小楷学习漫谈(连载·14)

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十四、单人旁

单人旁的字如什、傣、位、佳等字。书写时根据右边的偏旁部首而定，撇画较轻挑、短小，竖画多处理为垂露竖，根据不同的字，有粗细的变化。

十五、囗字框

囗字框的字如国、图、因、围等字。囗字框形体多取长方。书写时左边的竖直接切笔入纸，折多为圆折，不露棱角，外框多不封口，但也有些特例的字，如“因”字。“国”字的外框横细竖粗，左竖短小，右竖较长；右上角折画取外拓之势，其他三个角开口，气流畅通。字内部分较紧结，整个字才显得既宽敞又精神。

十六、女字旁

女字旁的字如妙、好、姑、姓等字。书写时第一笔撇画斜度要小，较平，斜长点露锋入纸，顿笔处如水滴状，前两个笔画相接处都以尖笔连接，第三笔撇画的斜度较大，向左下伸，注意两个撇画的斜度要有变化，不可平行。如“妙”字左窄右宽，右半竖直带出小钩，呼应左边的点画。右边的长撇尽势舒展，与女字旁布白巧妙呼应。

十七、门字框

门字框的字如阑、阁、关、闲等字。书写时字框的大小因字而定，字内与字框的比例要协调，左右两竖相背。左边的竖画露锋入纸，收笔处顿笔取垂露之势。右边的竖画下钩较重，其他的短横笔画轻巧，有断有连，字的结体既疏朗又紧凑。

十八、广字头

广字头的字如尘、庭、唐、府等字。书写时上点居中，横画左低右高，撇画多从横画的左部或横画靠里一点起笔，收笔时有的回锋带出一小钩，呼应其他笔画。撇画的长短根据不同的字来定。

十九、雨字头

雨字头的字如云、霞、雪、露等字。书写时上横起笔多取露锋之势，直接入纸，笔画较短，顿笔回锋。短横多取左低右高之势，位置偏左或居中，左点上尖下圆，钩画较厚重，中间的短竖挺而有力，两边的点画较紧凑，取呼应之势。“云”字是上下结构，上下两部分所占比例基本相等。“霞”字书写时雨字头所占比例较少，为三分之一的比例，下面的部分收放自如，最后一笔的捺画做反捺之势。“雪”字书写时由于下面部分笔画较少、较小，因此可将笔画写得相对厚重一些，增加字的分量感。“露”字的书写和“霞”字基本相同，书写时注意下面的“路”字的结构安排，左边的“足”为偏旁部首，可相对偏小，右边的“各”字则舒展开来，尤其是捺画写得伸展自如。

二十、竹字头

竹字头的字如笔、节、笑、篆等字。书写时注意上面两个短撇的变化，可处理为一粗一细、一长一短或一收一放。位置也可有些变化，左低右略高。“笔”字字头写得较紧凑，下面的部分较长，书写时要注意横画之间的长短和粗细变化。竖画为字的主笔，在众多笔画中起到举足轻重的作用，既要写得笔直，又要力求挺劲。

二十一、礻字旁

礻字旁的字如视、祥、祝、神等字。书写时点画取左侧点，收笔藏锋或出锋，点画在有些字中也可处理为短小的横画。下面的短横较细劲，起笔可藏可露。撇画的书写也是因字而异。如“祥”的撇画较舒展，因为右边的字紧收。“祝”字的撇画较粗短，因为右边的撇画和竖弯钩画较舒展。“神”字的礻字旁将点画处理为短小的横画，且与下面笔画留有空当，横画和撇画夹角为四十五度，横短撇长，右边的笔画较短小。

二十二、戈字旁

戈字旁的字如我、或、战、载等字。书写时横画左低右高，其长短根据不同的字来决定。“我”字的横画较长，戈钩为主笔，钩画尽势向右下伸展，弧度既要注意线条的弹性，又要把握好线条的力度，钩画蓄势向外挑出。“或”字的横画取左尖横，且较短小，下面的部分书写较紧凑，戈钩挺劲自如，钩画较厚重。“战”字为左右结构，所以戈钩处理得较窄长，横画较短，且戈钩的倾斜度较小。“载”字戈钩弯曲细长，但又不失韧劲，书写时尤其要体会戈字旁线条中间部分，腰部切忌力量松懈，要通过腕的力量将笔画一气呵成。

二十三、禾字旁

禾字旁的字如秋、和、积、私等字。书写时上面的短撇处理得较平，横画左伸右缩，左低右高，竖画则处理得较粗重、厚实。如“秋”字的左右两部分处理得较为紧凑，禾字旁书写得较短小，左右两边的撇捺写得较小，右边的“火”字的竖撇舒展自如，左右两部分疏密有致。

二十四、金字旁

金字旁的字如铜、锋、钱、钩等字。书写时撇画取斜势，长短、粗细也有变化，捺画则缩短为点画，下面的两个短横左低右高，竖画较直挺，底下的横画也多作提画书写，左右两点呼应。“铜”字的金字旁取窄长之势，右边的“同”字较宽大。“锋”字的书写也是左收右放，右边的捺画呈伸展之势。

二十五、竖心旁

竖心旁的字如情、悟、怀、悔等字。书写时竖画垂直，左边的点画作垂点状，与竖画的距离较远，右边的点画与竖画较近，或是直接搭接在竖画上，且比左点略高。如“情”字的结构处理得比较紧凑，左边的竖心所占比例较小，右边的“青”字较宽松，且竖心旁右边的点画与“青”字的横画有避让的变化，使得左右两部分更加紧凑。