年度话题:史上最佳电影是……

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在影迷圈中，没有什么比史上最佳电影榜单更重大的事件了，该榜单每10年由英国电影协会旗下的权威杂志《视与听》（Sight& Sound）评选一次。今年的榜单在8月刊上，它发生了一个巨变。从1962年起一直占据榜首的奥森·威尔斯的《公民凯恩》被阿尔弗雷德·希区柯克的《迷魂记》取代，降至第二位。值得一提的是，《迷魂记》是希区柯克1958年拍的电影，当时票房和口碑都很一般——希区柯克还为此酸溜溜地说：“这都怪詹姆斯·斯图尔特（男主演）那张老气横秋的脸”。事实上，直到1982年，《迷魂记》才首次出现在影史最佳的百部片单当中，但绝妙的是，随着岁月的变迁——也有人说，是随着人类更多地关注自己的内心与梦想，这部影片的名次持续攀升。

电影评论家不断地在问：“你最喜欢哪部电影？”此前，回答《公民凯恩》是很容易的，至少这个回答能轻易地避免一场争论。此后，则会有更多的人说《迷魂记》了。假如有人提出质疑说“我从没看出它有什么了不起”时，那么正确的答案是：“从自传的角度看，它的确很了不起。”

《公民凯恩》当然是一部具有强烈的个人性和自传性的作品。但《迷魂记》此前从没有被人认为它跟希区柯克本人有什么关系。不过，如果我们相信审美判断和艺术心理这回事，那么我们真的可以把它当成是希区柯克的自我隐喻。在《公民凯恩》中，奥森·威尔斯为我们塑造了一个拥有无尽野心和欲望的巨人形象，他所挥霍的远超过他所拥有的。希区柯克则在《迷魂记》中为我们塑造了一个痴迷于控制的人，他并不只是泛泛地迷恋金发女郎，而是迷恋某位金发女郎的某个特征——想想希区柯克摄影机下玛德琳（Madeleine）脑后金色发卷的魅力吧（《迷魂记》女主角在前半段“死去”之前，都梳着优雅卷曲的发髻）。

《迷魂记》的情节是个寓言，但许多观众发现自己摸不着头脑。詹姆斯·斯图尔特扮演的角色斯考蒂似乎迷恋的不是一个女人，而是她的形象。当他遇到真人时，就试图将她变为一个从不存在的人。

在电影中朱迪假扮另一个女人玛德琳（两人均由金·诺瓦克扮演）代表了电影感性的核心。当“玛德琳”从旧金山湾那里跳海时，斯考蒂把她救上来，并把不省人事的她带回自己的公寓，她是真的失去意识，还是只是朱迪装成这样？当他温暖她的身体，并温柔地将她抱到床上时，她是否开始因为自己的欺骗而开始同情他？

希区柯克邀请我们跟随斯考蒂的时间线，但电影的情感深度隐藏在朱迪对事件的视角中——观众通常会跟随摄影机从男主角的视角来看这部片子，现在，请用女主角的视角来看第二遍吧——你会发现，在隐藏的女主角视角中，斯考蒂是个可怜的笑柄，而朱迪本人既是受害者，也是玩弄者，她更为矛盾。

但斯考蒂这个角色又是意味深长的，实际上，他是敏感而富于超现实幻想的艺术家的象征，这个角色不仅反映了希区柯克的恋物癖，还反映了他的恐惧——是的，希区柯克所有的电影都是人类恐惧的写照，但《迷魂记》是关于他自己的。他在这部电影中引领着我们的目光，指示着我们：“看这里??现在集中看这个??现在看那个??联系起来??感受这种缺失。关于我是什么样子，这是我能说出的最好答案。”

现在，无论你是否赞同这一最新的影史最佳排名，但《迷魂记》的现象对电影来说是一件美妙的事情，它意味着总有那种值得反复欣赏的电影杰作，就像那些经典的文学、绘画和音乐作品，它们历久弥新，总能让我们发现新的启迪。此外，我们还需要重新打量一个人，此人曾在20世纪为全世界制造来自银幕的悬念和惊叹，但就像法国电影导演特吕弗所说，即使他被称为“悬念大师”，我们仍然低估了这个人，因为他制造的所谓悬念，其实是来自他那悲观主义的玩世不恭，而他本人才是更大的悬念——一个关于艺术的、面对世俗而保持沉默的悬念。

他就是希区柯克。