银都应给力南方电影

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银都要为南方电影给力，将精力和优势与南方的电影力量结合，运用香港电影、电影人骨子里富于都市感的优势，发挥其最大功能，力争在可能的短时间内令失衡的“南弱北强”有所改善。

60年来，香港银都机构（以下简称银都）为中国电影作出过重要贡献。在新形势下，银都未来应有何作为？

从历史上看，银都其实是中国最早的合拍公司。早在上世纪五六十年代就曾先后与北影、上影和珠影合拍过不少优质影片。其中，与珠影合作的《七十二家房客》不断被翻拍，可见影响之巨。

现在中国电影的状况是南弱北强、南贫北富、南静北跃。此现象与中国当今的经济发展刚好相反，十分奇特。事实上，几乎所有卖座影片都为北方题材并由北方电影机构出品，电影人也多活跃在北方。但从文化上看，无论《三枪拍案惊奇》、《大笑江湖》，还是《让子弹飞》这些卖座影片仍然是反应农业社会文化的电影。这些影片卖座，就意味着中国当今仍未曾进入现代工业化社会。当然，这与高票价（特别像京沪穗深这样的一线城市）与进入影院观众的人口构成有极大关系。笔者曾作过小范围调研发现，在这些一线城市，外来人口（即北漂南下的务工者）占了观众的六成（深圳更高达八成），即原居民观众人口则只占四成。也就是说，不少卖座影片迎合了从中小城镇、农村到大城市的观众的审美情趣，而这些人口大多均从尚未发达地区进入了京沪穗。相反，这些大市原居民观众则未必对此等影片感兴趣。从国内票房前三位的粤京沪来看，外来人口也最多。

当下的电影有两大特质：电影是属于都市的；电影是属于雄性的。

对绝大多数人而言，电影营造的是梦。向往大都市生活，是中外百姓“梦”的主流。中国当下城市群的出现以及城市化进展，正符合迈向发达国家的路径。对许许多多北漂或南下创业、打工者来说，他们向往北京、向往上海、向往广州，也不外如是。香港电影为何男明星占优而女星则显弱？在香港电影发展高峰期可以看到，从李小龙到成龙到李连杰到现在的甄子丹，从周润发到梁朝伟、刘德华，无不是由他们来主导票房。这些经验证明，电影确实属于雄性，好莱坞也不例外。

所以，银都要为南方电影给力，将精力和优势与南方的电影力量结合，运用香港电影、电影人骨子里富于都市感的优势，发挥其最大功能，力争在可能的短时间内令失衡的“南弱北强”有所改善。当然，香港电影也是南方电影一部份。但在香港电影人纷纷北上之际，银都也有责任令香港电影不至像香港工业纷纷北移那样出现“空心化”。如何令香港不至空心的同时也能与上海、广州的南方电影力量结合，这就要看银都的智慧和魄力了。

当然，当CEPA（内地与香港经贸关系协定）深入实施之际，当安乐、思远等在内地注册的电影公司均可在内地拍片而不必经“第二合拍公司”这个流程之际，银都当然也不应困守在香港。

银都六十年，她应走向一个更辉煌的时代。