现代作曲与作曲技术理论中的阴阳结构研究
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摘 要：本文结合笔者实际工作经验，根据现代作曲与作曲技术理论，对二者的阴阳结构及其应用进行分析与讨论。
关键词：现代作曲；作曲技术理论；阴阳结构
中图分类号：J614 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2012）35-0129-01
（一）固有原理分析
对于音乐结构来说，都涉及到阴和阳两大结构因素。以结构长度来看，时间长则为“阳”、时间短则为“阴”；以音乐的结构来看，旋律下行则为“阴”，旋律上行则为“阳”；和弦音少则为“阴”、和弦音多则为“阳”；短时值则为“阴”、长时值则为“阳”等。
（二）互含原理分析
在音乐作曲的“阴阳结构”中，“阴性结构”因素占据非常重要的地位。但是阴性结构中也具备阳性结构。即：在“阴少阳多”的结构中，属于阴性结构；在“阳多阴少”的结构中，属于阳性结构。例如，在一段完整的音乐作品旋律中，旋律进行过程一般以波浪式为主，而旋律组织的形式则可分为上行、下行与平行三种模式；对于旋律的结构形态，以上行和下行结合的模式为主，呈动态趋势，即阳性结构；而旋律中的平行进行，则呈静态趋势，即阴性结构。
当旋律处于动态结构运行中，并呈现上行结构，属“阳性动态结构”；呈现下行结构，属“阴性动态结构”。如果旋律含有的动态结构相对较多，则属“阳性旋律”；含有的静态结构相对较多，则属“阴性旋律”。
（三）变化原理分析
对于音乐作曲中的阴阳结构变化来说，往往朝着反方向发展，也就是阳性结构转变为阴性结构，阴性结构转变为阳性结构。以“十二音音列结构”的运用为例，其中包括原位音列和移位音列，共同构成48种音列。其中，原位音列包括原型、逆型、逆行倒影以及倒影型四大音列形式，含有的11个半音式移位型有44种音列，也就是移位音列。按照顺逆的次序完成阴阳结构划分，处于顺序状态的原型和倒影型音列，属阳性音列；反之，处于逆序状态的逆行倒影型和逆型音列，属阴性音列。如果按照正倒的方向来划分阴阳结构，那么处于正向地位的原型音列或者逆型音列属于阳性音列；反之，处于倒向地位的逆行倒影型音列或者倒影型音列属于阴性音列。
如果按照上下位置来划分阴阳结构，那么向上方的移动，属于阳性音列；向下方的移动就属于阴性音列。同时，其正向音列、顺序音列以及向上移位的音列变化，按照倒向、逆序以及向下移位的音列发展。当顺序音列、正向音列或者向上移动的音列达到了变化的极致点，那么就将转为逆序音列、倒向音列以及向下移动的音列。
二、现代作曲与作曲技术理论中的阴阳结构运用
结合《周易》中提到的阴阳观念，在音乐结构的不断发展与变化过程中，可概括为如下结构模式：
（一）太极结构的长度运用
有关音乐作品的结构长度，一般通过时间长短、小节数量等进行衡量；而二者又可以采取数列的形式体现出来；在太极结构中的长度运用，主要奠定在易学基础上，探讨太极模式原理，不断优化、不断改进，最终形成时间结构的数列模式。在易学的发展模式中，通过等比数列方式，构成结构长度中各种各样的数列模式。以单纯等比数列和复合等比数列来看，其模式主要为：①单纯等比数列模式。1（20）、2（21）、4（22）……；②复合等比数列。也就是各个等比数列的总和，可划分为奇数复合等比数列和偶数复合等比数列。奠定在太极模式生成原理基础上，设置项数值为“n”，且阳=1，阴=0；其生成模式的公式为：2n+1。
（二）两仪结构的形态运用
对于我们熟悉的音乐结构模式来说，一般涉及到音阶、音调、节拍、节奏、调性、调式、和声、音色、音强以及音区等，共同构成了一个完整的空间结构。对于不同的结构模式来说，其中的内部组织也具有一定复杂性，以多元化、多样性的形式存在。结合阴阳模式的原理，也就是“两仪生四象、四象生八卦”等，实行“2n……”数列运行方法。同时，在两仪结构的形态运行中，不同结构的内部存在了各种变易关系，其中包含三个及三个以内数量的结构型为“单构型”，三个以上数量的结构型则为“重构型”。例如，模式一（两仪）、二（四象）等各种结构型，就是单构型；模式四（十六卦）、五（三十二卦）等各种结构型，就是重构型。
由上可见，本文以现代作曲和作曲技术理论中的阴阳结构为出发点，对固有原理、互含原理和变化原理进行深入分析，优化组织音乐作品的形式、结构因数等，强调了音乐的时间结构长度模式、空间结构形态模式等，以优化音乐作品的结构形态。
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