高张作文的感觉之帆
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写作是一种“倾吐”的需要：记录生活的真实状态，书写自己对生活的认识和感悟，表达对人生、对社会的理性思考。那让我们痛苦的期待，那等待中的迷惘，那迷乱后的澄澈，那豁然开朗后的欢乐，让作文的方舟在生命的激流中风正帆满。曾几何时，我们的作文里充斥着假话、套话：登山劳累时有革命战士为我们加油，学习懈怠时有张海迪、保尔等为我们鼓劲儿。
怎样让作文的方舟扬帆远航？先让我们恢复感觉系统，去感知生活中的物、人、事，让作文的方舟满载“真品”待航。
调动多种感官进行感受
我们五官的感觉被弄得迟钝了，我们在晴天白日里凝目而视，可是我们视而不见。我们窝着手掌挡在耳朵背后谛听，可是我们听而不闻；我们伸出双手，可是我们触而不觉。尽管阿拉伯的薰香都焚起来了，我们还是走我们的路，闻不到香味。
我们看不见黄昏时耕田归来的农夫，听不见牧童引导羊群回到羊栏里的笛声；我们并不伸出手去抚摩夕阳的余晖；我们的鼻子也不复渴望沙的玫瑰。（黎巴嫩・纪伯伦《一个哲学家：惊异与美》）
确确实实，在生活中，我们常常视而不见，听而不闻，吃喝而不知其味。这样的生活，是乏味的，我们无法从身边的世界获得惊异，无法发现生活的美，因此这样写出的作文，势必枯燥无味。怎样让我们笔下的文字美起来？怎样让我们的文字常读常新？世界始终是个崭新的世界，我们的感觉也应该是常新的，因此我们要学会调动多种感觉器官感受外物。
[例文一]
美洲之夜
[法]夏布多里昂
日落后一小时，月亮在对面天空出现。夜空皇后从东方带来的馥郁的微风好像她清新的气息率先来到林中。（气息：嗅觉）孤独的星辰冉冉升起：她时而宁静地继续她蔚蓝的驰骋，时而在好像笼罩山巅的皑皑白雪似的云彩上憩息（动态：视觉）。云彩揭开或戴上它们的面纱，蔓延开去成为洁白的烟雾，散落成一团团轻盈的泡沫，或者在天空形成絮状的耀眼的长滩（形状：视觉），看上去是那么轻盈、那么柔软和富于弹性，仿佛可以触摸似的。
地上的情景也同样令人陶醉：天鹅绒般的淡蓝的月光照进树林，把一束束光芒投射到最深的黑暗之中（颜色：视觉）。我脚下流淌的小河有时消失在树木间，有时重新出现，河水辉映着夜空的群星。对岸是一片草原，草原上沉睡着如洗的月光；几棵稀疏的白桦在微风中摇曳，在这纹丝不动的光海里形成几处飘浮的影子的岛屿（动态：视觉）。如果没有树叶的坠落、乍起的阵风、灰林枭的哀鸣，周围本来是一个万籁俱寂的世界；远处不时传来尼亚加拉瀑布低沉的咆哮，那咆哮声在寂静的夜空越过重重荒原，最后湮灭在遥远的森林之中。（声音：听觉）
[赏析]
先从夜空写起，从嗅觉入笔。馥郁的夜风吹拂，那是庄严、雍容、高贵的夜空皇后莅临林间，她气息清新幽雅，沁人心脾，让人忘俗。从视觉角度描写星和云彩。描写星，突出其动态；写云彩，突出其形状。云彩时而如洁白的烟雾，时而如轻盈的泡沫，时而如絮状的耀眼的长滩，轻盈、柔软、富于弹性，视觉和触觉又沟通了起来。
写地上的情景按照由近及远的顺序。从视觉的角度描写林间夜色斑驳，小河忽隐忽现，群星与河水相辉映。最后从听觉的角度写美洲之夜的宁静，以有声衬无声。
这两个段落从视觉、嗅觉、听觉的角度描写夜景，写得优美、丰富，使人读时如身临其境。
[例文二]
冬之幸福
[日]宫城道雄
初冬季节的一个好天，和煦的阳光洒满套廊，我一边晒着太阳，一边侧耳倾听着院内的动静。不久以前还经常听见的秋虫声，如今已成绝响，只隐约听得到不时传来的清风扫落叶声，屋内的干家务活儿声，还有远处奔驰而过的省线火车声。尤其是偶尔听到的飞机声，加上沐浴在和煦的阳光之中，使我不禁产生闲适的小阳春之感。
在初冬，根据我用手摸的触觉，留下印象最深的是柿子和桔子。当然我也喜欢柿子的味道，可是用手摸更好，有细长的，有圆的，从上往下一摸，那光滑感非常惬意。硬的柿蒂也令人喜爱。摸着摸着，就想起儿时见过的柿子的美丽颜色，同样地也能忆起桔子的颜色，就味道来说，我更喜欢早春在店铺里难得买到的桔子的那种甜。不过，有时也忆起儿时吃刚摘下的桔子时的情景。那是青皮的，摸着粗糙而发出新鲜香气的桔子，吃起来却酸得人歪扭着脸，好像暗示冬天的来临。还有，那时照射拉窗的冬日阳光，至今让我怀念。
[赏析]
明眼人拥有视觉的优势，但有时万千景色的美反而领略不到，宫城道雄是盲人作家，他调动听觉、触觉、味觉描写冬天之景，让人产生无限的联想，视觉中单调萧条的冬在作者的笔下，变得充实温馨。声音有清晰的，有隐隐约约的，有近处的，有远处的，具有变化之美。冬日的阳光尤其让人感动，那温暖使人感到闲适、幸福，触觉如此神奇！是什么暗示冬天的来临呢？是让人歪扭了脸的“酸”。那酸读来令人满口流津，谁还能说“冬”不是富于情趣的呢？
调动感官全方位进行感受
一枝梅花绽放在墙角，创造出一片美丽的空间。有时，我们的感觉只去关注物体本身，结果，物体仅是物体，空间仅是空间。如果我们调动感觉全方位去感受，那么物体与它所处的空间就会因此而不同。
[例文一]
临江楼记
何为
临江楼原是一家名为“广福隆”纸栈的旧址，先后设过酒店。厚实的木门内，一个小小的庭院，迎面一座三层的珠灰色楼房（感受前后）。楼的底层和三层走廊前，上下各有石砌藻饰的三个拱形廊檐，远远望去，宛如六个巨大的永远不凋落的花环镶嵌在屋前（感受上下）。楼外近处（感受内外），一棵威严的百年老榕树，顶着擎天的华盖，昂然挺立，隔墙对望。大榕树盘根错节伸出来的根茎，比一般的小树还粗壮（感受远近）。青树绿叶，俯临江水。这条江就是著名诗句“红旗跃过汀江，直下龙岩上杭”中提到的汀江。它如同一条历史的长河奔腾向前，不由使人回溯到将近半个世纪前的汀江两岸（感受今昔），老红军们，赤卫队员们，少先队员们和儿童团员们，用梭镖和红缨枪书写的可歌可泣的故事。
[赏析]
由于曾在临江楼住过，所以平常的小楼就不同寻常。调动感官全方位感受，小小的临江楼富于立体感，庄严、肃穆，使人神思飞越。
[例文二]
马
[法]布封
颚骨过分伸长本是兽类头颅不同于人类头颅的主要一点，也是所有动物的最卑贱的标志；然而，马的颚骨虽然很长，它却没有如驴的那副蠢相，如牛的那副呆板。相反，它的头部比例整齐，给它一种轻捷的神情，而这种神情又恰好与颈部的美相得益彰。马一抬头，就仿佛想要超出它那四足兽的地位；在这样的高贵姿态中，它和人面对面地相觑着；它的眼睛闪闪有光，并且目光十分坦率；它的耳朵也长得好，并且不大不小，不像牛耳太短，驴耳太长；它的鬣毛正好衬着它的头，装饰着它的颈部，给予它一种强劲而豪迈的模样；它那下垂而丰盛的尾巴覆盖着、并且美观地结束着它的身躯的末端：马尾和鹿、象等的短尾，驴、骆驼、犀牛等的秃尾都大不相同，它是密而长的鬃毛构成的，仿佛这些鬃毛就直接从屁股上生长出来，因为长出鬃毛的那个小肉桩子很短。它不能和狮子一样翘起尾巴，但是它的尾巴能两边摆动，它就有效地利用尾巴来驱赶苍蝇――苍蝇很使它苦恼，因为它的皮肤虽然很坚实，并且满生着厚密的短毛，却还是十分敏感的。
（程依荣译）
[赏析]
本段全方位地感受马的外形，马的形象跃然纸上，不禁令人感叹：在所有的动物中，马身材高大而且身体各部配合得最匀称、最优美。
换时换位换情感受物
物之为物，是因为它是一个实实在在的个体，它占据着空间，也拥有时间，同时它也存在于人的感受中，能引起人的情感变化。换时、换位、换情感受物，笔端流泻的，不仅是物的“形”，还有物的“神”。
[例文]
山 百 合
[日]德富芦花
后山山腹长满了葱茏茂密的萱草，中间点缀着一两棵山百合。白花初放，犹如暗夜的明星。转眼之间，很快开满山麓，含笑迎风。而今，这花比午夜的星星还多。
登山访花，花儿藏在深深的茅草丛里，不易发现。
归来站在自家庭院里眺望，白花含笑，要比茅草秀美得多。
朝露满山，花也沉沉欲睡了。
黄昏的风轻轻吹拂，满山茅草漾起了青波。花在波里漂浮，宛若摇曳在水里的藻花。
太阳落了，山间昏暗起来，只剩下点点白花，显得有些惨淡。
[赏析]
文章开头，描写在“葱茏茂密的萱草”间，零星地点缀着洁白的山百合。白花欣欣然张开眼，明丽皎洁，“犹如暗夜的明星”。白花虽是几朵，但蕴涵着旺盛的生命力，“而今，这花比午夜的星星还多”。身处于人如云事如雨的现代社会中，这清幽绝伦的百合，清香弥漫于山野，怎能不让人感到欣喜呢？“转眼之间，很快开满山麓，含笑迎风”，作者的神思也在风中欢舞吧？
二、三段换位写物。白百合仿佛高洁的仙女，生于人际罕至的山野，并不因为有人造访，而扬起笑脸；也并不因为无人欣赏，就不吐露幽香。她不矜夸，“花儿藏在深深的茅草丛里”；她也不悲天悯人，也不妄自菲薄，“白花含笑，要比茅草秀美得多”。一远，一近，把百合写得摇曳多姿。
四、五段换时写百合。阳光充溢天地，色彩绚烂，阒无人迹的山野，白日也可入梦，百合“沉沉欲睡”，悄然独立，清香依旧，洁白依旧。黄昏时满山茅草随风摇荡，百合在绿波中飘摇，自在、飘然。
最后一段，换情感受物。太阳落了，山间静寂、暗淡，白花点点，文章开头“含笑迎风”的百合，此时显得落寞、惨淡，两相对比，百合似乎带有了精神。
文章优美，犹如那清幽绝伦的百合。