《怪物》,女人都是爱的怪物

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爱,从来都是美丽的。可,因这爱,女人可以成为公主,也可以成狂成怪。就像人性的两面,一面是天使,一面是魔鬼。记得小时候看过很多童话故事,美丽的公主被恶毒的巫婆施了魔法,从此外貌丑陋,在荒原流浪,直至遇到可以解救她的王子。而能够解救“爱的怪物”的王子在哪里呢?在电影院看完美女林嘉欣主演的电影《怪物》,内心无限感慨。

电影《怪物》有着一个并不可爱的片名,美女林嘉欣在片中近乎丑陋恶心的形象,我没有恐惧,而是充满了心痛。生活是多面的,她让我们远远地凝视。红颜老去,爱痴仍存,她是迷失在自己的世界,还是在寻找爱的出路?整部影片虽然以恐怖为基调,但“母爱”却被毫不掩饰地诠释出来,柔弱的舒淇不再柔弱,丑陋的林嘉欣不再丑陋。

恐惧,是来自于对生活的不安,对爱的不确定。性格自闭的舒淇和老公方中信搬进新家,儿子却被生活在通风管道内、半人半鬼的林嘉欣掳去。舒淇要从怪物手里夺回儿子,自然少不了一番恐怖的经历。林嘉欣的命运是令人心碎的,可是她因丧子之痛就去抓别人的儿子,好像合乎于情,却不合于理。林嘉欣那张面目全非的脸,一个个骇人的镜头,让我的神经一刻都不敢松懈。但是,当丑陋疯狂的林嘉欣看到孩子时,她眼神竟会一下子柔和起来,明媚生辉。那眼神里充满了点点幽怨、渴盼,深爱,让人珠泪欲落。

影片的恐怖感并不来自未知的悬疑,而是来自强弱的对比。影片开场没多久,只剩舒淇一个弱女子只身对抗“怪物”,每一次接触,导演都要配上高压的剪辑和配乐,加上广为传颂的林嘉欣自毁形象的烂面妆(事实上,这个烂面妆可能真的非常难化,所以林嘉欣几乎每次出场,脸的样子都有细微的不同,成为本片最大的穿帮)。

在舒淇寻找孩子的过程中,“怪物”以前的生活暴露了出来,这是电影真正想表达的东西,也是电影中最惨烈的部分。电影中“怪物”林嘉欣的生活由三次吃饭形成,第一次吃饭时,一家三口平静而温和;第二次吃饭时,林嘉欣的丈夫已经在抗议拆迁的示威中死掉了,林嘉欣和儿子拣拾烂菜叶做了让人辛酸无比的一顿饭,悲到极点的林嘉欣拿起饭碗一通猛吃,将情感保持在将要爆发的一刻却又不让它爆发出来,林嘉欣此时的表演堪称经典;第三次吃饭时儿子也死掉了,碗里也没有饭,林嘉欣给不存在的丈夫和孩子夹着不存在的菜,这正是她那什么都不剩的人生。三次吃饭如三段悲痛的咏叹,一段强于一段,哀伤入骨。

这时,我们才体会到他们的痛苦与绝望,他们的痛苦与绝望先前是与我们绝缘的,我们总是视而不见,我们总是认为我们的生活是彼此独立的,互不相干的,我们总是认为他们的痛苦与绝望应该由他们自己去担当。但是,当她无望地看着空着的椅子时,当建筑物霍然倒下落在孩子柔弱的身体上时,我们发现这种痛苦与绝望是如此沉重的敲打在我们身上,那种绝望与痛苦无可逃避,紧紧相随。

在题旨方面,片名“怪物”语带双关:林嘉欣是舒淇和观众眼中的怪物,而舒淇却是戏里身边人眼中的怪物。林嘉欣因为失去丈夫和儿子成狂成怪,舒淇为了追回儿子,爬入通道周围寻找,邻居认为她扰民、影响楼盘升值。片中提及的“这不是我一个人的事,这是大家的事”和“不要再躲在自己的世界里了”,其实跟《PTU》中的“一个人有事,大家都有事”暗合,都是对香港社会的劝诫。林嘉欣和舒淇是一对完美的对称,她们因为共同的动力(母爱)和缺失(不见了儿子),都因为没有人理而成了“怪物”,也正因此,片中二人听到孩子哭声放下屠刀的一刻,格外令人感动。

当林嘉欣幡然醒悟,从楼房飘下的那一刻,她终于看见她的丈夫和儿子,落花飞去,风沙漫漫。结尾那句“妈妈你会不会离开我”意味深长。原来,爱,从未曾离开过。

当美女不再是美女,当怪物不再是怪物,一切,只因为,我爱你!