《我的父亲母亲》电影美术分析
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[摘 要] 如今，人们对电影的欣赏正向更高层面发展，不仅要求电影作品具备较好的故事内容，而且对电影中的美术特征有了较高的要求。于是，为了满足观众的审美需求，我国电影工作者不断学习与运用电影美术，试图拍摄出更加优秀的电影作品来满足观众。《我的父亲母亲》是著名导演张艺谋的作品，从电影中能够发现张艺谋运用电影美术拍摄时的独具匠心，在此本文将着重分析这部影片中的电影美术，使人们对这部电影有更深入的了解。
[关键词] 电影《我的父亲母亲》；美术色彩；人物造型
《我的父亲母亲》讲述了“我父母”的爱情故事，把观众带入到20世纪60年代的中国社会环境中，了解了父母辈们的爱情面貌。这部电影取得了巨大的成功，其中最主要原因是得益于张艺谋对电影美术的合理运用，在表示现实与回忆两部分时，张艺谋独具匠心地利用强烈的黑白对比、彩色对比来区分与凸显。对于场景、灯光、道具等都严格遵循他的电影美术视角来设置与制作，并配合完美的音乐效果来营造一种浪漫、诗意的电影情境。整部电影通过镜头与画面的恰当配合，体现了张艺谋对电影美术的独特认知与运用，进一步构成了张艺谋电影的风格特色与艺术审美。
一、整部电影的美术色彩基调
（一）黑白色彩反映现实部分
众所周知，色彩是电影美术中的重要组成要素，影片的情感表达往往都是通过不同的色彩运用来实现的。与其他电影中常用的色彩基调不同，在《我的父亲母亲》中张艺谋进行了创新的突破，运用黑白色彩来反映现实部分，使影片中的色彩运用跳出了传统电影美术色彩运用的固定模式。而之所以使用黑白色彩表示现实部分，是依据影片的情感基调来刻意安排的，影片中的现实部分由于父亲的死亡而使父母的爱情蒙上了一层凄凉与哀伤，通过黑白色彩的运用能够很好烘托出这种凄美的情调，于是这样大胆的创新改编构成了该部电影的独特之处，为该部电影增添了一道亮点。此外，张艺谋使用黑白色彩反映现实部分还有另外一个目的，就是使前半部分的色彩基调与影片后半部分的色彩基调形成强烈的反差，不仅给观众带来视觉上的冲击，而且试图通过色彩的对比触动观众的心灵与情感。在影片中，以父亲的死亡来开始影片现实部分的叙述，在父亲的葬礼上充满了悲伤的气氛，在场的人都为父亲的离去而哀伤与痛哭，以此来表达他们对父亲的怀念与眷恋，于是乎利用黑白色彩的基调来渲染此刻的氛围可以说是贴切无比，影片的美术层次也提升了一个档次。
（二）彩色来反映回忆部分
在电影中，当影片叙事由现实部分转换到回忆部分时，观众会发现影片的色彩基调有了极大的变化，黑白色彩被彩色基调所替代，以此来形成强烈的反差对比，传达出现实部分的凄凉、回忆部分的温情与美好。影片中，张艺谋利用鲜艳的彩色来衬托父亲母亲爱情的唯美、质朴，同时也展现了回忆中乡村景色与民风的优美与朴实，使回忆部分给人一种温馨、纯美的感觉。由于回忆部分是美好的象征，代表着母亲所感受到的幸福生活，因此为了表现出这样的情感特征张艺谋大胆突破了传统电影美术的运用规律，使用彩色来反映回忆部分，无论是风景还是人物造型都运用彩色基调来拍摄与设计，能够吸引观众进入到情境中感受到母亲关于过去生活与爱情的美好追忆，感受到母亲的幸福情感体验。影片的回忆部分里，母亲的造型清纯而亮眼，身穿着一件红棉袄在乡间的田野与学校间奔走，优美宁静的乡间风景、富有节奏感的轱辘声、朗朗的读书声，等等，这些乡村唯美的景象充满了无限的生命力，再加上母亲灵动的双眼、纯净的笑脸，为影片营造了淳朴、祥和的审美感受，彩色基调的运用使我们洞悉了张艺谋的良苦用心，传达了张艺谋独特的电影美术思想，再通过电影蒙太奇的剪辑手法来表现得更加明显，为影片增添了难言的意境与情感寄予。
二、“路”在《我的父亲母亲》中的美术内涵
影片《我的父亲母亲》中，张艺谋巧妙运用无声的镜头语言来表达意境，尽管没有任何的旁白来解说，可是观众却能从中体会到影片中的寓意。路，是一种意境表达形式，在影片中融入了张艺谋的美术内涵。蜿蜒、幽静的乡间小路在影片中常常出现，一开始张艺谋就利用它的弯弯曲曲来象征母亲对父亲爱意的真挚与执著，最后张艺谋也是借助“路”来表达父亲母亲那份相依相伴的感人爱情。这条乡间小路有母亲太多的回忆，延伸的道路那端好似母亲通往父亲的途径，就如回忆部分中演绎的那样，父亲正是通过这条乡间小路来到了母亲所在的村庄，路的尽头是盼望着父亲到来的村民们，其中也包括母亲，从那时起“路”就担负起铺陈的作用，开始慢慢向我们展示父亲与母亲爱情的经过。而“路”的每次出现都蕴涵着导演深刻的美术寓意，父亲在村庄里教书，母亲从父亲到来的那刻起就开始关注父亲并寻找一切机会与父亲接触，于是她愿意忍受冬天的寒冷也要在父亲经过的小路上耐心等待，此时“路”代表着母亲的执著，传递着母亲为了自由爱情的不懈努力。
当母亲与父亲的爱情终于有进展时，父亲却卷入了“”的调查中，不知情的母亲为了让父亲尝到亲手做的饺子而奋力追赶父亲的队伍，但遗憾的是最终还是没能追上，摔倒在地的母亲眼看着父亲隐没在路的另一头，此刻的“路”象征着母亲在追求爱情上的艰难。母亲并没有因为父亲的离开而放弃对父亲的爱情，她一直在村庄的小路上等待着父亲的归来。终于，母亲等回了父亲并且与父亲过上了相亲相爱的生活，镜头上的乡间小路也慢慢隐去。在这期间，小路象征着母亲对爱情的坚守，小路见证了父亲母亲爱情的历程，因此在现实部分中父亲过世，母亲执意要将父亲的遗体运回村庄，而且要经过那条小路。此时的“我”终于明白了母亲的良苦用心，母亲与父亲的爱情从这条路上开始，亦从这条路上结束，平凡的爱情在这一刻得到了升华，让人感动与羡慕。普通的路由于融入了美术内涵而变得富有深意，蜿蜒的小路既是父亲母亲爱情的道路，平凡中又蕴涵着伟大的精神力量。
三、影片中的人物造型美术
影片中的人物造型美术有着双重的作用，一是揭示影片故事的时代背景，二是为影片的叙事奠定基础。影片中的父亲是一个年轻教师，中山装、短头发、纯净笑容是父亲的造型特征，典型的知识分子形象，而这种人物造型也预示着父亲在后来经历了“”的迫害。但同时，也是因为这样的知识分子造型使母亲对父亲产生了爱慕的情感，也为母亲后来固执等待父亲归来埋下了伏笔。而母亲的人物造型也蕴涵着多重的意义，母亲年轻时的造型清纯动人，小辫子、红棉袄、花棉裤，一个十足的乡村女孩造型，厚厚的红棉袄让母亲奔跑的模样可爱而笨拙，再加上母亲那明亮的眼眸、纯洁的笑脸、秀丽的面容，使母亲乡村姑娘的年轻、朝气、淳朴的特征展现得惟妙惟肖。而看似柔弱的母亲在追求爱情的时候却展现出令人惊奇的一面，母亲勇敢、执著地追求爱情，这样的性格特征与人物造型形成了鲜明的对比，母亲对待爱情的态度毫无遮掩，而正是这种态度凸显了母亲纯朴、善良的人物形象。同时借助母亲对待爱情的言行，导演向我们展现了那个时代乡村人对爱情的态度以及乡村爱情的特点。
人物的造型、服饰等能够帮助观众了解影片的相关信息，透过影片的人物造型我们能显而易见感知影片描述的时间与地点，人物造型明显透露出属于中国60年代乡村的典型特征。影片中，父亲母亲的服装具有鲜明的地区特色，因此不用介绍观众就能够猜测出影片是发生在一个乡村中的故事。当然，从父亲、母亲的着装特点来看，我们也能够对两人的身份做出判断，父亲的中山装是经典的知识分子的着装特征，而母亲的红棉袄、花棉裤的形象表现了乡村女孩的着装特色。此外，从着装造型中还能猜测出影片故事发生的大致时代，中山装、红棉袄是我国时代的一个典型特色，是近代中国的象征。由此看来，影片中的人物造型美术并不是毫无目的的设计，它同样为影片发挥着作用，方便观众透过这些造型特征来了解影片的时代背景、大致地区，明确人物的身份与地位，而这些信息能够便于观众对影片内容的理解。
四、影片中人物招娣与景的美术
此外，在影片中关于母亲招娣与景的处理充分展现了张艺谋导演的镜头表现才能，张艺谋不仅通过电影画面为观众带来了美的视觉享受，而且恰当运用了母亲与景的镜头语言来表达影片的内涵。在影片中，父亲刚来村庄教书时母亲便对父亲产生了爱慕之心，为了能够近距离享受父亲朗朗的读书声，母亲情愿多绕远路去打水目的就是在途中能够听到父亲的读书声，母亲挑水时走的山路虽然曲折蜿蜒，但母亲享受着其中的幸福甜美，此时在金黄稻谷及母亲纯美笑容的映衬下，这样的场景与画面异常唯美与温馨。虽然拍摄时导演没有使用摇镜头，电影场景都是由一幅幅固定的画面组成，可是并不影响电影画面的唯美氛围，母亲对父亲真挚、纯洁的爱情反而表现得更加淋漓尽致。除了去偷听父亲的读书声，母亲还争取了一个送饭的机会来接触父亲，她每次都会用一个青花瓷碗盛好特意为父亲准备的食物，然后放在固定的位置等待着父亲的品尝，此时导演分别运用远景、近景来特写青花瓷碗，借助这样的镜头语言来传达母亲对父亲情感的真挚与执著，甘愿为父亲做任何事情。
同时，张艺谋还运用母亲与景的电影画面来起到推动情节、渲染气氛的效果。如，当母亲得知父亲被“”工作人员带走时，母亲抱着她的青花瓷碗拼命追赶载着父亲的车子，希望能让父亲尝到她亲手包的饺子，她在崎岖、曲折的小路上奔跑，在这过程中伴随着母亲的奔跑一幅幅风景画面在银幕上出现、消失，运用影片画面的快速移动来表现母亲当时急切的心理，而这些优美的风景与此时母亲的心情形成了强烈的对比，进而凸显出母亲对父亲感情的真挚与热切。之后，母亲便在那条小路上苦苦等候着父亲的归来，由远到近的镜头、全中近景的相互运用，向我们刻画了一个身穿红棉袄的痴情母亲形象。镜头的不断变换不仅令观众对这一场景印象深刻，而且在不断的变换镜头中将影片推向了高潮部分，表现出时光的流逝，终于在母亲执著的等待中父亲回来了，母亲的付出也终于得到了回应。
五、结 语
在《我的父亲母亲》这部电影中，导演张艺谋充分展现了他的电影美术才华。无论是色彩运用、人物造型及场景设计等，都蕴涵着丰富的美术内涵，一切恰到好处的安排为我们拍摄了一部经典之作。我们不仅能从影片中感受到父亲母亲的唯美、纯真爱情，而且通过分析这部电影还能总结出一些电影美术的运用技巧，这对我国电影的发展无疑是一笔巨大的财富。
[参考文献]
[1] 陈相霞.电影图像叙述的艺术性——从《我的父亲母亲》看电影图像的叙述功能[J].赤峰学院学报：汉文哲学社会科学版，2007（04）.
[2] 张箭滨.浅析诗意派电影《我的父亲母亲》中色彩营造的意境之美[J].电影文学，2011（24）.
[作者简介] 傅志超（1981— ），男，山东陵县人，硕士，德州学院美术系讲师。主要研究方向：艺术设计。