解析妥木斯的绘画作品

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摘 要：妥木斯绘画的吸引之处就在于把生活环境和艺术经验以高度个人化的语言表达出来。以娴熟的笔触和变化的线条诠释了个人对草原特有的情感。结合他的生活经历，不难看出他画中传达他特有民族生活、民族气质。

关键词：中国油画；民族特色；风格

中图分类号：J223 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）27-0034-01

初看妥木斯的油画作品，他独特的艺术面貌，给我们呈现的空灵感觉。特别是其中国特有绘画语言风格所感染。妥木斯绘画的吸引之处就在于把生活环境和艺术经验以高度个人化的语言表达出来。以娴熟的笔触和变化的线条诠释了个人对草原特有的情感。虽然还以草原上常见的马、人为题材进行创作，不过他笔下的事物更具有主观性，着意于追求画面丰富多变的肌理效果，提炼形体与动态感，使形象极为单纯和简练，结合他的生活经历，不难看出他画中表达他特有民族生活、民族气质。他的画采用了中国画的留白手法，画面的背景多不怎么交代，一般情况下，都把物体边沿的线条刻画，加强画面的中国意味，他的一些画多形成以装饰性为主题的感觉。

他画的最大特点就在于此——中国特色的油画本土化。

诗意、安宁可以说是他大多画表达的情感。画面空灵的感觉始终存在。这和他的生长环境有很大的关系。就像拉斐尔的绘画语言多柔美、高贵，这多与他本人一生生活殷实所影响；我们熟悉的梵高一生生活拮据，这也导致他的画风：线条和色彩自身的表现力极强。出生在大草原的妥木斯，画风一贯以纯净的、深沉的、和粗线条的，就像草原那样的空灵。

他绘画的背景多是草原和纯朴自然的草原民族，这个广博的故土给了他创作的源泉。他师从于多以色彩造型、用色彩来表示结构的罗工柳先生，罗工柳先生鼓励学生写生和写意相结合，以民族特色为主要教学纽带。鼓励学生多以“民族特色”为着力点。也是因为这个“民族特色”影响着妥木斯的创作。表达着对内蒙古故土的热爱，也表达着对中华民族的敬仰。

倡导中国油画走自己的路，怎么走这个问题影响着很多人。那时出现的小幅风景油画：近似印象派画家作风的写生内容，如中国画写意似的用笔的油画，对妥木斯以及当时国内苦苦探索油画语言的同学而言，带来了富有启发性的直接影响。这些画给了妥木斯一些启示和支持。

妥木斯比较喜欢画小画，在早期的绘画作品中，如《茅屋》中，简单的构图给人很强的视觉感，略略点缀的人物锦上添花，让画面生气备提。从这些早期作品中可以看到，他已在追求中国绘画的审美标准——气韵生动。

他回到内蒙古之前，由于的原因，他的绘画停止3年，但就像马克思哲学所说，事物是在不断发展前进的。他虽然停笔，但却是给后面他选择自己的方向和研究自己的画面语言做好了铺路。他的眼睛，从未停止从绘画的角度去观察自然。他对中国古诗词、古代哲学、音乐多方面的研究。他体会书法、篆刻中艺术奥妙，就像王羲之从公孙大娘舞剑中找到用笔的姿态那样，从中找到了油画用笔的韵味。他学习音乐，从中找到了绘画形式和内容节奏的把握。他自己探索的绘画语言的精神和大草原空阔的心境包容着他。这让他快速的成长。

在长时间的聚集能量的过程中，他从哲学、武术等领域去感受传统文化的魅力。在1972年创作的《静静的池塘》中，他简单的笔触和大色块让我们感觉到空灵，右边的一条竹竿让这个静静的池塘多了一份舞动，旷茫、雄浑、博大的有些苍凉感的天地在一线上下之间悠扬。意境广大，笔法结合中国写意的感觉，包涵很浓的中国味道。

在经历了之后，他的创作有了一点的变化，对油画特性而言就更加成熟，写意的笔画含蓄，让画有了朦胧的写意，加上色彩之间的协调和搭配，让画面更加和谐。他的绘画语言一直在成长，随着年龄的增加和阅历的老练，画面慢慢的增加了一些厚重感，并结合内蒙古民间美术造型和色彩元素，多表现家乡的马和人，画底也适当的增加内容，没有什么具体的场景，多直接表现主题，如《蒙古女人和马系列》和《风之舞》。大笔挥扫和小笔勾勒，厚色料堆砌和薄油色的多遍罩染，画面颜色更加洗练和单纯，边沿勾出的露底线条既强调了中国的绘画意味也增加画面的厚重感和古朴感。

妥木斯在中国书法的草书中感受到了一种最能体现自我变化的笔法，在形与神之间表达着用笔线的意趣。从笔法的连断、呼应揭示物象形态，神韵。以严谨的方法来造型、来写意。那即是近切的，又是悠远的，既是粗犷宏大的，又是精微美妙的诗意般的内蒙草原，画面的“肌理”变得厚重了，色彩层次变得丰富了，他开始在更单纯、更多变的色底子上，用大写意的流畅。开始他的抒情之路。

妥木斯是一个无时无刻在创造的人，以娴熟的笔触和变化的线条诠释了个人对事物特有的情感。他在他编写的《当代美术名家技法谈——妥木斯油画技法》中强调不取决于搞什么风格流派，而在于搞得怎样。正是他的这种执着，他的绘画让我们看到的是他自己。他是一名副其实的对中国风格油画的追求者。与众不同的人。

参考文献：

[1]妥木斯.妥木斯油画技法.天津人民美术出版社，2000.