被打马赛克的欧弟一个人的限娱令
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入选理由
一句文化大繁荣大发展后，紧跟着的是娱乐节目的全面退潮。全国各级文宣系统风声鹤唳，有人雷厉风行，就有人措手不及，未及撤下节目，只能以马赛克遮掩面目。他本是广受欢迎的搞怪艺人，奈何生于宝岛之上？道一声再见，掩不住前路的满目迷茫。广告被限，娱乐被限，限不住调控大手越伸越长。在他面部模糊不清的马赛克里，你我是否能看懂中国？
欧弟绝对不是限娱令最大的受害者，他是限娱令最出名的受害者。
《天天向上》有个宣传片，为了表达一直等待被火烧伤的俞灏明回归，几个“天天兄弟”像模像样地摆出酷酷又诚恳的表情，最后落款是“天家兄弟六缺一，天天等灏明”。结果灏明没有等回来，欧弟的脸被打上马赛克，在国家级卫视做到了AV男优才会做的事情，一切源于“限娱令”。
这么多港台艺人，为何偏偏是欧弟？
根据官方说法，“限娱令”的初衷是限制娱乐节目中无聊、低俗、有害的内容。而欧弟在电视上的表现第一没有说黄色笑话，第二没有嘲笑内地人生活方式，第三说话方式越来越融入普通话语系，连基本的港台腔都有点忘记，照这个路子走下去，几年后，他的台湾身份可能都会被人淡漠。说不定，还能当做一个表率，被频频提及，在台湾那个小格局的电视圈都会引发北上风潮，届时综艺小弟摇身一变成为综艺宗师，捞钱夺利，顺理成章。
是在湖南卫视这个平台上做得太风生水起？是自己进军内地的步伐太坚定引发嫉妒？还是阴谋论里说的，他只是其他卫视攻击湖南卫视时找到的一个小标靶？年初哈林庾澄庆的《给力星期天》刚刚上马就被拉下。欧弟怎么可以逃过这一劫?哪怕得过那么多内地媒体评选的最佳娱乐主持人奖、最佳主持进步奖、最佳过江龙奖......
真实情况如何？背后没有实际这么一个和一群操盘手，谁下谁上，是大格局下的变数，欧弟有点显眼。他在微博上自己关于是否退出《天天向上》一定给各位一个交代，事后只是贴出一管胶带，解释是玩笑一场。都只是大浪潮底下的小虾米的跳跃之举，既改变不了什么，也表达不出什么。即便是最受大家关注的所谓“马赛克新闻”非常有可能是节目组一种暗讽的小动作小情绪。
到底回不回《天天向上》，观众关心的点和艺人本身的想法是有出入的，从欧弟频频在台湾上通告接节目的情况来观察，他内心的希望越来越小，再度杀入“百台大战”的台湾综艺乱局。
在近期的《康熙来了》中途，欧弟有意无意地晒出自己女友。和一群也是老大不小还在装少男组合的棒棒堂男孩在一起，重新嬉笑怒骂惹赵哥。另一方面，内地市场也不完全割断，唱唱《喜羊羊》的主题歌，上上网络节目续人气。“限娱令”热潮一过，随时披着战袍上卫视。
和大部分人想的不一样，其实，台湾做娱乐的人，在内地是有种自卑情绪的，没有娱乐新闻报道的那么多大头症，即使有，那也是装架子给自己打气，不管是做幕后还是台前，他们非常没有安全感，在聊天时，都流露出及时行乐和随时收拾包袱的心态。欧弟2007年，随吴宗宪到陕西卫视《周六乐翻天》当副主持，和当时也是新人的柳岩一起。在吴宗宪旁边帮腔搭声，那个时候，内地摄像们私底下开玩笑调侃：“柳岩卖胸，吴宗宪卖笑，欧弟在旁边哇哇叫。”可见那个时候，初初杀入内地综艺圈的举步维艰。欧弟一直在进步才逐步被认同，他摸到了不同于台湾综艺的娱乐节奏，就是话不用说那么快，放大模仿秀的成分，笑点通过动作来突出，以及多向东北二人转艺人学习。
最惨的真的不是欧弟，福建东南卫视，一个除了湖南卫视之外，也强调娱乐的频道，有这么1-2档你不知道是模仿《康熙来了》，还是抄袭《快乐大本营》的综艺节目，长期驻留这么一批台湾二三四五线的小艺人。他们到厦门福州录影很方便，当天来回路费不贵，通告费比台北赚得容易。随便卖卖嗲，头砸鸡蛋，假锤子敲人，就能交差。“限娱令”一杀到，他们财路被截掉一大半，本来台湾的通告艺人市场竞争激烈，现在又要回到靠瞎编故事，“女的假装自己当过兵，男的假装得过月经”来上话题节目才能维持生活的时光。
比起他们的无可奈何，欧弟显得很聪明。他常常自嘲，说不算幸运到几乎可以说是“有点背”：和罗志祥合作的“罗密欧”组合，罗志祥成了亚洲舞王；当初一起当副手的柳岩现在每天都在攀爬娱乐头条；《天天向上》时期以为自己从此顺风顺水，没有机会回冷宫，现在又几乎被打回原形，重新让台湾小咖们提携带队。他一直在做的事情，就是不放弃。
欧弟的悲剧色彩2011被马赛克化，我们看不到他流的眼泪。他还能模仿还能搞笑还能炒作还能蹦，只是暂时在卫视综艺节目看不到他，他回不回归《天天向上》都快成一个伪命题，就好像文章马伊离不离婚，郭德纲上不上春晚，杨幂有没有整容，答案与否不是首要关心，每隔一段时间就拿出来提提，吊吊大众的口味，才是艺人常青之道。
比起来，我更喜欢欧弟形容自己的话。欧弟说自己咸鱼做惯，特别擅长翻生。