穿越文明的时空走廊

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帕特农神庙、伊瑞克提翁神庙、雅典娜胜利女神庙……集建筑与雕刻艺术之大成的雅典卫城荟萃着古希腊文明最杰出的作品。作为希腊近年来最重要的建筑――卫城山下全新落成的新卫城博物馆会用怎样的建筑语汇去包容千年的古迹，让人在时空的走廊中感受文明的穿越与传承？

一座建筑终结两百年的纠纷？

雅典新卫城博物馆的前身――卫城旧博物馆在卫城山下已经屹立了100多年，但是它的二次修建依然如重生般引人关注。经过5年的精心打磨、1.3亿欧元的巨额花费，这个建筑面积达2万多平方米、大出旧馆10倍的新雅典卫城博物馆，不仅凝聚了辉煌的雅典文明及其景观，同时保持了想象的严密和形式上的精致优雅。

早在上世纪70年代，卫城中不断发掘出的文物数量就开始超出旧馆建筑的容纳能力。希腊政府在随后的几十年间筹备了数次建筑竞标，但终因该地极大的考古学意义及其文物的脆弱性，使改造一直处于停工状态。而这其中还牵扯到希腊和英国之间一场持续两百多年的纠纷。19世纪初，当时的希腊还处于土耳其的统治之下，英国大使埃尔金借机运走了大量的巨型大理石浮雕群像。随着要求大英博物馆归还另一半的帕台农城堡神庙外墙浮雕的紧张谈判日益升级，希腊愈来愈体会到新建一座卫城博物馆的重要意义。

经过重重波折，直到2001年，来自纽约的建筑师伯纳德・屈米（Bernard Tschumi）与希腊当地建筑师米哈利斯（Michael Photiadis）合作，在希腊政府举办的第四次竞赛中胜出。伯纳德・屈米因其在20世纪60至70年代激进的后结构主义建筑理论而闻名，然而他对新雅典卫城博物馆的设计却显示出一种更为成熟温和的姿态。他的设计理念是赋予博物馆光感和层次，用最先进的现代建筑技术还原一座朴素而精湛的古希腊建筑。

漂浮在遗迹上的建筑

自开工以来，这一伟大的建筑工程受到了全世界瞩目。然而，建筑师面对的却是前所未有的挑战，特殊的建筑选址给设计增加了难度，这里距离帕特农神庙只有274米远，博物馆入口旁边即是雅典大众快速运输系统的站点。而且，选址上70%都覆盖着珍贵的考古遗迹。因此，新的建筑必须面对敏感的出土文物、现代的雅典卫城、纵横交错的道路和帕特农神庙。

屈米单就选址问题就与考古学家们进行很多天的磋商，以免毁坏任何珍贵的镶嵌物和墙体。屈米说：“它们必须被保护，然而并没有人规定说它们必须被包括进来。但我们试图做的是将发掘现场作为博物馆的一种基本展示。”为此，建筑师用超过100根的水泥柱作为基底支柱，每根柱子的位置都经过专家同意以免伤害文物。三层的现代建筑建在针尖般的柱子上，使若干三角形和长方形的立面空间悬于原来的考古遗迹之上，如同悬浮在空中。当你进入时，透过玻璃看到发掘现场就在脚下，新的建筑便从那些废墟自身中浮现出来。

对话帕特农神庙的玻璃盒子

如何用现代建筑的设计手法还原一座古朴自然又深厚凝重的建筑，足以保存和展示珍贵的古希腊雕塑，也成为设计团队的核心问题。为使新雅典卫城博物馆与古希腊的文明遗迹共存，屈米彻底研究希腊古建筑的数学性、比例及空间观念。最终，新卫城博物馆外观呈现得如同一个三层的透明玻璃盒子，建筑师采用了混凝土框架与玻璃幕墙的表现方式，将古希腊的浓厚历史底蕴与现代希腊的特色呈现在世人面前，整个建筑内部结构与帕特农神庙的内殿完全相同， 而游客服务区和所有楼层的机电设备则被巧妙地安置其间。

博物馆的一层，极高的主展厅内集中着数量惊人的雕塑，极高的空间带来神圣的感觉，仿佛一片立柱构成的森林。博物馆的第二层与第三层藉由玻璃坡道相连，展出永久馆藏的4000件古物，展厅内呈现出简约的格调，就展品的特点因地制宜，极少装饰，因为屈米认为拥有那些古代雕像已经足够。

博物馆最顶层是四面玻璃的帕特农艺廊，屈米将此层旋转23度角，使其与不远处的帕提农神庙平行。其中最引人注目的还在于其独特的玻璃走廊，通过这些玻璃，置身馆内的人能从各个角度欣赏到四周的风景，同时能够仰望卫城山上的希腊众神。

实际上，无论是玻璃地板，还是外墙玻璃布幕，整个博物馆都大量运用玻璃，使建筑如同一个现代的玻璃盒子。透过玻璃窗，向北眺望是历经千年风雨的卫城，往南则是密密麻麻挤满各种建筑的雅典城区，置身其中仿佛有时空交错的感觉。大量运用玻璃还有另一个目的：让游客在自然光线的照射下观赏文物。柔和的自然光透过玻璃射入博物馆内，给陈列其间的雕塑和其他艺术品披上质朴的光辉，仿佛回到了数千年前的状态，而参观者也仿佛置身时空走廊，在古老与现代之间穿梭徘徊。