南北画派合璧创作《江山如此多娇》

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1959年年初，为给国庆十周年献礼，著名山水画家关山月和傅抱石接受了为新落成的北京人民大会堂创作巨幅国画的任务。这是中国国画历史上岭南画派与金陵画派画家的一次携手，因此传为佳话。十分重视这件事，将故宫选为他们的作画地点。

接到任务后，关山月与傅抱石认真研究了几天，一连出了几个草图都不满意，最后建议他们将着眼点落在“娇”字上：既要概括祖国山河的东南西北，又要体现四季变化的春夏秋冬；要画“长城内外”与“大河上下”，也要画“山舞银蛇”“原驰蜡象”；要有江南，又有塞北；要有长城，也要有雪山。只有在众多气势中才能表现出“娇”来。郭沫若也指出，写这首词时全国尚未解放，如今解放了，因此画面上要有红日，表现天已放晴的自然景象。

综合各方面的意见，画稿终于确定下来。关山月（右）和傅抱石（左）开始在乾隆年间存下来的“足有铜钱那么厚”的厚古宣上作画，荣宝斋还为他们特制了一米多长的大笔和排笔，最大的像笤帚那么大，并用五六个大号的脸盆作为调色盆。经过一个多月的紧张创作，《江山如此多娇》这幅巨画才基本完成。

创作即将完成时，笑着说：“画面上这个太阳小了点儿，如果这幅画悬挂起来，这个红太阳肯定显示不出她的雄伟，其象征意义也就显示不出来了！你们看，我说得对不对？”关山月与傅抱石他们画的红太阳原来只有排球那么大，听了的意见后，他们立刻改进，把巨画上端的红太阳画得比篮球还要大些。看后，高兴地说：“好嘛，这才表现其伟大的气魄嘛！”

这幅巨幅山水国画创作完成的第三天，陪同来到创作厅。听完两位国画大师对画作的介绍，说：“主席呀，这是万事俱备，只欠东风啦！”高兴地站起来，接过傅抱石送过来的蘸饱浓墨的笔，稍一沉思，便挥毫题上“江山如此多娇”六个行草大字。之后，这幅《江山如此多娇》巨幅山水画就一直悬挂在北京人民大会堂正厅之上，成为继1952年董希文创作的“共和国成立的艺术见证”《开国大典》后，又一幅具有标志性意义的时代画作。