《蒹葭》:一唱三叹,一意三叠

开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇《蒹葭》:一唱三叹,一意三叠范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！

《蒹葭》出于《诗经·秦风》，是诗经中最优秀的篇章之一。它的主要特点，集中体现在事实虚化、意象空灵、整体象征这紧密相关的三个方面。

蒹葭①苍苍，白露为霜。

所谓伊人，在水一方。

溯洄②从之，道阻且长。

溯游③从之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞④。

所谓伊人，在水之湄⑤。

溯洄从之，道阻且跻⑥。

溯游从之，宛在水中坻⑦。

蒹葭采采，白露未已⑧。

所谓伊人，在水之涘⑨。

溯洄从之，道阻且右。

溯游从之，宛在水中沚⑩。

关于这首诗的内容，历来意见分歧。归纳起来，主要有下列三种说法：一是“刺襄公”说。《毛诗序》云：“蒹葭，刺襄公也。未能用周礼，将无以固其国焉。”今人天在《诗经》辨义中阐析说：“‘在水一方’的‘所谓伊人’（那个贤人），隐喻周王朝礼制。二是“招贤”说。姚际恒的《诗经通论》和方玉润的《诗经原始》都说这是一首招贤诗，“伊人”即“贤才”：“贤人隐居水滨，而人慕而思见之。”或谓：“征求逸隐不以其道，隐者避而不见。”三是“爱情”说。今人蓝菊有、杨任之、樊树云、高亭、吕恢文等均持“恋歌”说。如吕恢文说：“这是一首恋歌，由于所追求的心上人可望而不可即，诗人陷入烦恼。说河水阻隔，是含蓄的隐喻。”

由于此诗之本写之事无从查实，诗中的“伊人”所指以上三说均难以最终定论，所以在这里，我们姑且先把它当作一首爱情诗来解读。

《蒹葭》与《关雎》可谓姊妹篇，都是抒情诗。诗乐结合，复沓的章法很相似。《关雎》的复沓有鲜明的层次，每章均有所递进：从外部环境来说，先是闻雎鸠之鸣而动心，接着是辗转反侧的思念，继而以琴瑟沟通，最后是钟鼓齐鸣的欢庆。从情志意脉来说，从求之不得的苦闷，转向求而有成的欢乐。场景和心理场景都有连续递进的脉络，层次是清晰的，过程是完整的。而《蒹葭》却不同，整篇就是一个场景的三次复沓。

《蒹葭》和《关雎》章法的最大不同，就是章与章之间，没有动作与心理的递进，从场景到情绪都是一个层次上复沓。这样高的重复密度，对于诗和曲合一的歌来说，可能并不显得过分，可是对于脱离了曲的诗来说，却难免显得单调。但是，在千年来的阅读史上，那么多的注家，对《蒹葭》却并未有过质疑，相反到了近年，网上却出现了“古之写相思，未有过《蒹葭》者”的评论，将其艺术成就列为中国古典爱情诗之首，语似夸张，却表现了当代诗学趣味的率真。时间的久远，并未弱化它的艺术感染力，相反倒有与日俱增的趋势。个中缘由，只能从《蒹葭》文本内部去寻求。

诗歌开头的“蒹葭苍苍，白露为霜”表面上和“关关雎鸠，在河之洲”这样从环境写起的写作手法异曲同工，但是，实际上很不相同，《关雎》是兴而比，而这里却既不是兴，也没有比喻的意味。它是典型的“赋”，可谓直陈其景。八个字中，“蒹葭”、“白露”两个意象，加上衍生属性也只有“苍苍”、“为霜”，便描绘出了一幅美丽动人的图景。“蒹葭”加上“苍苍”，构成了视野开阔的图景，得力于“苍苍”与茫茫的潜在联想；而“白露为霜”，不但在色调上与苍苍形成反差，而且由芦苇之苍苍隐含着广阔的水面，又提示着秋晨的清寒邈远。所有这一切表面上都是景语，实际上都是氛围的烘托，其中蕴涵着清净空灵之感。这一切都是为了和“伊人”的阴性气质高度统一。朱熹在《诗集传》中说“伊人犹言彼人也”，这个说法很有意味。“犹言彼人也”，翻译成现代汉语，就是“那个人啊”，“所谓伊人”就是此人，这个人。高亨先生注曰：“指意中所指之人。”清人黄中松《诗疑辩证》说：“细玩‘所谓’二字，意中之人难向人说。”妙在“难向人说”，也就是不必明言，心里明白。但是，伊人何在？只能是“在水一方”。究竟在何方？自己也说不清。诗意就在这里，好就好在不确指具体地点。朱熹在《诗集传》中又说：“溯回，逆流而上也。溯游，顺流而下也。宛然，坐见貌，在水之中央。言近而不可至也。”往上游去，找不到，往下游来，“宛在水中央”，明明看到了，却还是可望而不可即。值得推敲的是“宛在”，好像在，就是说实际上并不一定在。朱熹的这个“言近而不可至也”的阐释是整章的传神之笔，就是这个“在水一方”的确定性和“宛在水中央”的不确定性之间的矛盾。

抒情诗的精彩就在这种患得患失、若远若近的感觉，这正是恋情的传神之感。诗意的焦点，就集中在这种好像在又好像不在的渺茫的氛围之中，明知“近而不可得”还是要走近，明知可望而不可即，还是要“溯洄从之”、“溯游从之”，不厌其烦，在神魂颠倒的奔波中不觉神魂魂颠倒，在顽强的追求中不觉顽强。

正是表现了这样的感情，《蒹葭》的密集的复沓才没有造成单调之感。因为其中的意味，并不在于字句上，而在字句之间，章节之中，故反复之，情境的微妙尽在意象的相互重复、平行、排比、对应、递进、错位和统一之中。这就构成了这首诗的意在言外、境在象外、可望而不可即的意境效果。恰如司空图在《与极浦书》中所说：“戴容州云：诗家之景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也。”像《蒹葭》这样的意境诗，以意象结构的有机平行比称取胜，就每一句来说，可能是平淡无奇的，然其意在言外，在字里行间，意象群落之中有意，意象群落之外有象，平常的字眼在章法的比照中，在意象的断裂处，在空白中显出联系，意象因而增值，可以说是达到了言有尽而意无穷的境界。

注释：

①蒹葭（jiān jiā），蒹：荻，葭：芦，芦苇。

②溯洄（sù huí）：逆流而上。

③溯游：顺流而下。

④晞（xī）：干。

⑤湄（méi）：岸边，水与草交接之处。

⑥跻（jī）：登，升高，意思是道路险峻，需攀登而上。

⑦坻（chí）：水中的小洲、小岛。

⑧未已：未止，还没有完，指露水尚未被阳光蒸发完毕。已：完毕。

⑨涘（sì）：水边。

⑩沚（zhǐ）：水中的沙滩。