浅析川剧《变脸》中的人物形象及其设置

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摘 要：《变脸》在川剧的舞台上大放异彩，其中所展现的人情冷暖令观众唏嘘不已，而成功与其所刻画的人物形象及其人物设置息息相关，其中人物形象的塑造和设置到底妙在何处，值得我们去探索品味。

关键词：变脸；人物形象；人物设置

中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）04-0023-02

脸谱是川戏中有着浓郁地方特色的一种艺术形式，它虽薄，却承载了川剧艺术的精华，它虽简单，却道出了人生百态，人世间的阴晴冷暖。

在课堂上看完《川剧》，总是感觉有一股沉闷的气憋在胸口，咽不下去，想吐也吐不出来，它向观众传达出了人世间的温情，人世间的冷酷，而两者交织，便迸发出了惊天地的力量，当然，这也得力于编剧、导演与演员的精彩演绎。

身怀变脸绝技的艺人水上漂，以小船为家，独自一人流浪，在一次街头表演的过程中，与川剧名角梁素兰相识，梁素兰特别喜欢水上漂的变脸绝技，希望他加入到自己的团队中来，却被水上漂婉言谢绝，在梁素兰的话语中，水上漂也意识到自己没有后人，自己的变脸绝技可能会失传，于是便开始寻找能够承接绝技的后人，一次机缘巧合下，水上漂买来了一个“男孩子”狗娃，后继有人的水上漂在买到狗娃后，将其呵护备至，祖孙两人开始了一段新的幸福的生活，可是幸福总是短暂的，水上漂买来的这个孩子，其实是一个女孩，在那个重男轻女的时代，狗娃被卖了7次，这一次被打扮成男孩卖给了水上漂，而当水上漂知道狗娃是女孩的时候，他坚持要狗娃离开，在狗娃的百般哀求下，水上漂留下了这个可怜的孩子。

出于对变脸的好奇，狗娃趁着水上漂不注意，想要自己研究变脸绝技，却不想引发了一场大火，由此，狗娃离开了水上漂，开始流浪的生活，却又落入人贩子手中，在人贩子关她的阁楼上，狗娃结识了三岁的男孩天赐，为了报答水上漂，狗娃决定将天赐送给水上漂。于是趁着人贩子不注意带天赐逃了出去，并将他送给了水上漂。却不想天赐是人贩子绑架的富家少爷，由此水上漂被误以为是人贩子，被捕入狱，重刑之下，水上漂以“拐卖儿童罪”入狱，又因没有钱贿赂警察，警察局长就将最近的儿童绑架案算在了水上漂的头上，被判死刑。当狗娃知道了这件事以后，十分后悔，便去找活观音梁素兰，希望他能够搭救水上漂，梁素兰向票友护国军师长求情，却遭到拒绝，狗娃在护国军师长的寿宴上，仿效《舍身崖》中观音救父跳崖的一段情节。狗娃的真情感动了师长，也应允为水上漂申冤。最后，被释放的水上漂在码头上见到了奄奄一息的狗娃，狗娃在水上漂的怀中死去。

在人物形象的塑造方面，本剧有着突出的表现。

作为本剧的主角，水上漂是一位身怀绝技的流浪艺人，他直率豪爽，为了将绝技不失传买下了狗娃，百般疼爱，当他得知狗娃是个女孩的时候，又马上赶她走。最后为狗娃的真情所感动，跳入江中救下以死相逼的狗娃，在这里，我们也不难看出水上漂的内心还是善良的，并没有他表面上的那种铁石心肠。虽然答应狗娃跟在自己的身边，但因为狗娃是女孩，水上漂没法儿将自己的变脸绝技传给狗娃。重男轻女那个时代的共同特点，水上漂因婆娘嫌他穷而离开了他，从此对女人心存芥蒂，他对狗娃坦诚直言：“爷爷对你好，是对你有望啊。爷爷老了，越老越害怕。一怕断了我家的香火，二怕断了祖传绝活儿，这才收你做我的孙子。爷爷把心掏给你，教你变脸的本事，望你给我传宗接代。”并坚持“家传绝技，独孤一枝”，“传内不传外，传儿不传女”，他得知狗娃是女孩，“气得双手颤抖”极为震惊、愤怒、痛苦、绝望，顿时改变了对于狗娃的态度，明明白白地告诉狗娃：“男娃子是个宝，女娃子是根草，格老子要宝不要草”。他决定丢开狗娃，是因为“养儿方能续后代，女孩外向招祸灾”。所有这些，都表现了水上漂根深蒂固的重男轻女的思想。水上漂同时是一个被转换的人物，即由原来根深蒂固的重男轻女的思想，到这种思想的改变，从而使他既看到当时社会的卑鄙与丑恶，领悟到人世间最珍贵情感，而这正是与狗娃的矛盾纠葛得到的。

狗娃得知水上漂重男轻女后十分担心，小心翼翼地掩饰着自己是个女孩的事实，被发现后也唱到”千不该，万不该，不该投错女儿胎”，这体现了狗娃的人小心细。她身世悲惨，小时候家里发大水，爹娘撒手人寰，是一个苦命的孩子，然而她却有着比男孩子更加勤劳能干的品质，而且乖巧可爱，心地善良，当水上漂买下她的时候，她就开始懂得报恩，做饭、捶背，也正是因为这样，水上漂对她有了一种难以割舍的情感。狗娃身上最闪光的品质就是知恩图报，虽然水上漂只是一个普通艺人，但她却因为水上漂将她从人贩子手中救了出来而感恩于水上漂，她倾尽全力去报答水上漂，她知道水上漂最大的愿望是要找一个男孩子将变脸传下去，然而狗娃是个女孩，她没法儿给水上漂他想要的。但是上天给了她一个认识天赐的机会，并将天赐送给了水上漂，当她得知自己的好意没有帮到水上漂，反而害了他的时候，她不惜舍生跳崖来挽回水上漂的生命，这种牺牲精神深深感动了水上漂，让他改变了自己以往的观念。

梁素兰是当地的名角儿，为人善良，但他也无法摆脱作为艺人，社会地位低下的现实，他对于变脸绝技仰慕痴迷，当他得知水上漂含冤入狱的时候，他向师长求情却屡遭拒绝，这表明了艺人社会地位的低下。

警察局的局长原来就是人贩子头目，这样的一个安排，使得本剧更具讽刺意味。他是当时黑暗社会一部分人的代表。

川剧《变脸》编剧上的人物设置也有其妙处，每一个人物都有其特有的作用。水上漂和狗娃作为主要人物，他们之间存在着最大的矛盾，水上漂想要一个男孩传授绝技，而狗娃却恰恰是一个女孩，狗娃需要一个亲人，可偏偏水上漂得知她是女孩后只让她叫他老板，他们之间相亲，却又有着一层隔膜，小小的狗娃虽然人小，但却心思细腻。虽然水上漂已经不再把她当做变脸绝技的传人，但是对于水上漂把她从人贩子手中买回来心存感激。当狗娃闯了祸之后，她自知水上漂不会再收留她，于是自己离开了水上漂，但是在她的心里，那份感情从来没有变过，于是当她看到了天赐时，第一反应就是要把他送给对她有恩的水上漂，她并不知道这个天赐起到了多么关键的作用。这也是这个戏最巧妙的地方，天赐的出场起到了关键的作用，看似只是一个小小的角色，却起到了承上启下的作用，完成了戏的转折。

人物设置的作用还体现剧作家赋予人贩子、师长等人物对于该剧思想内涵的奇妙传达。这部戏剧取名为变脸，有其很深的内涵在其中，首先，从表面看，水上漂会的绝技就是变脸，整个戏剧也是围绕着变脸绝技的传承展开，但是深入探究不难发现，“变脸”有着很深的象征性。在这个戏中，几乎每个角色都经历了变脸，开场时一贩卖人口为生的人贩子头，竟然在最后变脸成为了警察局长，而他当初的助手，也变成了稽查科长，可见当时社会之黑暗，只要有钱，一个罪犯可以变脸成为一个警察，吃了原告吃被告，从中获利。这样的变脸，是卑鄙的，可耻的，然而在那个社会，却变成了合理的。师长虽属票友，然而却是假仁假义，在梁素兰恳求他的时候，他立马变脸，不予理会，这样的变脸，可见他本人的虚伪，随着剧情的推进和发展，一个个丑恶的面孔，仿佛带上了脸谱，变化为不同的人，扮演起了不同的角色。

一部好的戏剧不需要太过华丽的舞台，而《变脸》就是这样一部杰出的戏剧，看过这部戏，让我真正感受到了黑暗年代的底层艺人对艺术，对新文化的呼唤。一张小小的脸谱道出了人世间的沧桑，人世间的冷暖，像这样的好戏，足够我们品味一生。