小清新电影的分类及特征分析

开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇小清新电影的分类及特征分析范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！

近几年，80后、90后中开始流行一种新的文化潮流――“小清新”。起初，“小清新”指的只是一种清新唯美、随意创作的音乐类型，即Indie Pop，而后这种清新温暖的风格逐渐扩散到文学、电影、摄影等文化艺术领域，受到众多青少年的追捧。电影领域在“小清新”的影响下呈现出勃勃生机，《那些年，我们一起追的女孩》等小清新电影大卖，受众群也不断增多。

一、什么是小清新电影

电影的分类是为了方便使用而产生的，但是，电影的分类很难像科学家分类动物般准确，“类型只是一个以很不正式的方式发展出来的，以方便使用的词。电影工作者、电影公司老板们、影评人及观众都为之做出过贡献，他们感觉某些影片之间彼此有许多地方很像，就将之归于一类。”[1]电影在发展的过程中总是伴随着创新，于是他们又会寻找更准确的字眼来分类影片，“小清新电影”由此产生。

小清新电影目前还不属于专业的电影分类，只是观众和影评人自发的对某些含有小清新风格的电影的统称。同一种类型的电影会有一定的公式和惯例，就像动作片一定有和对手打斗的暴力场面，科幻片一定有超前的高科技，小清新电影也有自己的公式，它一定是讲述纯纯的爱恋和成长的点滴，还有唯美的画面。

小清新电影可看成是青春电影的次类型。青春电影是以“青春”为题材的一类电影，不仅展现青春的狂热和激情，还表现暴力、颓废、叛逆的一面，而小清新电影的面则窄一些，指的是青春电影中那部分以青春和纯爱为主题的、风格清新唯美的、能给观众带来温暖和感动的电影，也有研究者将校园青春电影称为小清新电影。

从近几年的电影发展来看，小清新电影已经占据了大量的市场份额，以中国为例，近期上映的《被偷走的那五年》、《致我们终将逝去的青春》、《那些年，我们一起追的女孩》、《女朋友・男朋友》等都是小清新电影，主演陈妍希、柯震东、白百合等被贴上“小清新”的标签。泰国、韩国的此类电影也发展迅猛，曾出演《暹罗之恋》、《初恋这件小事》的男演员马里奥・毛瑞尔成为泰国小清新的代表人物，在中国有超高人气。

豆瓣网是分享电影的平台，在豆瓣电影中，影片按类型、国家/地区、艺术家、年代划分，每部电影都被贴上了标签，在标签搜索中输入“小清新”，共显示700余部电影，其下还分有日本、美国、台湾、泰国、韩国、动画、中国、亲情等，其中日本电影140余部，台湾电影100余部，泰国电影40余部，韩国电影60余部，可见这几个国家/地区的小清新电影相对来说比较发达。本文以日本、中国、泰国、韩国的小清新电影为研究对象，但这并不是说欧美国家就没有小清新电影，《怦然心动》、《两小无猜》、《爱在黎明破晓时》、《恋恋笔记本》等都被影迷和影评人称为是小清新电影。

二、小清新电影的分类

仔细分析小清新电影的内容和表现方式也有些许不同，可将之分为纯爱型、叛逆型、忧伤型三大类。

（一）纯爱型

纯爱型的小清新电影数量最多，影响也最大，以日本、台湾、泰国为主，这类型的小清新电影大多表现纯洁的爱情故事，或是两小无猜或是暗生情愫，影片整体色彩明亮，基调温暖。

岩井俊二被称为是“小清新鼻祖”，有评论家指出，岩井俊二一生只拍了一部电影，那就是“青春片”。他的《情书》、《四月物语》、《花与爱丽丝》都是纯爱型的代表。除此之外，日本的《恋空》、《天使之恋》、《现在只想爱你》、《喜欢你》、《属于你的我的初恋》等也都是纯爱型的小清新电影。

泰国的小清新电影近几年迅速占领市场，《初恋这件小事》、《暹罗之恋》、《初三大四我爱你》、《yes or no》、《想听到说相爱》等影片在国内大受好评，但泰国的小清新电影类型比较单一，基本都属于纯爱型。在《初恋这件小事》中，一个平凡的初中一年级女生小水爱上了学校里最帅气最优秀的学长阿亮，她不敢表露自己的心意，为了引起学长的注意又暗暗做了很多傻事。九年以后，小水才知道原来阿亮学长也一直喜欢自己。这个剧情就是典型的青春期暗恋，结局也符合观众的心理期许。

台湾也盛产小清新电影，电影大师杨德昌曾经说过：“台湾只有两类电影――青春片与非青春片。”[2]2008年，《海角七号》给台湾刮起了一阵清凉的“台风”，尽显“纯爱”特质，《不能说的秘密》、《听说》、《星空》等影片紧随其后，而2011年上映的《那些年，我们一起追的女孩》更是像一阵龙卷风席卷影坛。

（二）叛逆型

青春电影有时候是青少年亚文化的一种直观反映，它除了展现唯美浪漫的爱情，也会关注青少年成长过程中遇到的困惑，展现暴力、血腥、自我毁灭的一面，揭示处于社会边缘的青少年在成长中的叛逆、迷茫、狂乱、张扬、阴暗，只不过它会挖掘其中美好的一面，将其美化。

岩井俊二的《关于莉莉周的一切》是典型的叛逆型影片，影片中性格内向的乡村少年莲见雄一常常被同学欺负，他只有在歌手莉莉周的歌声里寻求安慰。星野修介本是一个好学生，却因为一些事变得充满憎恨，开始以欺负同学为乐，里面也包括莲见雄一，但是冷酷的背后是他无比痛苦的心灵，他也听莉莉周的歌来抚慰自己。莲见雄一在网上建立了一个关于莉莉周的歌迷聊天室，在聊天室里他认识了一个叫“青猫”的网友，两人互相鼓励，并约定在莉莉周的演唱会上见面。那一晚，莲见雄一发现原来“青猫”就是星野修介。这部影片到处是摇晃的镜头，长时间的黑屏字幕和打架斗殴的场景，裸地表现了青少年的迷茫和青春的残酷，但同样的，影片中也有大片的金色麦田、羞涩的爱情和空灵的歌声，中和了影片的灰色基调，美化了成长中的残酷。

台湾也有很多叛逆型的小清新电影。如果说陈绮贞是台湾小清新音乐的代表，那么桂纶镁就是小清新电影的代表。《蓝色大门》、《不能说的秘密》、《海洋天堂》、《第36个故事》、《女朋友・男朋友》让观众认识了充满青春气息的桂纶镁。在《女朋友・男朋友》中，桂纶镁饰演男孩子气十足的林美宝，她和好友良、王心仁在台湾校园激烈地冲击校方不合理的限制，随心所欲地做自己想做的事。影片中，林美宝眼睛都不眨地剃去自己半边头发，王心仁不满教官的教训在办公桌上乱跳，校刊社不雅校刊把学校闹得鸡飞狗跳等场景都是青少年叛逆的表现，而王心仁对林美宝的表白：“跟我在一起，你就会有请也请不完的公假，我们就都自由了”又体现出他们的无奈。

叛逆型的小清新电影让我们看到了青少年成长中更为真实的一面，它对人们如何正确对待青少年的反常行为有良好的启示意义。

（三）悲伤型

随着“小清新”的使用，它的含义也在不断扩展，很多影迷将那些不是发生在校园的但又清新唯美的影片也归入小清新电影行列，这类电影的主人公基本已是成年人，他们的故事更悲伤，情感更深沉，这类悲伤型小清新电影以韩国为主。

韩国的影视剧剧情细腻、缓慢、苦情是一大特色。韩国的小清新电影也延续了这个特色，此类电影有《雏菊》、《触不到的恋人》、《假如爱有天意》、《比悲伤更悲伤的故事》、《我脑海中的橡皮擦》等。

三、小清新电影的两大特征：唯美和性别迷茫

（一）小清新电影中的唯美体现

1.诗意的叙事

小清新电影是充满诗意的电影，它和“诗意电影”有许多相似之处。诗意电影强调“以影像写作”，当导演将“诗意”发挥到影像的极致时，诗意电影就诞生了。过往的理论界曾将电影比喻成诗与画的结合，这里所指的诗代表了电影中的节奏和情趣。[3]小清新电影很好地展现了电影的抒情性，它叙事节奏缓慢，淡化矛盾冲突，大量展现人物的内心世界，这样细腻的处理方式也造就了影片的“唯美”特质。岩井俊二被赞誉为“映像诗人”，正是因为他的电影手法细腻，情景交融，创造出一种言有尽而意无穷的意境。

除了常规的线性叙事，小清新电影导演还偏爱用回忆叙事，用现实与回忆的交叉来制造气氛，让观众体验到自己的记忆被唤醒，使故事变得更加感人。回忆叙事最成功的表现就是即便把影片中的回忆部分单独提取出来，也可以成为一部动人的作品。美国的《恋恋笔记本》和日本的《情书》就是如此。

2.唯美的画面

小清新电影的画面把“唯美”发挥得淋漓尽致，你几乎可以凭借画面来判断一部影片是否为小清新电影。

（1）光的运用。小清新电影偏爱使用侧逆光来营造一种朦胧、纯净的感觉。逆光常打在人物的背后、头顶上、男女主角的中间，使人物看上去闪闪发光，纯洁又浪漫。《情书》中男孩藤井树靠在图书馆的窗边看书，阳光透过窗户打在他脸上，洁白的窗帘随风飘起；《花与爱丽丝》中爱丽丝在纯白的工作室内跳芭蕾，窗户和门口的亮光朦胧了整个画面；《属于你的我的初恋》中，小茧和小逞跪在草地上寻找四叶草，阳光透过树叶洒在他们身上，这些画面都通过侧逆光的运用来加强美感。

（2）大量长镜头。小清新电影的导演可谓是巴赞“长镜头理论”的身体力行者，他们偏爱时间较长的镜头，注重还原故事的真实性，保证故事的流畅性，不打断时间的自然过程。大量短镜头的剪辑固然可以增强故事的节奏感，但是小清新电影却需要用长镜头来不间断地记录影像，增强故事的抒情性和亲切感。

（3）唯美的风景。小清新电影不仅人物美，风景也很美。岩井俊二的电影《情书》开头一大片白茫茫的雪景、《关于莉莉周的一切》里金灿灿的麦田、《四月物语》中漫天纷飞的樱花……这些画面都唯美得不掺一丝杂质。

（二）青春期的性别迷茫

处于成长期的青少年面临很多问题，他们还没有树立正确的人生观、价值观，会遇到迷茫和困惑，性别迷茫就是其中之一。近几年同性恋题材是小清新电影经常表现的主题之一。

文化在发展过程中会相互融合，小清新文化兴起之后，逐渐渗透进了耽美文化① ①“耽美”一词最早出现在日本近代文学中，被日本漫画界所用后代指一切“美形的男性”，以及男性与男性之间恋情，即“BL”。，大量同性恋题材的影片

经过纯化后被纳入到小清新电影谱系里面。台湾的《蓝色大门》、《女朋友男朋友》、《带我去远方》、《渺渺》、《花吃了那女孩》、《盛夏光年》，泰国的《暹罗之恋》、《yes or no》都是讲述青少年性别迷茫的电影。

《暹罗之恋》中，两个男孩Mew和Tong在相处中发展出了超越友谊的情感，面对家人的反对和现实的压力，两人不知道该何去何从。影片最后的旁白写道：“用Mew的话说，如果真的爱一个人，怎能不害怕和他分离，而我们必须接受现实。于是，长大了，寂寞就是没有了爱，比没有朋友更寂寞。而那些点亮我们生命的爱，就仿佛这个发生在暹罗的爱情故事，即使短暂也会刻骨铭心。”可见，小清新电影讨论的不是同性恋情的伦理道德，而是把它看成是青少年成长过程中的一段美丽插曲，迷茫痛苦之后才会成长。

结语

“小清新”是21世纪出现的又一种青少年亚文化现象，它不同于主导文化，具有“小众”、“风格化”、“抵抗性”等特征，能够反应出社会变化的本质特征。小清新电影正是应运而生的一种电影类型，它符合现代人的审美趣味，体现了他们纪念青春、追求美好的强烈愿望。参考文献：

[1]大卫・波德维尔，克里斯汀・汤普森.电影艺术：形式与风格[M].曾伟祯，译.北京：世界图书出版公司，2008：373.

[2]王晶.论岩井俊二对新世纪台湾青春电影的影响 [J].电影评介，2012（06）：14.

[3]崔轶.电影导演的诗意调度[M].北京：中国电影出版社，2010：9.