞笑夸张的存在着。而当这些元素，可以让那些生活在这个繁华的都市、压力集聚的观众为之一振时，就已经说明无厘头有留下在这个城市的必要了。
另外，受到西方后现代主义影响，拼贴，解构这两个后现代的主要特征被融进到电影里，从内容和形式方面为无厘头提供了新的表达方式，将曾经被人们认为是经典的东西破坏、改装，成就出一种特立独行，鸡群鹤立的景象。这样的拼贴和解构并没有什么实质性意义，也没有什么深刻的内涵，甚至有人认为只不过为了博人一笑、哗众取宠而已，但是它敢于将正统，严肃，崇高这些元素拎出来颠覆，进行无情嘲弄，单凭这一点就拥有了足够的意义。
还有这种扎根于市井生活影片模式，渗透着香港人的审美爱好和生活习惯，除了无处不在的俚语和俏皮话外，很多的类型元素也被加入进来，疯狂的战斗场面，玩命的特技动作，以及时尚流行的各种元素都会可能成为一部无厘头电影的支撑环节，所以当各种元素混搭在一起的时候，它更可以名副其实的称作是无厘头了。
三、喜剧表现形式在无厘头电影中的具体表现
能够将无厘头自成一派，承担起喜剧王者角色的那个人无疑是周星驰，他通过无厘头充分的展示着他那恶搞的本领：阴声怪气的说话方式，飞扬跋扈的夸张动作，稀奇古怪的情节设计，天马行空的跳跃思维，令人忍俊不禁的台词和表演。这些使得他被披上了一层华丽的喜剧外衣，并且这种特立独行的喜剧表达迅速引起了人们的围观，当人们全然爱上它时，周星驰的无厘头时代也就到来了。无厘头喜剧里到处充斥着后现代主义情节，可以称得上是一种边缘化的喜剧，本文将从喜剧的表现形式来对无厘头电影进行具体的分析。
滑稽、讽刺、幽默为喜剧的三种表现形式，在无厘头电影中，喜剧的这三种表现形式可谓无处不在。当喜剧对象表现为搞怪夸张时它可能不失为一种滑稽，会让人开怀大笑；当喜剧对象表现为调侃、可爱时，那可能是一种幽默的表现，会令人因为渗透在其中的智慧喜笑颜开；当喜剧对象表现为荒谬、可笑时，可能会受到人们的嘲笑讽刺，出现一种冷笑的效果。
（一）滑稽
滑稽表现了人与自然的矛盾冲突及喜剧性和解，是人类以其自身的智慧对于过去愚蠢的否定，其形式充满了自己对自我的善意的戏弄。[1]无厘头的滑稽有一定的颠覆性表现，它绝对不会像传统的滑稽表演那样，只是为了博人一笑就草草了事，它会运用大量的方式手段，叙事技巧将人们的笑点充分的引爆。
1、通过丑来表现滑稽。这里的丑一种是形式外貌上的丑，通过滑稽、丑陋的造型来触动观众笑神经，并无多少实质性的含义。无厘头里的丑也是一种具有颠覆性的丑，尤其在周星驰的影片中，他喜欢对美女解构、对性别进行调侃。他对真正的美女给予不留情面的丑化，人脸只是作为戏剧化符号存在。比如周星驰在《食神》中对莫文蔚的丑化，莫文蔚在周星驰的精心塑造下，已经变成一个惨不忍睹的丑女。龅牙、乱发、黄肤，造成一种滑稽的同时，也给人视觉震撼。还有《食神》里身着学生装，一脸胡渣，右手抠鼻孔的学生妹，这些丑化都起到了良好的调味作用，滑稽喜人，让人哑然失笑，喜感倍增。
另一种的丑是形式和内涵均丑，外貌丑陋，内涵也肮脏。如《审死官》里的朝廷命官，他们要么表现的老态龙钟、两眼昏花，要么则是肥头大耳、大腹便便。他们道貌岸然、正襟危坐于大堂之上，但真正审案时却又官官勾结、曲意逢迎、错相百出、尽显丑态。崇高的职业和低贱的执权相冲撞，滑稽感也就悄然而至了。
2、错位或出位：无厘头中的滑稽往往还通过当事者行动和现实之间的环境的错位和出位来表现，这种例子在周星驰的影片中比比皆是，如《大话西游》中生活在古代唐僧突然唱起了现代歌，而且是改编自《人鬼情未了》的英文歌曲，这种突然的出位表演让人忍俊不禁。无厘头通过语言达到一种出位和狂欢化的效果。
3、夸张：夸张是运用丰富的想象力，在客观现实的基础上有目的地放大或缩小事物的形象特征，以增强表达效果的修辞手法，也叫夸饰或铺张。[2]夸张辞格的最大特点是“言过其实”。在喜剧语言中，夸张的言辞和事物本身会形成一种极不协调的状态，所以能够引人发笑。如《食神》中评委品尝菜肴时，先来一番铺天盖地的渲染，一盘盘美味佳肴飞来飞去，评委本人连爬带滚，镜头之间还加以霹雳闪电的“助威”，末了，却突然来了一个冷色调—昏厥的评委安静地平躺在地毯上，一滴清泪正悄然从腮边滑落。评委：“这是怎么了？我怎么会流泪呢？有一种哀伤的感觉！”史地芬周：“是洋葱。我加了洋葱。”叙事如此夸张、跌落，“洋葱”的出现使情节发展偏离常规。无厘头文化中的滑稽是以一种过分夸张和狂欢化的方式进行文本叙事、结构和人物塑造。在无厘头文本中，由于只需要发出一个开始尽兴戏耍的简单信号，一切等级制度界限、一切身份消除殆尽，高低尊卑之分一刹时仿佛不复存在。[3]