外貌描写,以形传神

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学习阿累的《一面》应学习作者抓住人物特征描写外貌，并通过外貌描写表现人物的思想性格的写作方法。人物外貌，指人的容貌、服饰、体态、神情等。外貌描写的作用不仅仅在于画出这个人的外部面貌，而是为了以形传神，通过人物的外部特征揭示其性格特点（表现人物的身份、性格和生活际遇）。成功的外貌描写是帮助读者理解人物性格的一把钥匙。

《一面》中对鲁迅先生主要有三次外貌描写，这三次外貌描写都抓住了鲁迅先生的一个特征，即“瘦”。三次外貌描写的顺序是由远及近，由粗到细，由整体到局部，使鲁迅先生的形象随着作者的观察和感受，逐渐丰满起来，清晰起来。

第一次外貌描写：“瘦瘦的、五十上下的中国人，穿一件牙黄的长衫，嘴里咬着一枝烟嘴。”这是在远处，在光线暗淡中，“我”无意中“望了一下”，因而人物形象“模糊”，只是粗线条地从整体上勾勒出人物的外貌，但鲁迅先生“瘦”的主要特征已很突出。

第二次外貌描写：“面孔黄里带白，瘦得教人担心，好像大病新愈的人，但是精神很好，没有一点颓唐的样子。头发约莫一寸长，显然好久没剪了，却一根一根精神抖擞地直竖着。胡须很打眼，好像浓墨写的隶体‘一’字。”这一次是在近处有意识地进行观察，刻画比较具体、细致，重点描写人物的面容和精神，由形入神，形神兼备地写出了人物的气质和精神状态：瘦，但精神很好。

第三次外貌描写：“黄里带白的脸，瘦得教人担心；头上直竖着寸把长的头发；牙黄羽纱的长衫；隶体‘一’字似的胡须；左手里捏着一枝黄色烟嘴，安烟的一头已经熏黑了。”这一次是直接面对，是特写。作者面对面地、“惊异”地望着鲁迅先生，不仅观察更细致，而且把前两次观察不到的细微的特点补写出来了，使鲁迅先生这一人物形象更加完整、更加清晰起来。

课文中的外貌描写犹如一组电影镜头。摄像机向前不断推进，肖像由远及近，由模糊到清晰，由一个轮廓到有特征的细节，逐渐显露，显出了特征鲜明的完整肖像。摄影机继续推进，将我们的注意力引到鲁迅先生消瘦的脸和手，出现了特写镜头。这放大了的“瘦”，反映了鲁迅先生长期斗争的艰苦与顽强精神，也融注了作者悼念的忧伤。这样，鲁迅先生的形象，从“形”到“神”给人留下了深刻的印象。

作者运用饱含着对鲁迅先生的思念和敬仰之情的语言，成功地运用外貌描写刻画鲁迅先生，抓住鲁迅先生的外形瘦弱而精神矍铄之特征，突出鲁迅先生把整个生命献给人类革命事业的崇高品质和顽强意志。这就告诉我们在描写人物外貌时必须抓住特征，突出个性，做到以形传神。