从高木直子绘本看中国私绘本
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摘要：本文试图通过对高木直子的个案研究，对其绘本内容、色彩、版式等特点进行分析并进一步揭示高木直子私绘本对中国绘本市场的影响，最后对中国私绘本的现状加以分析并对其发展方向做出一定的预测。
关键词：私绘本；高木直子；涂鸦
中图分类号：J022 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2013）02-52-2
近年来，随着“读图时代”浪潮的不断掀起，许多国家也逐渐兴起了一阵阵绘本浪潮，于是各种风格的绘本以井喷的趋势发展开来。作为绘本大国的日本，作品更是层出不穷。在这种背景下，一种以私人经验为题材的“私绘本”作品应运而生，它用最简单的线条描画生活中的琐事，看似涂鸦，但却深刻表达了生活中的点滴以及对生活的解嘲。让读者会心一笑的同时还能感同身受，亲切感油然而生。私绘本最具代表性的作者要属拥有日本绘本小天后头衔的高木直子，其作品的出现使中国掀起了一股私绘本旋风，给国内年轻漫画家们的创作带来了新的题材。那么，本文想透过这股私旋风来探讨中国私绘本的目前现状与发展。
一、高木直子私绘本的特点
“图文结合”的绘本或许是最适合当代人的一种阅读方式，这些私人绘本都是在兜售“个人的私生活”，生活在压力之下的人们越来越需要“偷窥”下别人是否跟自己一样有一样的感受，而他们可以轻易地在漫画家描绘的个人生活上找到自己的印记，这些情绪的共鸣让私绘本的销量直线上升。
高木直子的作品充满了对美好事物的向往，从不在作品上无病，如《一个人去跑步：马拉松1年级生》、《一个人去旅行》等作品中，强烈的孤独感贯穿全书，但也传达出积极乐观的态度。又如《一个人住的每一天》中记录了她一个人在东京生活的点点滴滴，第一次的租房体验以及自己一个人如何在狭窄的空间里找到一个人的生活乐趣。这样一种不做作，或许还有点幼稚的绘本，正好搔到了许多人共同的痒处，让人学到一种乐观积极的心态。
高木直子作品的整体色调简洁温馨，上色方面惯用的工具是“copic”彩色马克笔，但由于印刷问题，后期都改用Photoshop给封面上色。初期的内容用色较少，大部分是线描配上几处淡淡的色彩。而随后陆续出版的作品画风更多样化、色彩更丰富，唯一不变的是画面还是那样温馨有趣。
高木直子从2000年开始创作绘本作品，前期绘本格局比较散文化，并没有采用分镜式的格局，而是用简单的箭头符号。高木直子在接受采访时说：“作品登上杂志之后，发现分镜头式的排版更容易让人接受，于是之后基本上改为采用分镜头的版式。”
二、由高木直子绘本看中国私绘本
高木直子代表作有《150cm Life》、《一个人在东京》、《一个人住第5年》等。随着2006年高木直子绘本在中国的风靡，不仅给国内的绘本市场注入新鲜的血液，也给国内年轻漫画家们带来了新的题材，带动大家突破创作瓶颈，并走向新的起点。而正是由于高木直子这种涂鸦式的风格，让很多人年轻漫画家们甚至是很多从未学过画画的人纷纷在豆瓣或者博客上提起画笔展示自己的“私人经历”。到了2007年，绘本选题出现爆炸式的发展，至少有300多种相对优质的品种登场。出版社看准了这个契机，开始大量出版各种私绘本，画旅游、画生活等等，这种遍地开花的中国绘本市场为读者们的阅读生活带来丰富的精神食粮。那么，私绘本的突然窜红说明了两点：一是读图时代的来临，如今一走进书店，不管是不是漫画书，其封面大多都设计成精美的漫画，这实在是让人难以不注意到读图时代的逼近。二是在紧张激烈的都市生活中，大家迫切的需要一种简单又轻松的阅读方式，他们每天疲于工作，并不是每个人都有时间和金钱到处去旅游来缓解压力，而私绘本正好处在这个突破口，所以迅速走红。
自从高木直子打开了私绘本先河，中国的私绘本也如雨后春笋般崛起，比如台湾的弯弯《可不可以不上班》说出了上班族的心声，吸引了读者们的目光。王卯卯的代表作是一只耳朵细细长长、表情虚无到欠揍的国产兔斯基。而黑背则是这批女性代表画家中难得的一位男士，他的代表作《小老爷们那点事》，他用一种看似消极的手法描述了阳光的生活状态是什么样的，提醒大家要用平常心过幸福的生活。李冰在2006年11月底，在某本杂志上看到了高木直子的手绘作品产生浓烈的兴趣，于是自己也提起画笔来描绘生活，2007年她偶然投稿到出版社，2010年成为专职绘本作家，至今为止总共出版了11本绘本，其代表作《糗事一箩筐》。现在只要走进书店，各式各样的私绘本被摆放在醒目的位置，这些私绘本无一例外都在兜售私事，但共鸣和亲切感却十分对读者的味，俨然成了忙碌生活后的一个调剂品。中国漫画家姚非拉说：“私绘本和私小说的流行是整个便利时代的产物，高木直子之所以突然蹿红，并不是说她对绘本界有什么突出的价值，但是她带给我们一种指引，高木直子让绘本回到生活的本质，毕竟我们每一个人都是平凡的。”
三、中国当代私绘本市场的现状与发展
私绘本是属于中国当代绘本中的一种类型，并不能代表中国当代绘本，但是通过私绘本的发展能看出中国当代绘本的特征和走向。中国的绘本起步相比欧美和日本来得晚。但其实绘本并不是今天才刚流行的，曾经的连环画也算是绘本，只是当时是文为主图为辅，而绘本刚好赶上了现代社会便利化，正是网络催生私媒时代，所以把私绘本推到浪尖口。中国式的私绘本是先在网络上转发自己的作品博人气，然后再走正规出版套路。如今各大商家纷纷盯住了商机，创造出延伸产品，并取得了不错的成绩。那么，正是这场旋风刮得太快，于是私绘本的不足也同时显现出来。
第一、目前国内私绘本跟风现象严重，这样终会导致读者产生腻烦心理。还有大量水平不高的图书也被冠名为“绘本”，不禁让人产生滥竽充数的感觉。国内私绘本创作者的文学素养不够，创意不够，内容空洞。因为要创作出让人有共鸣的绘本作品，就必须创作出有生命的东西，把自己那不同的视角呈现给读者，让人觉得耳目一新。
第二、读者群单一、购买力不足。目前绘本的购买对象往往是一些二十五岁左右的女性上班族，主要是因为其主题多为浪漫爱情和生活点滴，比较吸引女性读者。但这些人对图书的消费行为不稳定，属于流行性消费，因此市场需求不稳定，同时网络也是她们阅读绘本的途径之一。
第三、国内的绘本在策划、制作、作者队伍的培养及市场推广上都还仅仅处于起步阶段。中国绘本与国外的绘本还存在文本和绘画的配合度、表现力，装帧设计的精细程度的差距。出版社应该认真选择并引进国外优秀绘本作品，并多多举办一些跨国性的联展，以此带动国内绘本市场的发展。
私绘本的出现使得人们疲倦的心灵得到了慰藉。欧美和日本的绘本早已是行之有年，但我国的绘本创作还处于初步阶段，因为刚起步所以原创性比较弱，出版的东西还是以引进为主。同时，私绘本的发展不仅给创作者们带来新的创作题材，推动了出版界的发展，推广了高效动漫专业的教育发展，还带动了动漫相关产业的发展。也相信随着中国不断的发展，中国的绘本界会产生越来越多的有中国民族特色的绘本。