甘肃岩画图像造型研究
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[摘要]甘肃岩画具有明显的地域性特征，具体表现为分布地域广阔，延续时间较长，在各地区有很大差异。甘肃岩画内容丰富多彩，形式多种多样，在图像造型方面有自己特定的艺术特征和风格；造像手法属于偏重原始意味的平面造型风格，既有写实因素，也包含一定程度的抽象化因素，整体呈现一种朴素、稚拙、概括的刻绘风格。原始人的那种任意想象、荒诞感觉，在原始岩画艺术中形成了特殊的思维方式，也就是象征性、神秘性和超越时空的自由联想，由此形成了独有的审美观念。
[关键词]甘肃岩画；图像造型；创作技法
[中图分类号]k879.42 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115（2013）20-0036-02
岩画研究已成为一门国际性研究课题，得到了世界性高度关注。它是人类原始时代自我表达的艺术形式，作为以审美方式把握世界的艺术，也有自己独特的模式、特征和风格。甘肃省的岩画自然也有明显的地域性特征，岩画分布地域广阔，延续时间较长，有自己特定的艺术特征和艺术风格。
一、创作技法
在岩画创作中，技法的选择有很重要的意义。艺术与技术是密不可分的。形式及其实践创造的活动是艺术的基本特征，只有发展了的技术才能产生完善的形式，所以技术和美感之间有着密切的联系，而且形式美感是随着技术活动的发展而不断发展的。地理和气候上的差异，同样影响到史前艺术家们创作的形式和技术发展。甘肃省的岩画都分布在陡直的崖面、巨大的陂石上，所使用的技法是凿刻，就是去掉岩石表面暗色的岩晒，露出较亮的原始层的一种方法，画面犹如一张负片，浅色的图像出现在暗色的背景上。图像由简单的或重复的线条构成，有时只用轮廓线勾出物体，有时则去掉轮廓内部分或全部岩石表面，以形成剪影效果。
艺术的形成因素和制作技术密切相关，岩画图像可能是用打磨了的尖角燧石琢出来，也有用石块磨掉岩石表面覆盖物，再深深地刻进岩石中的技法。虽然这些都是一些简单的技法，但原始人精通这些技法之后，表现出自己对艺术形式的理解和追求。所以说，没有技法就没有所谓的艺术。
二、造型风格
在原始艺术中，实体造型艺术和意念造型艺术是同时并存的。就甘肃省岩画造型研究来说，确实两种形式都存在，有些地方的岩画十分抽象，有些又以写实为主。纵观甘肃省各个地区的岩画，不难发现典型的表现方式都单纯而朴实，图像往往采用自然主义的手法，大多数形象非常写实。岩画中的许多动物都能从现实生活里找到它们的原型，这些动物的造型富有变化，强健而充满活力，生动逼真，不仅形似而且神似。可以看出，原始艺术家们懂得用特征来表现事物，用这种特征法创作出来的图像往往是永恒的。这种写实的手法在当时确实是主流，那时的人们由于劳动和生活的需要，养成了自己独特的观察力，这种观察力反映在艺术形式上，造就了写实的艺术倾向。所以，纵观中外的岩画艺术，不管如何千变万化，写实总是最基本的方法。我们在这里并不否定图像中的夸张手法，这是原始艺术家驰骋自己想象力的一种表现。夸张是岩画很重要的表现手法。在当时，物质条件和技术手段都很落后，很难用简陋的工具刻画细部，所以需要省略去一部分细节，抓住基本特征突出特点，这就造就了岩画的夸张手法。岩画中夸张的手法，往往是采取黑影的画法。这种表现手法在儿童画中可以看到，虽然是一种稚拙的形象，但也包含了透视的因素。艺术的夸张不仅用于某些部位的夸张，也用于数量和体积，以强调人们心中认为最重要的事物。比如黑山的围猎图，被猎对象很大，猎人都很小。因为狩猎时代的人们在各种野兽的包围之中，靠猎获野兽为生，又时时受到野兽的威胁，对野兽的祈求、占有、敬畏等矛盾心理交织在一起，野兽的形象在人们心中占据重要的地位，所以在岩画中也应占突出的位置。这种夸张显然脱离了真实，但对于观看者来说，它比客观现实还要真实，因为它使现实变得更清楚、更突出。
三、装饰手法
装饰艺术具有巨大的想象力和深刻的表现力。甘肃省具有装饰手法的岩画很多。很多地区将许多动物组成一整幅图形，这并不是将自然搬到岩石上，而是把自然提高、深化，把自然形态简化、抽象化和图案化的结果。岩画中的装饰手法不仅仅只是在动物图形上，在一些抽象图形上也有。
从造型角度看，岩画都是采用平面造型的方法，虽然是平面的，但由于充分利用了剪影效果，同样具有很强的表现力。剪影画法简单明了，关键在于抓住物体的基本形，并将它概括成几何形体表现出来。这种抓住基本形的方法可以使人物、动物形象更加生动，需要绘制者善于取舍和选择物体的基本特征，用易于描绘的角度来表现。总的来说，岩画的装饰手法，从造型方面来说，一个是平面造型，一个是抓住基本形，这是岩画在塑造形体方法的两个显著特点，也是形成岩画装饰风格的基础。
四、象征主义
象征是一种艺术手法，它属于联想的范畴，是作者用以前经验过的事物来比喻或暗示目前所见、所闻、所感的事物；有时只用某种符号或抽象图形来表现一定的内容。在甘肃省的岩画中，有一部分是以抽象的点、线等组成符号或图形，这些抽象的图形是用来表现或比喻某种特定含义的，这就是象征主义风格。审美经验除去附带的装饰与联想之外，造型艺术的构成本来就受到比例、体块、尺寸、色彩等因素的制约，是一种探求形式的节奏，不可能和客观现实一模一样。那些几何图形作为一种装饰的源泉，通常是一种简单的抽象组合：曲线、直线、圆点和螺旋纹等，这些组合有时还蕴含着复杂的主题内容。
为了符合这种象征主义的需要，变形可以说是很好的方法。变形无视自然界定的比例关系，但又和现实生活有着千丝万缕的联系。原始艺术家们把自己的意愿浓缩在一个个抽象变形的图像中，虽然这种动机还不明确，但是这些图像确实表现了原始人对于物体的一种生动直觉的领悟。再进一步看，甘肃省岩画之所以有许多抽象变形的图像，就是因为包含有某些神秘的观念。原始时期的人们已经开始在作品中注入自己的纯真感情，而且还有逻辑思辨以及感知世界的方式，因而这些抽象的符号在一定程度上会与我们的感知方式产生共振效应。正是因为在原始岩画中，这种观念的阐释是在抽象的符号中表现出来的，因此理性的链锁被打碎，想象力获得充分展现，就使原始岩画具有某种象征意义。
所有图像都是从写实逐渐发展为抽象的，在甘肃省原始岩画作品中，那些写实和抽象的图像，似乎从岩画艺术诞生之日就一同出现了。我们还不知道这些抽象符号想要表现什么意思，但是这种手法大可以被认为是现代抽象艺术的鼻祖。所以，这些抽象手法创作的图像意义很大。在这些图像中有单纯的形式因素和复杂的含义因素，一种是单纯靠形式给人以艺术享受，一种是用含义赋予作品更高的美学价值。
五、构图形式
岩画艺术家在一块十几平方米或几十平方米的石壁上作画，他们的作品构图有孤立的、个别的形体，好像与周围环境没有多大联系；也有许多形象组合的形式；有些出现了反复刻画一个单体形象的形式，这就是构图中反复手法很好的运用。
另外，在构图的空间关系上采用平面布置的方法，大多没有透视和空间深度。当然，画面中的形象有大小之分，但是这些大小变化是由重要性来决定的，而不是刻意用近大远小来表现空间关系。细细分析有些作品，能寻找到原始艺术家们想要表现空间关系的痕迹。比如红水姜窝子沟山顶岩石上凿刻的狩猎图，画面中间有一猛兽，猛兽周围有许多参加围猎的人，有手执木棍的，有被猛兽扑倒的，还有左、右方的驯犬，整个场景非常生动逼真。再如黑山岩刻牵驼图，一个猎人抛出绳子想要套住一匹骆驼，显然作者已经注意到了远近的空间关系，猎人与骆驼之间的距离表现得恰到好处。
由于岩画大多采取剪影式的简单刻法，节奏在作品构图中就显得特别突出。节奏感是一个重要因素，它是有规律的重复。某种有规律的动作，是规律性的重复运动，这种重复运动在作品中的体现就是排列重复的节奏。动作在时间上的节奏，也成为作品在空间上的有规律性的反复节奏。由于人们对呈现在面前的事物能作出相应的心理反应，一定事物中的形状、外表与线条等合乎比例的排列，都会引起人们的心理愉悦。形体、比例、线条安排得当，就会产生一种节奏。
总的来说，甘肃岩画图像的造型属于偏重原始意味的平面造型风格，既有写实因素，也包含一定程度的抽象化因素，岩画中出现大量人物和丰富的动物形象，整体呈现一种朴素、稚拙、概括的刻绘风格。原始人的那种任意想象、荒诞感觉等，在原始岩画艺术中形成了特殊的思维方式，也就是象征性、神秘性和超越时空的自由联想，由此形成了甘肃原始艺术独有的审美观念。