张慧:捕捉一片空地

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张慧在孩子小的时候养了一条小狗，养了五六年后，小狗死了，孩子就说要去把小狗埋了。第二年孩子说要去看看，但那草坪上的草都已经长平了，很难找到当年埋小狗的地方，最后找到当时埋小狗附近的树，然后再一看，那个地方的草已经比其它地方高出一小块――因为那里埋了一个生命。

通过这个故事他想表达的是，单个作品只是一个节点，更重要的是作品之间形成的关系。就好像平时我们看到的就是平平的草坪，但她希望视觉可以看得出那个高一点的地方――你要有一种观察社会和现实的能力。“当然，前提在于作者要能够综合地构建一种东西，不然你无法透过现实看到背后的那些”，张慧如是说。

1967年出生于中国黑龙江省的艺术家张慧，毕业于中央戏剧学院，上世纪90年代末到21世纪初活跃于中国当代艺术界的“后感性”小组最重要成员之一。其实践领域包括绘画、装置、现场戏剧以及行为表演。和“激浪派”突破单一媒介形态、突破再现语言的做法不同，“后感性”的成员互相延展、繁殖对方作品，使之产生歧变，难以从媒介形态进行归纳。

在多媒体现场戏剧探索方面，张慧的作品包括了在2004年第五届上海双年展上的《独角》，以及分别在2005年的台北美术馆、高雄美术馆展出的《嗡 嗡 嗡……》和2006年在台北展出的《黑白动物园》；2006年又作为“异象聚小组”成员在长征空间里完成小组创作的作品《哦！美好的日子！》。从2006年在长征空间举办的“局部地区”个展开始，张慧主要实践集中在了绘画领域。2008年作为在绘画方面探索的重点艺术家，绘画装置《时刻准备着》参加了广州三年展。

在张慧看来，视觉经验不仅仅关于美术，更是被视觉“训练过”的经验，常常给人以思考和暗示，进而左右着人们观看世界。他试图在绘画中尽可能地去检讨这种假设前提下的经验，检讨暗示与被暗示的关系。他关于“什么决定了视觉经验”的思考，推导出两个有递进关系的问题――“怎么干决定干什么”和“怎么看”。前者的重点在于对“你有何种认知思维”提问；而关于后者，张慧的绘画既不是看见什么画什么，更不是靠技术来弥补、修饰“看”在智性层面上的缺陷，而是关注如何去“看”这个世界，追求“看”的境界。所有的文化现实、知识积累和储备经过提炼、筛选后才决定作者看世界的方法。掌握了这样的语言，才能决定做什么。

与此相关的是，张慧最近几年的作品都是从黑色底色上开始的。用他自己的话说，这是为了“使自己清楚是在一个已有的、非空无的基础上进行工作”。当一张画布不是空无而必须被觉知为一片空地，绘画就有了一个可信赖的前提。