终于所爱 第22期

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杰奎琳・杜普蕾能让大提琴开口说话，让大提琴叹息，让大提琴笑，让大提琴哭，让大提琴疼痛，让大提琴高兴。有人说杜普蕾拉大提琴的时候、给人的感觉是她好像正在跟那大提琴亲热。其实这并不奇怪，艺术创造力本来就与力比多和成正比，而性是生命的狂欢，是生命表达的极致。传说中，为激发剑的灵性，铸剑的人以血淬剑，为烧制出梦想中的瓷器的色泽，烧瓷的人最后采取了以身祭窑的惨烈行为。

匈牙利大提琴家史塔克有次乘车，听见广播里正在播放杜普蕾演奏的大提琴曲，当时并不知道演奏者是谁，他说，“像这样演奏，肯定活不长久。”

分不清那声音是从大提琴这种乐器里发出来的，还是从杜普蕾的身体里发出来的．或者说那乐器已经成为了杜普蕾身体上的一个器官，是所有器官中最敏感的也是最有力量的，它伴随她成长、漫游世界、恋爱、漂泊、疲倦、失落、挣扎，最后又和她一起枯萎。

5岁之前的某一天，在厨房里，杜普蕾踩着洗衣板，扭开了收音机，里面正播放管弦乐团的演奏，在大提琴声出来的那一刻，杜普蕾就对母亲说，我要制造这种声音。命运就以这样随意偶然却神奇的方式选择了她，从此之后她就用自己的全部生命来制造这种声音了。16岁登台演出一举成名，接下来四处不停地演奏，用才华征服了世界，一直演奏到28岁，直到手指完全失去知觉，患多重硬化症瘫痪在床。她常常问自己：“我不拉大提琴的时候，我是谁？”她怀疑自己除了大提琴一无所有，事实上正是如此，42岁时她死去，在失去爱情甚至亲情的孤苦中死去。只有她曾经演奏的大提琴的声音还回响在这个世界上，那深沉、凝重，有点喑哑的声音，替她诉说着。她的一生短促、激烈。她一生只做了一件事情：拉大提琴；在这个世上真正属于她并给她带来安全感的事情只有一件：拉大提琴；她与外界交往的方式只有一种：拉大提琴；她只懂得一种语言：大提琴；与她相依为命的只有一件东西：还是大提琴。

听《杰奎琳的眼泪》，最喜欢的还是她的那曲《殇》，听了一遍又一遍，听得泪下，哀伤竟可以那样平静、那样坦然，那样辽阔，甚至可以那样无所畏惧，像大朵大朵的云在高纬度的天空在大面积的风里缓缓地低低地飘移，掠过一望无际的大平原，在地面上投映着若有若无的暗影，最终去往不可知的远方……我想，让它萦绕着走完我的一生，替我向这个世界致最后的答辞，那该是怎样的幸福。

爱什么就终结在什么上。我记得，这句话是老舍先生说的。

（选自《羊城晚报》）

编辑提点：有些人一来到世间，就好像肩负着什么使命一般。在很早的时候就和某种事业、爱好、思想结缘，从此它成为生活的全部；从此它成为一生的道路；从此，它就是命运；从此，矢志不渝。这究竟是一种幸运还是不幸呢？反过来说，在今天这样一个多元化的世界，面对无数种选择，面对各种可能和机会的我们，又是一种幸运还是不幸呢？杜普蕾、老舍、马克思、鲁迅、华罗庚……他们的人生千差万别，似乎毫无关联，但是在这一点上却有一条鲜明的线索共同贯穿着……从网上很容易就可以找到杜普蕾的音乐，可以听一听，感受某种可以称为“唯一”的东西。