《如梦之梦》的点滴

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小资CHIC！：很崇敬赖老师，很高兴有这个机会采访到你。看了你的《如梦之梦》，听说你是在旅行过程中做了这部剧，制作它是有怎样的考虑？

赖声川：其实没什么考虑，就是灵感来了就做。所以我觉得在思考上没有特别的考量。我们做作品不是想干嘛才做，是来了就做。

小资CHIC！：了解到赖老师是从29岁开始做戏剧，而且是在一个没有戏剧环境的地方。你觉得怎样环境才适合做戏剧？

赖声川：像纽约啊，每天有几十部戏剧可以看，甚至上百部可以看，就是一个不一样环境。

小资CHIC！：你做过这么多剧，却说《如梦之梦》是你最特殊的一部剧，是不是你最满意最好的一部剧？

赖声川：不好说，像你生了很多孩子，不能说哪个好哪个不好。这应该留给别人说嘛。

小资CHIC！：想传达给观众怎样的核心？

赖声川：想留给观众自己找，说出来就没意思，如果你做了一个作品，还要告诉人家什么意思，其实是失败的。

小资CHIC！：跟台湾演员相比，和内地演员的合作感觉如何？在《如梦之梦》中，江红是一个非常重要的角色，而吴浇浇又是您第一次合作的演员，把如此重要的角色，交给一个并不是很熟悉的演员，您是如何考虑的？对她的表现您如何评价？许晴、李宇春和胡歌在舞台表演上都没什么经验，和这样的演员合作会不会有新的火花出来？

赖声川：我对来参加演出的演员们一视同仁，我不会认为他们是明星就不会演戏，当然看完如梦你会相信，他们的表现大家有目共睹。吴浇浇不算是第一次合作的演员，我不担心，因为我会知道演员适合哪些角色，浇浇诠释的江红非常好。

小资CHIC！：《如梦之梦》无论是话剧内容还是舞台空间设计或是时长上都很有特色，您觉得最吸引观众的是哪一点？在观影中观众最需要仔细看的是哪一方面？

赖声川：我也不好说最吸引观众的是哪一点，那应该是观众自己去感受，但是有时候我会觉得《如梦之梦》最特殊的地方，可以说是四面环绕的舞台，如果你是坐在莲花池里的观众，戏会环绕着你的周围发生，甚至你也会成为戏的一部分，当然它八小时的时长也是一个特点，但很多观众都告诉我，看完了都觉得“八小时怎么这么快！”

小资CHIC！：有一个煎蛋梦的场景让我很有感触，这个就像人生的旅途，你不知道哪个蛋是成功的。只有煎好后才知道。当初的创作是基于什么？

赖声川：它是生活中很多点点滴滴汇成的灵感。十几年看到的想到的刺激在一起就变成了《如梦之梦》。煎蛋梦其实是我一个很好的朋友告诉我的。后来我把它写到剧里面，我跟他说我把你的梦写进去咯。他就一直坚持那不是梦，那它是什么？它就是真实的。

小资CHIC！：是不是和《金刚经》里面“如梦幻影”有些相似？

赖声川：不一样。煎蛋梦很多人看了会有感觉，我记得有人看完以后写微博，说今天早上早上去上班，如果我换条路走，会不会人生有改变？这是煎蛋梦给人的联想，就是人生的可能性是无限的，如果只是封闭着就会比较有限。就是有种种可能性。《金刚经》又不一样了，就是你真的看到世界上所有东西都是如梦如幻的。如露亦如电。电就是像闪电一样，一下子就过了。你看我们今天剧组一位工作人员的奶奶过世了，我们在处理这个事情。你说很不正常其实也很正常，人生就是这个样子。

小资CHIC！：是不是有种无常的感觉？

赖声川：这就是无常，但是无常这两个字……

小资CHIC！：太消极？

赖声川：不是不是，我觉得是最积极的，如果你真的理解它的意义的话。很多人觉得带有负面和不吉利的说法。无常就是表示没有任何东西从这一秒到下一秒是一样的。你看这个房间，我们在这边讲话跟一分钟以前已经不一样了。你所看到的我，跟我所看到的你已经不一样了。虽然是很微小的，但是慢慢累积。你电话微信会多一些，这就是无常。东西增加也是无常，不是减少才是无常。