2D转3D:剑指3D电视的内容匮乏问题

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摘 要 3d电视是新兴产业，虽然拥有美好前途，但是却遭遇着现实困境：好技术却缺好内容。目前，一些专业人士对2d转3d存在着一些疑虑。虽然2D转3D的电影如《泰坦尼克号》已然获得了票房成功，但是我国的3D电视试验频道仍然坚持拍摄3D画面，拒绝2D转3D的作品，这加剧了3D内容匮乏的现状，不利于受众市场的培养和相关企业的发展。本文从人的眼睛局限、3D技术不成熟和现有3D节目通行做法等角度出发，论证2D转3D的合理性和可行性，认为2D转3D是解决当前我国3D电视试验频道内容匮乏的一味良药。2D转3D的作品，如果得以借助3D电视试验频道的平台播出，将可以推动我国相关自主知识产权的软件和硬件的创新，加强国内企业对3D影像的信心，从而为3D产业链的形成起到助推作用。当3D电视节目以频道为平台播出时，那么它就需要大量的优质内容去吸引受众。考虑到目前的3D电视仍然需要佩戴眼镜，那么3D电视试验频道必须要有足够优质的节目，去证明观众佩戴3D眼镜的价值所在。好的3D电视节目，应当以画面质量为标准，而非制作手法。

关键词 3D电视频道；内容匮乏；视差；2D转3D

中图分类号G210 文献标识码A 文章编号 1674-6708（2013）107-0048-02

2012年1月1日，我国的3D试验频道成立，由央视、北京电视台、天津电视台、江苏电视台、上海电视台、深圳电视台6家单位开办，首播4.5小时，重播两次，每天播出时间共13.5小时。虽然面临面临着内容匮乏的问题，但是3D试验频道对2D转3D的节目仍然心存疑虑，坚持用3D摄像机进行节目拍摄，拒绝2D转3D的内容进入频道播出平台。

2010年以来，全球总共开办了37个3D专业频道。[1]英、美、法、德、荷兰、意大利、西班牙、阿联酋、澳大利亚、葡萄牙、俄罗斯、波兰、中国、韩国和日本等等都已经开设了3D电视频道。目前，所有的专业3D电视频道都面临同样的难题——内容匮乏。英国BskyB公司开设的专业3D电视频道Sky 3D于2008年4月试验播出，2010年4月正式播出，是目前运营的最为成功的3D电视频道。它较为成功地应对了内容匮乏问题，不仅提供体育赛事直播，还拥有丰富的3D电视节目类型，包括电影、纪录片、歌舞节目和娱乐节目等等。其中，电影片源大多来自国际一流电影制片公司，包括派拉蒙、迪斯尼等等。

1 视差不是万能的，人眼是有局限的

3D影像区别于2D影像的本质在于，它能分别提供略有差异的左右眼影像。这里的“略有差异”便是视差了。

左右眼视差提供强烈空间感。成人平视前方时，左右眼瞳孔间距约为65毫米，这使得左右眼看到的世界略有差异。食指竖立，放在距鼻子约20厘米处，闭上一只眼睛，用左眼和右眼分别看食指会发现，食指与背景的相对位置关系在左眼和右眼的视野中是不同的：左眼看到的食指相对偏右，右眼看到的食指相对偏左，这就是视差。视差给予人脑强烈的立体感，使得人可以辨别物体的前后位置关系和大致的间距信息。如果突然失去一只眼的视力，人在放水杯时可能会错估桌子距离，而导致水杯落地。

空间感不全部来自视差，单只眼睛也能获得空间感，这是2D电视能提供立体感的原因。如果我们只用一只眼睛看世界，仍然能够大致判断一些物体的前后关系和距离，这来源于生活体验：远小近大，远疏近密，远淡进浓，远慢近快。除此以外，遮挡关系也能让单只眼睛产生空间判断：如果一棵树挡住了桌子，那人脑就能判断出桌子在树的后边。单只眼睛所看到的画面也能够让人产生一些空间判断，故而当左右眼看到的画面完全相同（2D电视、电影、图片），仍然能获得立体感。

左右眼视差是有限制的：远距离物体在左右眼成像中基本没有差异，不能基于视差产生立体感。左右眼视差对深度的感知随着被视物体距离的增加而逐渐衰减，在100到200英尺（约30到60米）的距离达到最远极限，再远的地方就只能由单眼视觉来负责了。[2]

2 3D不是万能的

人眼视差的限制导致了3D不是万能的：3D摄像机不适合拍摄过远和过近的被摄物。出于3D电视欣赏的安全和舒适度考虑，欧洲的标准是最大正视差为2%，最小负视差为-1%；我国的标准为3%到-3%。以60寸的电视机为例，其水平像素为1920，那么按照我们国家的标准，最大正视差为58像素，最小负视差为-58像素，也就是说左右眼图像在电视机上的水平差异必须保持在58像素以内。

摄像机拍摄物体过近，视差过大，超出人眼习惯，观众会产生头晕、头疼等严重不适感；摄像机拍摄物体过远，远处物体视差所形成的立体感，超出人类常识，会导致透视感的严重变形，某些物体看起来过小或过大，空间距离看起来过远或过近，不符合生活常识。

负责伦敦奥运3D直播的欧洲媒体集团新技术总监Ronald Meyvisch，在首届中国3D影视技术与艺术高级研究班，反复强调：“3D不是万能的，不是所有内容都适合3D”。

从Sky 3D频道的经验来看，其主要播放内容为纪录片、电影、体育赛事和歌舞类节目。纪录片、电影和歌舞类节目都具有反复收看的价值，在节目编排上是可以重复播放的，这一方面可以缓解3D电视频道的节目匮乏压力，另一方面也是符合目前的3D电视收看现状的：看3D是为了娱乐，而非信息获取。尼尔·波茲曼说：“媒介即隐喻”，强调媒介形式对信息内容的影响。在尼尔·波茲曼著名的寓言式论著《娱乐至死》中，他着重分析了口语传播、印刷传播和电子传播对信息内容的不同偏好，他坚定地认为在印刷传播时代，主流话语“以语言为中心。意义丰富，内容严肃”[3]；认为电子传媒的视觉化传播是偏娱乐化的，并且特别强调电视“需要的是表演艺术”[4]。现在，这种“表演艺术”有了登峰造极的新技术机遇——3D电视。

3D电视善于娱乐，善于“表演”。目前商业化的3D电视机仍然需要眼镜辅助，表演型的艺术是更加适合3D的，而信息类节目（如新闻节目）和演播室为主的节目（如访谈类节目）是不适宜放在3D电视的渠道上来播放的。

3 3D的特征是视差，而非制作过程

对于专业的3D电视频道而言，优质内容的匮乏是市场拓展的阻碍，而市场拓展不力又会反过来阻碍优质内容的生产和购买。

目前，3D试验频道的节目通常也会同时供给2D电视频道。毕竟，数字技术使得3D拍摄可以向下兼容的，因为3D摄像机拍摄的是两路画面，只需要挑选1路画面（左眼画面或右眼画面）便可以实现在2D频道的播出。即便如此，在3D节目的制作中，并非每一个镜头、每一帧画面都是由3D摄像机和3D剪辑软件完成的。

当前，有一种观点认为，3D影像应该完全由3D摄像机拍摄，并由3D剪辑软件制作。实际上，即使是在现有的3D试验频道的节目制作过程中，这也是难以完成的。首先，3D摄像机、支架仍在开发中，相关系统并不成熟，难以保障广播级播出的需要；其次，3D剪辑软件仍在开发中，目前可用于3D视频剪辑的软件大致有Avid Media Composer，Final Cut X，Sony Vegas，Lightworks等等。3D剪辑除了要完成2D剪辑的所有步骤以外，还要完成景深、汇聚面、视差的校正和调整，耗时甚多，且无成熟流程可遵循，难以追上电视节目制作的时效需要。再次，如前文所述，不是所有内容都适合拍3D，对于这一部分，现有节目的解决方法就是用2D画面转3D画面。

3D影像最核心的特征，在于其能通过视差，传递画面内部的深度信息，而决不是它的拍摄过程。

《阿凡达》的热映卷起了这一轮的3D观赏热潮，而这部电影包含了大量的电脑特技，绝非全3D摄像机拍摄的结果。在这部电影之后，“纯”2D转3D的《泰坦尼克号》也在全球范围内受到了票房支持。到目前为止，我国最为成功的3D电影《画皮Ⅱ》也是2D转3D的作品，一样获得了票房成功。可见，观众对于3D的判断，也是基于影像效果本身的，而非它的制作过程。我们绝不会因为《阿凡达》不是全3D摄像机拍摄，就认为它是“伪3D”。

2D转3D是一种获得3D内容的方法而不是标准，依托优质的2D内容是可以制作出“好的”3D的。不能仅仅因为制作过程而歧视2D转过来的3D，我国古语说“英雄不问出处”。当务之急是要制定3D影像的标准，达到标准的3D内容就可以借助电视频道播出，不达标的就应该禁止播出，无论其是3D摄像机拍摄的还是2D转过来的。

参考文献

[1]吴宇编译，全球3D市场欣欣向荣[J].外国广播影视动态，2013（6）：7.

[2][美]Bernard Mendiburu，3D Movie Making[M].Focal Press，2009：26.

[3][美]尼尔·波兹曼.章艳译，娱乐至死[M].桂林：广西师范大学出版社，2004：66.

[4][美]尼尔·波兹曼.章艳译，娱乐至死[M].桂林：广西师范大学出版社，2004：119.