行走在实业和鉴藏之间

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2010年9月，在第五届中国湖州·国际湖笔文化节拉开序幕之际，“赵孟頫”杯中国画名家邀请赛和南京博物院藏“虚斋名画特展”也同时亮相，可谓盛况空前。那么，“虚斋名画”指的究竟是何人藏画？

庞菜臣（1864～1949年），名元济，字莱臣，别号虚斋，浙江湖州南浔镇“四象”之一庞云鏳之次子。他自幼嗜画，未及成年就喜欢购置乾隆时人手迹，又刻意临摹，颇得形似。其父乐而称道：“此子不愁无饭吃矣！”庞莱臣自称“嗜画入骨”。他說：“每遇名迹，不惜重资求购，南北收藏，如吴门汪氏、顾氏，锡山秦氏，中州李氏，莱阳孙氏，川沙沈氏，利津李氏，归安吴氏，同里顾氏诸旧家，争出所蓄，闻风而至，云烟过眼，几无虚日。其间凡画法之精粗，设色之明暗，纸绢之新旧，题跋之真赝，时移代易，面目各自不同，靡不惟日孜孜潜心考察，稍有疑窦，宁慎毋滥，往往于数百幅中选择不过二三幅，积储二十余年，而所得仅仅若此。”这段话很能說明他藏品的来源、收藏的时间，以及选择的精审和考辨的用心。著名吴门画家陆廉夫对庞氏收藏之精审曾评道：“真赝歧出，一见能决其是非。迨归其箧笥，复时时重加比对，遇稍不惬意即挥而斥之，致入录者无遗憾焉。既明且快，慎重周详如此，何等虚心哪！……尝见其宾朋满座，外事纷纷，碌碌若不可以终日，及宾退，而手一编矣。或日足继之以烛，小楼相对，一灯莹然，仡仡至夜分而不知疲矣。”寥寥数语，收藏家之风范，约略可见。

清光绪二十五年（1899年），庞菜臣在南浔东栅庞宅附近建“宜园”，园林之构筑，颇得画意，成为江南近代园林之上选。园中有“半画阁重楼”藏书处。宅内藏画之室，名日“虚斋”。据南浔籍作家徐迟生前与笔者所谈，凡庞莱臣收藏的书画，均盖上“虚斋”印章，故外国人购买中国古代书画，皆以“虚斋”之印作为识别真伪的标记。现在北京故宫里收藏着不少盖有“虚斋”之印的书画。

庞莱臣心气极高，一般藏品不屑入目，然对货真价实之物，则重资不吝。他还招贤了一批富有艺术才华的书画家协助其工作，如陆廉夫、张砚荪、张唯庭、张大壮、吴琴木、邱林南等。其中张大壮19岁起就为他管理书画，长达10年之久。据庞氏后人庞增祥回忆，庞莱臣收藏书画的过程中有两人功不可没，一为马玉璋（小名马贵），一为沈哲明（小名五宝）。此二人专门伺候庞莱臣，对庞家事务内外统管，平时则在书房执勤，在庞府可谓“一人之下，众人之上”。庞氏所藏书画都由这两人取阅和收藏保管，故亦精通此道，深得庞氏信赖。马玉璋婚后家居上海，1948年病逝后，庞氏特命孙辈前去悼念。沈哲明在庞氏去世后一直家居苏州，生前与庞氏后裔保持往来。

关于庞氏的书画鉴藏，有几则故事颇有意思。

第一个故事是有史料记载的，情节也别有情趣。庞莱臣与吴湖帆等海上书画家某日聚宴于某酒楼。吴湖帆不仅是书画家、文物鉴藏家，还是美食家，故庞莱臣特地点了吴湖帆最爱吃的红烧刀鱼，草头垫底。一般人都怕吃刀鱼，因鱼刺多而细，稍不留神便鲠卡喉内，但吴湖帆自有一套吃刀鱼的方法，吃得快而干净。席间，庞莱臣笑說：“这红烧刀鱼是为你点的，你吃给我们看看怎么样？”吴湖帆当即用手拎起刀鱼的头部，将筷子朝鱼的颈部往下一捋，主骨刺全部取出，然后夹起鱼肉横放在嘴里，吐出来的鱼刺干干净净，丝毫不粘鱼肉屑。谈笑间，吴湖帆眼尖，突然发现有一落拓文人腋下挟画轴从窗外屋檐下匆匆走过，遂出门喊道：“哎，先生，请稍等！”那落拓文人似乎没有听见，仍走得匆匆。吴湖帆边喊边急急追去。落拓文人停住了脚步，回头问：“你买画吗？”“买画！买画！”吴湖帆气喘吁吁地赶到落拓文人身边，打开他的画轴一看，乃是久负盛名的元代名作，号称“十七笔兰”（仅用17笔画就的兰花图）。吴湖帆顿时狂喜，遂以500元买下。

吴湖帆回到酒楼，几位书画家大为感叹：“你真是慧眼识珍品！”唯有庞莱臣心里一阵纳闷，方知自己所藏之元代名作“十七笔兰”是件赝品，不由暗暗叫苦。于是力求吴湖帆忍痛割爱转卖给他。吴湖帆当然不肯答应。但庞莱臣定要收为己有：“任你开价多少！”吴湖帆执拗不过，只好无奈让步：“看在你请人吃红烧刀鱼的份上，我就成全你吧。”

第二个故事是庞氏后人讲述的，同时也打上了时代的烙印和价值取向。抗日战争期间，苏州一位徐姓画家的日本朋友来到庞府，想看看庞氏收藏的那幅《鸲鹆图》。庞莱臣出于礼貌，取出让其一阅。画作上有乾隆和成丰两位皇帝的题跋，盖满了收藏家的印章。日本人看后爱不释手，再三提出要买这幅画，但庞莱臣就是不卖。

对于历史上的庞莱臣来說，后人推崇与否并不重要，重要的是他对浩如烟海的中国古代书画负责，并在这种负责中把生命的意志力张扬到了极点。很难想象，这位儒商型的书画鉴藏家是如何一边应付忙碌繁重的商务，一边潜游于书画之海的。这完全是两个世界：一边是开店办厂竞争激烈，危机四伏，祸福无常；一边却是明月清风，古色古香，天马行空，神游八极。只要稍有空闲，他就躲进书斋，一张张古代书画经过他细致求证和梳理，渐渐地变得鲜活灵动起来；而博大精深的经典秘藏，也在他的笔下折射出云蒸霞蔚的万千气韵。

庞莱臣一生刊印过3部藏品目录，即《虚斋名画录》《虚斋名画续录》和《中华历代名画记》，还有《历代名画共赏集》《名笔集胜》五部书画两部藏品图录，共刊录其珍藏书画900多幅。

《虚斋名画录》是庞氏于清宣统元年（1909年）所刊印，共16卷，收录历代名画538幅。起自唐代，止于清代，分列卷、轴、册页三类，按时代先后为序，每幅详记纸绢、尺寸、题跋及印章。凡题跋之高宽、钤记之位置、文字损蚀或讹脱处，悉照原本备载。书前有郑孝胥序及编者自序。郑孝胥在序中云：“虚斋主人收藏甲于东南，其所录者，止以家藏为限，惟录秘玩所蓄以广流传。虚斋所阅既夥，心得益深，然谦慎不另评骘，则其书之质谨严尤为可贵。”末附陆恢书后题云：“虚斋爱古人画而自能画，画既精能，扶古人之精，浸润涵濡久，遂具此正法眼。”

《虚斋名画录》所收录的历代藏画中，唐、宋、元三朝名迹约占三分之一，多为历代大家收藏，如项元汴、赵孟频、贾似道、徐渭仁、安歧、梁清标等，又有宣和、政和时代至三希堂、石渠宝笈的宫中之物。此书刊录其收藏历代名迹，最著名者有唐阎立本《锁谏图》、唐韩斡《呈马图》、五代赵驸马《神骏图》（赵文敏书合璧）、五代董北苑《夏山图》、宋徽宗《雪江归棹图》、宋徽宗赐郓王楷《山水》、宋李龙眠《醉僧图》、宋米敷文（米友仁）《楚山秋霁图》、宋徽宗《双鷃图》……可谓名迹如林，令人叹为“山海”，其中任何一件都堪称中国美术史上的绝品。另外，其所藏元、明、清各代藏品中，有管仲姬、王孤云、任月山、张子正、黄子久、王叔明、吴仲圭、倪云林、文徽明、石涛、山人等人的作品，更是琳琅满目。

16年后，庞莱臣以其后来陆续所得，又刊印《虚斋名画续录》四卷，补录名画200件（包括补遗6件），以朝代先后列卷、轴、册页三类，体例大致同前，实为近代古代书画刊录最丰富之作。值得一提的是，《续录》所刊录者为庞氏于宣统元年之后十余年中收藏的古画。在这危殆时期，庞菜臣更以保存国粹精华为己任，这种精神值得今天的我们传承和弘扬。书前有朱孝臧序及自序。庞氏在自序中称：“生不逢辰，适更国变，从此杜门谢客，日以古人名迹为伴侣，品藻山水，平章真赝，亦聊以消磨岁月，遗送余年而已。”又描述其收藏过程：“故里民族因遭丧乱，避地来沪，往往出其所藏……以余粗知画理兼嗜收藏，就舍求售者踵相接。余遂择其真而且精者，稍稍罗致，然披沙拣金，不过十分之一二，因思古人所作，殚精竭思，原冀流传后世，历久勿佚。余自问生平无得意事，无胜人处，惟名迹之获，经余见虽展云烟过眼，而嗜画成痴，所得在是，所胜似亦在是。彼苍苍者，殆不欲名迹湮没，特令褒集之以广流传耶。缘辑续录，自唐宋至国朝，分列四卷以供后人供欣赏焉。”据统计庞莱臣所藏书画中，宋元以前的名迹保存有82件，占其整个藏画的百分之十五，其余百分之八十五都是明清的藏画，其中吴门画派的卷轴有44件，占明清名迹的十分之一，清初“四王”的卷轴、册页占十分之二。庞氏在序文中多次讲到历代名迹应流传后世而勿佚，但他的一些藏品却在其尚在世时就已流散海外，其中以流入美国各大博物馆者为多。让人百思不解的是，庞莱臣是商贾藏巨富，既然自称“嗜画入骨”，为何又出售书画名迹？此乃中国书画收藏界之一谜也。据著名文物鉴赏家王世襄生前說，庞氏仅卖到美国华盛顿被弗利尔美术馆收藏的宋代名画就有好几件，如宋王诜《溪山秋霁图》、宋龚开《中山出游图》。

《中华历代名画记》是1915年庞莱臣为参加美国旧金山举办的巴拿马万国博览会而刊印的，精装本，中英文对照，刊录有唐至清代所藏名画（卷轴）81件。当时庞莱臣在美国展出的珍品中，有唐代韩斡的《呈马图》、王维的《春溪捕鱼图卷》绢本等4件；五代周行通的《牧羊图轴》、黄荃的《秋坡野雀图》等3件；宋代苏轼的《凤尾竹图轴》等27件；金代李山《风雪松杉图卷》；元代赵孟頫的《陶靖节像轴》与《胡笳十八拍图轴》等16件；明代唐寅的《梦仙草堂图卷》与《秋风纨扇图》等14件；尚有清代王览的《溪山雪霁图轴》等171牛。以上81件皆堪称中华古画之国宝。庞莱臣于1905年还刊印过珂罗版影印的《历朝名画共赏集》图录3册，收入名画30幅；1940年，庞氏亲属庞秉礼、姚子芬、樊伯炎等刊印过珂罗版精印的《名笔集胜》图录5册，每册收入名画16幅，共计80幅。

据《中国文物精华大辞典书画卷》著录，原为庞莱臣收藏及《虚斋名画录》《虚斋名画续录》收录的五代至清代名画40余件，其中上海博物馆19件，故宫博物院收藏侣件。近悉，目前已查录流失海外的中国历代名画逾2.3万件，无疑庞氏的收藏可为广泛寻找中国历代名画的下落提供相关的线索。庞莱臣留下的这5部藏品目录（图录），可以說都是历经岁月的磨砺和嬗变而心血的凝成结晶。

庞菜臣一生几乎都奔波在书画收藏和兴办实业之间，往往是商场相当红火时，却激流勇退，回到故居的书斋做学问：学问做得很投入时，又不得不打点行装去操办实业。在有些人看来，这或许相当不错。但对于庞莱臣来說，却是一种无奈。不难想象，商界人格和文化人格的冲突，如何铸就了他终身性的困顿。正是在那匆匆赶路的滚滚车轮和飘然归来的帆影背后，隐潜着中国儒商的悲哀。

然而，当抗日战争的硝烟逼近江南的时候，他的心灵更受到强烈的震撼。从此，他不再从事实业，而是关起门来当寓公，专心致志地摆弄他的书画藏品，直到1949年3月8日在上海病逝。至此，我们对他一生的追溯也到了该结束的时候了。但我觉得，作为中国近代著名的书画收藏家和鉴赏家，他的艺术生命仍像一棵参天大树，顽强地站在人们的视野尽头，依然郁郁葱葱。

为了探求庞莱臣的心灵历程，我们不妨再走出南浔古镇庞氏的庭院，审视一下那些处于乱世中的虚斋藏品的命运。

南浔沦陷之初，日本即派专人到庞莱臣住宅搜觅所藏古画，但庞氏早已悄然把这些珍藏运往上海成都路世述里寓所。庞莱臣去世前，曾将家藏书画作为遗产分为四份，采取“抓阄”的办法，由其后代继藏。上海博物馆初建时，曾购得其中一些藏品，其子庞秉礼（庞莱臣的侄子，过继为儿子）与孙庞增和、庞增祥于1952年还联名将家藏宋代朱克柔（名强，字刚）的缂丝作品《莲塘乳鸭图》等捐献给上海博物馆，被视为该馆精品之一。庞增和于1995年底在苏州去世，时年63岁。“”前他家还存有不少其父遗藏。据庞增和的女儿庞叔龄說，庞增和生前数次向国家捐赠书画等文物：1959年、1962年向南京博物院捐赠古画共257幅；1953年、1959年向苏州博物馆捐赠文物39件，其中书画34件。庞叔龄說，她和母亲至今还保存着当年捐赠的收据凭证。由此可见，富甲江南的虚斋藏品，目前大多“落户”在上海博物馆、南京博物院、苏州博物馆、北京故宫博物院、博物院，以及美国的一些博物馆和艺术馆等。近年来，许多虚斋藏品纷纷面世，成为拍卖市场上的抢手之物。庞氏生前感喟“云烟过眼”，事实上不仅是“过眼”，而且已“过海”了。

责编 李挺