山水作伴 人文相依

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青年篆刻家费加龙以无锡旅游十八景为素材，创作出一组篆刻作品。这些作品或朱或白，或工或写，拙朴古雅，情趣漫溢，将无锡秀美的自然风光和深厚的人文底蕴表达得淋漓尽致。读罢仿佛使人步入作者为我们精心营造的一个个名迹胜境。徜徉其间，给人信步、邀游般的享受。这些作品颗颗亮丽、枚枚光鲜，无不透出无锡的富气、文气、秀气、灵气。于是乎，锡山惠山，长江太湖，运河梁溪，泰伯朱公，薛家荣氏……佳山秀水、名园古祠、商贾望族、名人贤哲、典故传说、文史轶事，皆凝聚于朱迹间，似秀水日夜流淌，又似青山四季葱翠，向人们展示着无锡隽永的魅力。创作这组作品，无疑是作者给自己出了一道难题。虽然这种形式早已有之，但加龙能发挥自己的优势，根据景点的自然风貌与人文特点，把中国篆刻艺术的精神与风景名胜的秀美诱人处巧妙地融合到方寸之间气息的营造上。我们在读《二泉映月》时，犹如置身惠山脚下，在淡淡的月色里，回味着悠悠的琴韵；在品读《蠡湖烟绿》时，五里湖畔丝丝垂柳，在渺渺烟波的滋润下，泛出浓浓的绿意，风姿绰约，令人惬意；在赏读《宜兴竹海》时，仿佛已将我们引入竹海深处，让人流连忘返，遐想无限。

如果用同一种手法创作组印未免单调乏味，怎样才能赋予作品生命的律动，并能体现出中国传统人文情怀，加龙为此倾注了极高的创作热情。“山水方滋、草木关情”，作者凭借寓居无锡西郊二十年的深切体验，读懂了无锡的一山一水、一草一木，正是有了它们的滋养，才有了这种感悟，有了创作的底气。同样，作者在构思和手法上也费尽了心思，先在印材和规格上求得统一，使组印整体协调大气，然后在章法、字法、刀法的变化和朱白的搭配以及景点意境、人文精神的重塑等方面，都十分耐心而细致地加以设计和安排。综观组印，八枚阴文、十枚阳刻，布局自然率真，字法有篆有楷，显得形式多样，情趣盎然。如《运河古风》以金文作刻，字体大小不一，古朴疏朗，颇有沧桑之感，那似断似续的线条，如水波毂纹，灵动秀逸。同时，作者在无意求巧中通过线条的变化来增加装饰趣味，以符合现代人的审美情趣。《太湖仙岛》一印，用的是鸟虫篆，线条即是水纹又是鱼影，呈现太湖绚丽多姿、鱼龙隐现的气象：《寄畅清韵》则似园林精致的漏窗，又像经年漫患的砖刻，文字可辨又不可辨，线条若接若离，曲径通幽，透出精致典雅的江南名园气息。而《泰伯遗迹》的斑斑墨痕，《鼋渚春涛》的层层波光，《梅园香雪》的点点花影；《鹅鼻揽江》的豪迈狂放，《龙头马迹》的野逸闲适，《灵山胜境》的富丽庄严，《善卷洞天》的诡异迷幻；《东林书院》、《薛家花园》的青砖黛瓦等等，均在作者刀下熠熠生辉，灵动再现。这是作者聪明智慧的进发，充分体现出作者的才情与巧思，显示出作者厚积薄发的艺术功力和大胆独造的创新精神。

加龙是无锡青年书法篆刻家中较为勤奋的一位，他在二十年的业余艺术创作中，甘于寂寞，兼容并蓄，佳作不断涌现。加龙的篆刻艺术创作也会随着这组作品的问世，更加趋于成熟和完美，步入更高的艺术境界。