潘安子:观众在先,风格在后
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他导过话剧，拍过微电影，一直在摸索一条在面向观众的同时，又能最大化的自我表达的道路。
《志愿者》是潘安子的导演处女作，拍摄于四年前，从片名便可知是一部主旋律色彩浓厚的电影。虽然请来了佟大为，杨若兮这样的明星阵容，但最终没有大规模发行放映，这成为潘安子一个不大不小的遗憾。不过还是有很多人通过这部片子了解到他的导演才华，凭借《志愿者》，潘安子获得了上海国际电影节的“最具潜力导演奖”。
2月24日上映的《双城计中计》是潘安子导演的第二部故事长片，由任贤齐，腾格尔、翁虹、熊乃瑾主演，其中充满了夺宝，爱情、阴谋，动作这样的类型片元素。潘安子坦言，其志在市场和票房。《志愿者》和《双城计中计》间隔四年，中间他导过话剧，拍过微电影，―直在摸索一条在面向观众的同时，又能最大化的自我表达的道路。潘安子说，虽然电影，话剧，微电影的表达介质不一样，但他的创作理念始终如一。
《双城计中计》：人辛苦，天帮忙
《双城计中计》讲述了一个乱世之中群雄夺宝的传奇故事。民国年间，军阀混战，民不聊生，各方势力都在争抢地盘，试图发展壮大自己的势力。日本人要送一火车黄金给军阀王大帅的消息不胫而走，两位江湖巨骗“千面鬼脸”和“不动石佛”定计共谋这批黄金，在饺子(熊乃瑾饰)、金三娘(翁虹饰)等配合下，将黑社会头子日本人，军阀等各路人马忽悠得晕头转向。得手之后，他们飘然远去，只留下一段江湖传奇。
这部电影最初的预算只有三四百万，但在策划剧本及后来的拍摄过程中，出品方对项目的信心越来越足，于是不断增加投资，到最后终于达到上千万。这么大的投资对于第一次拍商业片的滔安子来说，是不小的压力。好在投资人，制作人的信心反过来也给他吃了定心丸，“《双城计中计》的两个制片人非常有经验，一个制作了《午夜心跳》，一个制作了《守望者》，这两部电影也都是一千万左右的投资，却获得了三千多万的票房。而《双城计中计》和这两个片子不管是类型还是投资额都差不多，所以有他们在，其他方面我完全不用操心，只要管好我作为导演需要负责的影片质量那块就行了。”
《双城计中计》在横店开机，拍摄十多天后转战上海，接着是敦煌。整个电影拍摄周期48天，实拍44天，另外四天在路上。潘安子印象最深的是整个剧组花了三天时间从上海浩浩荡荡大转移到敦煌，“我们一到敦煌就接着拍，一点休息的时间都没有。后期在嘉峪关和敦煌之间来回转，足足六次，但所有人都没有怨言。其实拍这个电影跟拍电视剧相比，钱一点也不多给，却要辛苦很多，但大家都勤勤恳恳，任劳任怨不为别的，就是因为大家觉得这个电影还不错。”
除了人肯干，天也帮忙。《双城计中计》里的很多沙漠戏在嘉峪关附近的外景地拍摄，那里景色壮阔，沙漠，丘陵、盆地、小丹霞地貌等，应有尽有，几十年前就有剧组来此拍戏，今天那里还竖着一个大牌子，“《新龙门客栈》拍摄地”。可是那里最怕下雨，因为没有植被，全是沙子一下雨，地就全烂了，剧组的大车最容易陷在里面。李仁港导演的《鸿门宴》在这里拍摄的时候，就因下雨导致山洪暴发，剧组被困野外整整一天，差点造成人员伤亡。
《双城计中计》拍摄期间，风平浪静，当地的恶劣天气一点没捣乱。“我们的命比较好，那个地方是个盆地，感觉有一帮‘土匪’帮我们拦着：弟兄们，你让他们好好拍，这班人不错。”讲起拍摄时的事情，潘安子兴致盎然，“但‘他们’兴风作浪惯了，一直忍到我们整部戏快杀青，终于忍不住了。电影最后一场是拍翁虹的戏，到时候你在电影院看，那场戏的颜色特别黄――就是因为沙尘暴快来了。结果那场戏我刚喊cut，一分钟不到，沙尘暴就来了，根本不可能再拍!”
微电影：把商品扔边上，先写个好故事
《双城计中计》之前，潘安子刚拍完一个微电影《小婷》。网络播出后，颇受好评。由于播出平台增多，各种投资也多了，越来越多的专业电影人开始加入微电影的创作。谈起微电影，潘安子也青睐有加：“我挺喜欢微电影，有三点原因，一个是没有审查这关，二是钱和演员能快速集结――你知道拍一部电影就是谈钱和谈演员特别麻烦――，三是拍摄模式简单快捷。《小婷》我就是用佳能5D2拍的，那是我结婚时买的照相机。”
《小婷》实现了潘安子渴望已久的创作自由。目前的微电影有各种来源，有的是厂家直接投资，属于商品软广告：有的是播出平台投资，属于自制节目，也有的是传统的影视公司投资，通过植入广告，资源置换还有收取播出费用等方式收回投资乃至盈利。潘安子拍摄《小婷》，情况相对特殊。他以前拍过很多广告和MV，名声在外。《小婷》最早找到潘安子的时候，是想拍一首MV，但他觉得这块市场已经快没了，便没什么兴趣。后来他建议不如拍一个微电影，对方立刻觉得这是个好主意。
潘安子说：“这是一笔宣传资金，拍MV是拍，拍微电影也是拍，我没有任何广告压力，所以你看《小婷》里没有任何广告植入。最后我用两个MV的钱拍了《小婷》，然后配上他们要宣传的那首歌。我完全按照电影的模式来拍，先写一个故事，然后她符合里面的一个角色，之后拍一个电影。在这个电影里，她完全是个演员。所以这个微电影不是MV，对于一个歌手来说，它的价值远远大于一个MV。因为没有广告压力，也没有票房压力，完全可以自主创作，整个系统很良性。”
《小婷》只拍了八天，起初潘安子剪了一个版本，用他自己的话说这是一个“令人发指的45分钟欧洲版”。“你得静静地熬过25分钟，但是熬过以后，你能看见一片大海。”潘安子把它拿给十个人看，八个人不喜欢，另外两个人极端喜欢。后来他找来专业剪辑师另外剪了一个商业版，这一下倒了过来，八个人喜欢，两个人不喜欢。最后播出的，是后来那个版本。潘安子觉得这个结果很自然：“微电影也是大众商品，归根结底，还是要大多数人喜欢。”
对于微电影，潘安子很看好它的未来，他觉得即便是作为商品广告的微电影，也要够“软”，“你要先把商品扔边上，写个好故事，然后再说投资。”他觉得《老男孩》的做法是好样的：“《老男孩》是雪佛兰赞助的‘11度青春’里的一个微电影，里面有一个情节，肖央追尾撞车。那时候他正落拓，前面是他以前的一个伙伴，现在发迹了。你看其他导演片子里用的全都是雪佛兰车，但《老男孩》里肖央撞车，用的是奥拓撞大奔――这说明是个好导演。只有片子好才能最大程度体现商品的价值，不是说一定要把商品硬塞在片子里。所以你看，肖央今年的《父亲》，雪佛兰又给他投资了。”
话剧：兼顾市场与艺术
潘安子毕业于中央戏剧学院，他的父母是导过二十多年话剧的老导演，所以他有话剧情结。《书桌里的铜锣湾》是他毕业后第一个也是惟一一个话剧作品。《书桌里的铜锣湾》属于“开心麻花”系列产品之一。“开心麻花”在演出市场异常火爆，但在一些专业话剧人眼里，却属不入流。潘安子最早决定与之合作的时候，有些朋友不理解，但他却有自己的想法：“演出市场未来肯定是越来越火，可能四五十岁以后我就导话剧去了，因为它的生命力强。比如我今年排了一个戏，20年之后可能还会再演。而且话剧的版权和舞台是连在一起的，很难盗版。再一个话剧的资金流很通畅，今天演了，今天就能收回来。电影至少要一年，电视剧恐怕要两年甚至更多时间。”
虽然排的是一个面向市场的话剧，但潘安子有自己的坚持，“这个戏里没有一个明星，为什么?因为他们给我的时间太少。本来谈了一个，但只能排练七天到九天，那能演什么话剧?等于凑盘子走穴。”为了排《书桌里的铜锣湾》，潘安子研究了半年何念导演。“放眼整个市场，我觉得他的戏是最对的。那时我俩还不认识，2008年我就跑到上海去跟他取经，那时他正在排《鹿鼎记》。”
《书桌里的铜锣湾》很成功，但潘安子却再次转身，跑去拍电影了，“说实话，话剧养不了家。但不管是排话剧，还是拍微电影，或者电影《双城计中计》，我的思路都是一样的，那就是首先面对观众，然后才是导演自己的风格。”