用林一峰的方式“爱郧书”

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郧书是香港老一代歌后徐小凤的本名。徐小凤虽然不算是港乐的开创者，但1966年就出道的她，却堪称香港流行音乐由国语时代曲向港乐衔接时代，最为重要的见证人和经历者。从张露①到徐小凤，国语时代曲也算是在香港结束了它最后的辉煌。而徐小凤则用她继承于国语时代曲的优雅和古韵，为早期的港乐时代，注入了一种不亢不卑、醇厚古朴的光华。

而林一峰以《爱郧书》这样一个名字，作为自己新专辑的名字，顾名思义，就是对徐小凤的一种致敬。入行以来，林一峰从不掩饰他对华语老歌手的仰慕和崇敬之情，以及对经典时代经典作品的偏爱。而这也不是林一峰第一次致敬香港本地前辈，早在2007年，他就通过舞台剧《一期一会》，向另一位昔日偶像陈百强致敬。作为无师自通、自学成才，并最终走向乐坛成为一线唱作人的林一峰，无论是陈百强还是徐小凤，其实正是他的老师，并造就了他的音乐原因。也正是对民谣和经典老歌的情有独钟，也有了后来林一峰在香港乐坛清新、文艺和淡雅的独树一帜。即使不玩R&B，即使不耍电音舞曲，照样能够打开一片天空，自成一人一吉他的纯粹音乐世界。

《爱郧书》里的林一峰，自然有着两种身份。一种叫歌迷，一种叫歌手。不过，作为一张致敬的翻唱专辑，其实前者更多是一种既成事实，而不应该突出和放大。尤其更不能以粉丝仰望的角度、花痴的眼神，在音乐里迷失自己的歌手身份。好在林一峰并没有把《爱郧书》，当成是一本纪念册，在明确致敬主题、并选择致敬曲目后，甚至很快还把徐小凤本人，给排除在了这张专辑门外。这或许会让徐小凤的歌迷感到很不习惯，但从另一个角度来讲，也使得这张专辑彻底成为了林一峰的个人专辑。当翻唱专辑拥有更多原创力和创造性时，即使最后的效果不尽如人意，至少也要比卡拉OK式的复制，更值得人尊敬。

从音乐气质上，大气雍容的徐小凤和细腻文艺的林一峰，完全是两种类型，而这同样也表现在这张《爱郧书》专辑里。如果说徐小凤的歌声，适合舞台和街头巷尾的大众化传播，是外向型的音乐人格。那么林一峰的翻唱，无疑更像是文艺青年的床头歌或枕边歌，属于典型的内向型音乐人格。阴柔的演绎效果，在模糊了原作流畅悦耳旋律的同时，也以一种更为情绪化、温度化的气质传递出来。

在编曲改编方面，《爱郧书》则完全融入了林一峰的音乐体系里，即和他以往的音乐，有着一种固定且连贯的延续性。民谣的主体辅之以恰到好处的电音，既有当下时尚的小清新韵味，又有着民谣音乐的积淀。像原本很殿堂效果的《黄沙万里》，就被林一峰用弗拉门戈的吉他，以及叠加的和声，完全改装成具有欧陆情调的民歌韵味。八十年代热门的电视剧《流氓大亨》②主题曲《城市足印》，则又用很干净的民谣，唱出了非常内敛甚至闷骚的感觉，曲末效果音的添加，则更有一种童话和梦幻般的感觉。很难用超越这样的字眼去形容这样的改编，但林一峰确实做到了把徐小凤曾经那些或雍容、或贵族、或典雅、或秀丽的歌曲，却化为了自己精致的“床头歌”③。而“床头歌”不正是林一峰的风格吗？！

注 解

①张露是香港艺人杜德伟的母亲，也是国语时代曲时代，与周璇、白光、李香兰齐名的歌后，《给我一个吻》最初就是由她唱红的。1952年移居香港后，张露也在香港继续了上海时期的歌唱事业，她的歌声也引导了徐小凤日后走上歌坛。

②《流氓大亨》是香港TVB于1986年拍摄的三十集电视剧。由万梓良、郑裕玲主演，吴启华、刘嘉玲和周海媚，当时在剧中还只是配角。该剧曾经在九十年代初被引进内地，掀起过收视率高潮，也因此成为香港都市类剧集的经典。此剧的主题曲，就是由徐小凤演唱的《城市足印》。

③床头歌一词来自于《林一峰的床头歌》。这也是林一峰2003年首张个人专辑的名字。正是从这张专辑开始，林一峰凭借清新的民谣、文艺的情调、细腻的制作，树立了自己的个人风格，并因此在香港乐坛赢得一席之地，成为香立流行音乐和文艺歌手的代表。