漫画家华君武:拒绝皮笑肉不笑的歌颂

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华君武给自己刻了一方图章：“大愚若智”，意思是以为自己很聪明，紧跟形势，其实是个大笨蛋。他说，过去做过的最不好的事情就是画了这些画，犯了这些错误；最好的事，就是画了，特务要暗杀我

2012年8月，华君武捐赠漫画全国巡展正在南京进行。展览名为“漫画一生”，这是华君武九十岁高龄时为自传取的名字，其时距他中学发表第一幅漫画起，已有七十多年了。中国当代画坛上，漫画的地位并不高，华君武是至今为止“中国漫画界里最大的官”，曾任中国美术家协会副主席、中国文联书记处书记。

“如果没有革命的教育，也就没有我的漫画。”这是华君武在自序中写的话，也是他在媒体上多次提到的一句。他的漫画有过深深的革命烙印，有过犀利的辛辣讽刺，但更多的是豁达的人生智慧。

喜欢自由地画

华君武的父亲曾公费留学日本，回国后阴差阳错被分在兵工厂任厂长，华家的生活本来富足小康。1923年，华君武8岁时父亲突然去世，小脚母亲为了生计，只能解开缠足去找工作。华君武的印象中，母亲压力大，脾气也不好，有时候还训斥他。人说上有天堂，下有苏杭，但华君武在杭州的童年并不快乐。

华君武说，从小学开始，自己最烂的课程就是数学，一遇到“鸡兔同笼”就被卡住了，常常被数学老师吴在渊打负分。他只对美术情有独钟，但极不喜欢条条框框，老师让他画静物，香蕉、苹果什么也画不像，没画几笔就像脱缰的野马，收也收不住。

1930年，华君武在浙江省立一中上学，漫画《江南可采莲，莲叶何田田》在校刊上发表。华君武平生第一次得到一块大洋的稿酬，对方让他带三分钱的印花税，华君武硬是拿不出来，最后只好在一块大洋的稿费里扣除了。这件事给了他很大鼓励，他继续孜孜不倦地画，锲而不舍地给各大报纸投稿，前前后后多达200幅。

爱画画的华君武中学生涯是以被开除结束的。初中毕业会考，要求考生入场前要搜身，华君武不干，说出一堆平等、自由的论调，校方一怒之下，贴了张开除布告，华君武连毕业证也没拿到。

画大场面的华君武

1931年，16岁的华君武蓝布长衫，背着铺盖卷，来到十里洋场大上海。他在亲戚的介绍下，在一家银行作小职员，业余时间都用来画漫画。他接触到一个自己从没见过的世界，当时丰子恺、叶浅予、鲁少飞等漫画前辈都齐聚上海办杂志。

华君武自知资历太浅，“总觉得赶不上他们”，就想了一个办法，画大画，画人物众多的漫画，当时没人这么做。这时期他有一幅作品叫《一二?九》，这张大画他画了一整天，至于有多少个人，实在不好数，总之是人海战术。这方法很有用，后来漫画界都知道，有一个“画大场面的华君武”。

这时期华君武主要画小市民的市井俗态，如1934年发表的上海风情画《片段的都市史料》。叶浅予看到报纸上一幅华君武讽刺黄包车夫的漫画，主动找到他说，你以后不要画这样的画了。华君武很快明白，身处随处是侵略者的上海，富商、买办、军阀、官僚，各色人等腐败勾结，那么多值得讽刺的东西，不该对普通劳动者如此不宽容。华君武开始对这个不平等的世界产生思考，对商人嘴脸的老板也越发不满，暗地给老板起了个“猪猡”的外号，还偷偷画漫画讽刺他。一次华君武被老板训斥，忍无可忍顶撞起来，竟甩手不干了，这一次他没敢告诉母亲，他心里已经有了新的方向。

热血青年投奔延安

1936年，华君武从好友黄嘉音手中接过一本美国人写的书，里面描写的理想社会一下吸引了这个年轻人，这本书就是斯诺的《西行漫记》。华君武非常想看看书中的这个世界。两年后，他瞒着母亲，怀揣着友人沉甸甸的介绍信，由黄嘉音赞助了巨额路费，取道香港，只身奔赴陕北，这一走，汽车马车轮船，竟跋涉了三个月。

华君武到延安时，只有23岁，先被安排进陕北公学，后来到鲁迅艺术学院做研究员。此前，华君武接触到的马列主义思想并不多，投奔延安凭借的就是一腔热血。

延安条件艰苦，一件衣服冬天当棉衣，春天改成单衣，穿破了再改成背心，最后用来打布草鞋。华君武和木刻家古元住在一起，他们在窑洞外面种蔬菜，用点油灯的清油一炒，算是大大改善伙食。

一次，他和漫画家米谷半夜饿得肚子咕咕叫，想起来还有上午糊窗户的糨糊，二话没说就吃光了。“想一想，那碗糨糊，怎么那么好吃！”华君武对那味道记忆犹新。为这事俩人还得作检讨。漫画家的检讨与众不同，也用漫画表现，米谷画了一只兔子和一匹马，分别是他俩的属相，两只动物争抢一个大脸盆，里面还滴滴拉拉流下来糊糊，命名为“兔马糊嘴”。

“延安那个时期大家都很年轻，有人吃不了那个苦，或者想老婆了，就自己走了，但是我一点都没有动摇过。我觉得延安很好，旧社会的那些东西，应酬什么都没有，连名片都没有。”华君武说，“人应该在那样的环境中生长。”

漫画怎么个发展法？

学生出身的华君武，漫画风格受国外漫画影响很大。“在上海的时候，书店里有很多外国人的漫画，慢慢就会受影响，一些俗语和比喻不自觉地就会模仿。”到延安以后，漫画家们办墙报做宣传工作，有年画、连环画、木刻、版画等等，老百姓都围着看，但是一看到华君武的画，掉头就走了。华君武受了些刺激，开始把笔触对准延安的人和事。

1942年，华君武与蔡若虹、张愕一起举办了三人漫画展，喜欢热闹的延安文人纷纷来参观，展览第三天还多达上千人，因为人多拥挤，把门都挤坏了。画展中最受关注的是60幅延安讽刺画。

《准时到会的人》中一个抽着烟的干部蹲在广场上等候开会，会场只有乌鸦在觅食，讽刺延安开会经常迟到；《当主席报告第三部分的时候》里一位领导在台上念讲稿，听会的人睡成一片，讽刺会议内容乏味；《首长路线》中两个女青年聊天，一个说：“哦，他，一个科长就嫁了。”讽刺女青年在婚姻问题上走上层路线。

画展期间《解放日报》发表大篇幅表扬文章：“我们需要刺，要刺得痛快，刺得出血，把淤住的积血放出去。”这些刺并不是都扎在别人身上，画展上拥挤的人群中常有人嗤笑着说：“好像在画我们哩。”

也去看，看完告诉华君武：“漫画要发展。”“漫画要发展？我也不懂，怎么个发展法，当时还没有价值观这个词，但觉得自己的思想可能有问题。”华君武说。