论动画电影色彩语言的民族性

开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇论动画电影色彩语言的民族性范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！

摘 要：从绘画色彩中演绎而来的动画电影色彩是人类深层心理的反应，在显性文化中成为各地域和国家显著的差异性特征，因此，动画电影色彩具有鲜明的民族性，它是各民族、国家地域特征、深层心理、审美方式、情感爱好的不同反应。本文通过日本地域之“青”山绿水到电影动画色彩之青和我国传统水墨动画色彩意蕴之化境的对比论述，剖析了电影动画色彩的民族性，并在文末对动画电影色彩的民族性予以综合阐述。

关键词：电影；动画；色彩；民族性

基于地域差异和不同的文化背景，各个国家、民族的动画电影色彩表现出迥异的色彩叙事和艺术风格，其展现的是独特地域文化、审美特征和审美情趣。在整个人类对色彩的共同的生理、心理的反应之外，不同的民族由于其自然环境、文化传统等的不同，他们对色彩也有各自独特的、具有很明显的民族性的反应。本文就日本和我国的动画电影色彩之民族性予以分析，以比较分析的方法，重点阐释出我国动画电影色彩的民族性。

1 日本电影动画色彩的民族性特征

作为一个典型的岛国，日本在自然环境方面有着自己鲜明的特色，日本到处山青水绿，因此“青”、“绿”色常见于日本的街头巷尾。这一色彩观念深刻的影响着日本的文化，如在宫崎骏的动画作品中，青色一直是主流。日本对这一色彩观的偏好，直接影响到了其动画制作，如我们所熟悉的《幽灵公主》，片中充满了大量的森林画面以及绿色的麒麟神等等。而在《天空之城》中，除了满眼绿色的雷帕特城之外，整部片子的主题曲同样给予我们一篇郁郁苍苍的感觉。 在《龙猫》中，充斥着影片的始终是田园风光，远山近水，碧绿的田野、清澈的小溪，完全是一幅唯美的绿色山水，让生活在大城市中的人们感受到一股从田野间吹来的清风。

在宫崎骏的作品中，尤为擅长将动画主题和色彩糅合在一起，为观众展现一种全新的、具有日本民族特点的色彩印象。其中较为典型的是《千与千寻》，在这部影片中，无论是在人物造型方面还是在场景方面，都体现出深深的日本传统色彩观念，彰显了日本民间的审美标准，典型的体现出日本民族对于“青、绿”这两种颜色的偏好。

2 我国电影动画色彩的民族性特征

我国动画电影的产生即源于传统文化的襁褓，传统文化的独特想象力及民族智慧更是直接展现在动画色彩之中。它是一种哲学内涵的境界，是欧美影视神往的仙境。基于中国传统绘画的色彩是数千年直观感验的沉淀，其独特的美学想象已经远远超越了西方心理学的所谓巅峰。这是一种促使人悟的审美意象，一种人类生存目的与天、地、人之自然规律的统一。中国传统色彩中的五行论即是这一内涵的理论阐释，是中国传统文化思想的精髓。这一点可以从中国早期创作的《哪吒闹海》、《金色的海螺》等优秀动画电影作品中得以体现。中国动画电影色彩自然是建立于此基础上的一种艺术表现形式，即所说的中国色彩文化民族性特征，

我国动画电影之色彩借鉴、吸收了数千年传统绘画特征及多种民俗文化色彩审美，如战国时期的帛画墨线，如精巧细致的汉代画砖，如生动恢弘的敦煌壁画，如唐时匀祈青绿之金碧山水，以及宋代的水墨梅竹和明清时的水墨花鸟等等，甚至还汲取了民间年画、剪纸、版画等强烈民族性的色彩特征。

相对于我国的传统绘画来说，西方的绘画技术更多的强调光暗变化，对于神韵、意境的追求并不明显，而中国绘画更多的追求对意境的表达，很多绘画作品中都是以极其抽象的形象来表达蕴含在事物背后的“规则”的，力求以色抒思，带有非常明显的主观色彩。

我国作为一个典型的多民族国家，不同地区、不同民族之间存在着巨大的差异性。因此，在色彩偏好方面，中国不同地区也具有自己的不同特点，不仅仅局限于上文中所论述的水墨动画的人文色彩。如《天书奇谭》等一大批现代动画作品，都是充分的展现了我国民间民俗文化的差异性，在人物形象的刻画上，大量的吸收和改进了我国传统舞台服装和脸谱艺术，并在很多作品中都主动的吸收壁画、工笔画等的艺术特点，彰显了我国少数民族文化特质，并将这一特点通过艺术的手法加以处理，呈现在银屏上，呈现出鲜明的中国民族特色。

从其本质上来说，我国的传统美术艺术形式和动画美术艺术形式的最高理论境界及其追求之间有着天然的联系。我国的众多的传统绘画艺术表现形式都是对色彩的高度概括式的应用，而这一特点在动画片中的应用和展现，都充分显示出中国电影动画的民族性烙印。在过去的数十年时间里，我国的动画电影事业的发展取得了辉煌的成就，如《牧笛》、《金色的海螺》、《大闹天宫》等动画片，这些取材于民间故事与民间文学的动画片都是通过几千年民间感性色彩的理念制作完成的。如工笔线描绘画构建了《大闹天宫》的总体风格，如皮影、剪纸中的色彩元素造就了《金色的海螺》的艺术魅力，如传统的写意水墨刻画出《牧笛》的神韵。这些动画片中将中国色彩元素的运用从视觉感受升华到哲学理念，将华夏文明内涵中的人生观、文化价值观同色彩审美天然无缝的融合，显示出我国民族性色彩元素在电影动画运用中的独特魅力和无限空间。

3 色彩民族性之综述

由日本和我国的色彩民族性中我们看到，色彩的运用在不同地域、国家之间客观上存在着差异性，这种差异不会随着文化全球化的发展而彻底消失。在动画界有这样一种说法：世界动画领域中，中国的传统水墨可比清秋，其淡然清雅却韵味悠长；日本动画片高产而繁多，如富士山上的积雪，隐藏着巨大的生命力。

民族的才是世界的。纵观各国动画电影色彩，都有着自己鲜明的艺术特点和民族风格，每一部杰出的动画片都显示出明显的民族标签，让人观其影像而知其国度。但民族的并非是一成不变的，只有借鉴、吸收各民族、各国家的优秀艺术才能给本国民族性艺术以强劲的生命力和新鲜的血液，民族艺术方能获得更好的发展。各国的动画电影色彩都是各民族的艺术瑰宝，只有兼收并蓄洋为中用，才能够真正的为我国电影动画事业的发展提供有益的支持，从而使我国的民族艺术之蓓蕾青春永在焕发异彩。

参考文献：

[1] 阿恩海姆.艺术与视知觉[M].中国社会科学出版社，1993.

[2] 伊顿・约翰内斯（瑞士）.色彩艺术[M].杜定宇，译.上海人民美术出版社，1996.

[3] 彼得・沃德（英）.电影电视画面的语法[M].范任中，等，译.华夏出版社，2004.

作者简介： 钟蕤（1981―），女，湖北武汉人，本科，助教，主要研究方向：油画、动画。