《疯狂的石头》对国产小制作影片的启示

开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇《疯狂的石头》对国产小制作影片的启示范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！

［摘 要］ 内地的电影市场，从来不乏让人捧腹的喜剧电影，却从来没有一部电影像《疯狂的石头》这样成为国内小制作大收益电影的典范之作。本文主要对《疯狂的石头》这部影片为何会取得如此巨大的成功作出了较为深入和全面的分析，并由此展开对国产小制作影片的思考。

［关键词］ 《疯狂的石头》；国产小制作影片；叙事

内地的电影市场，从来不乏让人捧腹的喜剧电影，然而从来没有一部电影像《疯狂的石头》这样，仅用三百万的投入，获得两千三百万的票房收益，观影人数超过一百万人,可谓国内小制作大收益电影的典范之作。仔细思考，该片的故事情节其实并不复杂：重庆的某一个工艺品厂在濒临倒闭的时候，在厕所发现了一块价值连城的翡翠，厂长谢千里为了解决厂里发不起工资的窘况以及提高厂里的经济效益，特别举办了一个展览，不料却被黑心房地产商请来的国际大盗麦克和本地以道哥为首的犯罪团伙盯上，双方在面对以包世宏为队长的保安队的阻碍时，产生了一系列笑料。最后当被厂长儿子谢小盟调换了的假翡翠被黑心地产商买走后，麦克为了完成老板的任务而杀死了雇自己偷翡翠的老板。就是这样一个简单的故事，为何能取得如此巨大的成功，究其原因，不外乎以下几方面。

一、跌宕起伏的情节

此片故事简单，但情节跌宕，如：就要倒闭的工艺品厂，却在厕所里发现了一块价值连城的翡翠。谢小盟在罗汉寺门后买了一块仿真翡翠，他进到寺中给真翡翠进行拍摄。谢小盟利用包世宏拿挡光板并且眼睛被晃的时机，用自己买的那块假翡翠将真翡翠换掉，但这块假翡翠却被当做真的被道哥一伙用从谢小萌处得来的真翡翠换掉。包世宏在展厅巡视，突然发现在自己不知情的情况下，翡翠的位置已经变化了（因为那个被烫过的痕迹已经露了出来），说明有人已经换走了翡翠。他回去之后非常难过，躺在枕头上看见了三宝留给他的“咱们有钱了”的字条，包世宏到处找三宝都找不到，他认为一定是三宝将翡翠偷走卖钱了。而实际上，三宝是去北京兑换可乐的那个奖。包世宏得到了道哥他们的那块翡翠，误以为这块就是被谢小盟换来的那块真翡翠，他拿这块把展厅内的真翡翠换走，并将这块展厅内的翡翠自己留作纪念。这个时候，真翡翠实际在包世宏那里，而展厅内的翡翠又成了假的。当国际大盗杀死冯董拿到翡翠的时候才发现，刚刚被自己杀死的冯董，正是雇自己偷翡翠的老板。

由于制作成本的制约，该剧无法像好莱坞电影般气势恢宏,更不能运用过多夸张的电脑特效堆砌,那么,在故事情节上,制作方必然要推陈出新。纵观该剧，情节其实并不复杂，但绝对够跌宕，就是这样一个不复杂的剧情，在导演通过运用多种角度的呈现后，变得跌宕起伏；就是这样一些巧妙的安排，出人意料又在情理之中的情节构成了整个引人入胜的故事。

二、幽默风趣的语言

在这部影片中，除了跌宕起伏、引人入胜的故事情节外，幽默风趣的台词对白也起到了很大的作用，剧中人物多用方言，方言是这部片子另外一个特色和幽默元素，郭涛讲的重庆话，贼头道哥说的保定话，菁菁讲的成都话，老二说的普通话，黑皮说的青岛话，谢小盟泡妞时说四川普通话，但在街上遇见女孩，马上来的一句则是济南话。近年来，方言类的节目频频走红电视和网络，如以赵本山为代表的包括已故表演艺术家高秀敏等的东北方言走红央视春节联欢晚会舞台，著名评剧表演艺术家、有“小品太后”之美誉的赵丽蓉说的是唐山话，更有近期红遍网络的海派清口周立波等。各种各样的方言本来就是具有奇趣性的语言，在这样一个结构紧凑、情节跌宕的影片中，结合着故事的地域性、演员的表演，成功地在瞬间就拉近了观众和荧幕的距离。其中的许多对白，流行在市井酒肆，其生命力之旺盛，可见一斑。如三个贼去旅馆开房的路上，道哥：“我说你这里面的衣服花里胡哨的，要走性感路线呐？刚出道时要低调，低调！” ――“性感路线”是那几年的新名词，本来用于娱乐圈，但是贼们用于自己的行业，幽默感大大提高。“低调”本不是新词，但是近年来在新的语言环境下其内涵有微妙的扩展和变化，这里显得非常生动。最接近生活的语言是最生动的语言，用了就让人觉得亲近，换一个语境用就让人感觉可乐。

黑皮经常举起榔头：“吗？一下砸了咱就跑呗。”既展示了黑皮的性格，又显得风趣幽默。又比如：

在天台上，三个贼在开箱子，道哥女朋友来电话。

“出来耍嘛？”

“我没有时间，我正在工作。”――好幽默的贼啊，不过那确实就是他的工作。

“你就晓得工作，没事就给我耍消失……”

“我这正忙着呢。”

“讨厌，你答应带我去香港购物呢，通行证都办好了……”

“你们这些个女人哪，就是不明白，这个阶段正是我事业的上升期，我怎么能走得开呢？”

这种一本正经的语调却出自一个贼之口，顿时让观众捧腹。

三、新颖的叙事手法

作为第一次观看该影片的观众来说，一定会被该片一个重要的特点深深地吸引，那就是该片运用了完全不同于以往的叙事手法：这部电影从头至尾一直在用一种新颖的故事组接手段,而这种手段恰恰也是构成了该片成功的一个重要因素。在本片中，“蒙太奇”手法得到充分发挥。通过对每一个叙事主体的分别体现，去掉了繁杂冗长的交代性情节，运用多种视角分别呈现,更能够体现画面叙事的优势。在本片故事分支较多、进程较为紧凑的事实下采取了比较实用的“蒙太奇”收到了很好的效果，最出彩的当属黑皮和“高手”在下水道匍匐前进时上下两个黑乎乎的画面，将两个落魄者的境况展露无遗，形成了整部电影统一的黑色幽默的效果。

其次，本片采用了全新的拍摄组接手法，让人更体会到一种全新的表现手法，这也是本片在拍摄上最值得称道的地方。如：谢小盟在索道上遇见了女青年菁菁，便对她十分喜爱，在对她大加赞赏一番之后，他并没有得到菁菁的好脸。反倒是被菁菁一脚踩到自己鞋上而使自己手中的可乐瓶从空中坠落。道哥、小军和黑皮是一伙贼，一日他们假扮成搬家公司到别人家偷窃，出楼时发现自己的卡车因为违章停车而被警察记录。道哥遂与警察周旋以为黑皮用锤子敲击警察赢取时间。就在黑皮要敲击警察时，却听远处“砰”的一声响。正在开车的包世宏和三宝二人突然被从天而降的可乐罐砸中，正当包世宏和三宝出来对着天上的索道大骂之时，他们的车却自动行驶起来，并撞到了另一辆宝马车。这三件事情几乎在同一时间发生，而且有着不可分割的因果关系，导演运用不同事件主体的分别展示，然后集中在一起，既清楚，又显得新颖。故事临近结束道哥骑摩托车夺包继而撞飞车门倒地人亡时也用了这种拍摄组接手法。一个事件，从不同的当事人角度分别进行拍摄显得很有创意，同时也把事情叙述得更加生动，更贴近观众的心。

四、扣人心弦的节奏以及演员的恰当选用

（一）扣人心弦的节奏

节奏，被誉为一部电影的呼吸，更是一部电影的生命。一部电影的节奏必须符合该电影的题材、风格特征等。该剧能取得如此大的成功，跟它有着优于其他电影的节奏不无关系。

首先，是该剧的整体节奏。电影是一门综合艺术，其中包括美术、音乐等各种手段作为元素参与创作，而节奏就像一个乐团指挥一样把各个创造元素统一在一起。一部优秀的电影，必然有着符合该类题材的电影节奏。在《疯狂的石头》剧中，主创人员选择了一种类似交响乐般的节奏感作为整剧的节奏：就要倒闭的工艺品厂，却在厕所里发现了一块价值连城的翡翠，就像乐曲的引子，迅速交代出故事发生的背景，紧接着，交代出各方为争夺翡翠的势力的来历，以道哥为首的三个笨贼，受雇于房地产奸商的国际大盗麦克，为了泡妞想偷翡翠的人体摄影师谢小盟等，就像交响乐中通过不同乐曲演奏的第一乐章；在翡翠展出时，各方势力都在积极地作着准备，就像乐曲的第二乐章；情节随之发展，紧接着各方围绕翡翠的几次交手构成了该剧的高潮乐章。最后翡翠又戏剧性地落到了包世宏的手里而他本人却不自知，构成了全局完美的结局。

其次，该剧在细节上的节奏处理也较为成功，如包世宏发现翡翠没遮住烟头烫痕时，明白翡翠被盗的一段表现，通过对画面节奏的处理，把包世宏的复杂心情表现得一览无余。

伴随着影片的配乐，故事情节在一个十分紧凑的氛围下展开，让观众应接不暇，毫无拖沓的感觉。

（二）演员的恰当选用

看八卦小报了解到，该片由“四大天王”之一的刘德华投资拍摄，并且刘德华还要求在片中担当角色，但是导演没有采纳，我想导演是对的，在本片中应该没有适合刘天王的角色吧，硬加一个未免显得生涩而让影片大打折扣。该影片另一个成功的重要因素就是选择了合适的演员，很多时候，我们在判断一部电影是否值得一看的时候，往往就会看它有没有大牌明星的参与。但情况并非都是如此，演员必须要合适这个角色，才能把他的表演天赋发挥得淋漓尽致。让一个一身正气的演员去扮演一个盗贼的角色，结果可能很糟，即使他的名声很大。男主角郭涛形容这部影片的演员个个“其貌不扬、猫三狗四、歪瓜裂枣”，而这种评价竟然还得到了其他演员的认可。而当我们看完电影，却会觉得这些其貌不扬的有着生动形象的演员们真的是太合适这些角色了，道哥、黑皮等，无一不给我们留下深刻的印象。搬家工人、民工棒棒等无不让人觉得真实可信。正是他们创造性地演出，成就了一个个栩栩如生、呼之欲出的银幕形象，是他们创造出了这些角色，并打动了观众。

五、从《疯狂的石头》看国产小制作影片

关于《疯狂的石头》这部影片，上海交通大学教授、科学史系主任、人文学院院长江晓原在2006年接受解放日报的采访时这样说：“高度依赖于想象力的电影，其发展方向有多种可能性。”华东师范大学传播学院院长、教授、作家王晓玉同时也指出：“我们既不能一味地肯定大制作否定小制作，也不能简单地肯定小制作否定大制作。艺术说到底还是要多元化发展。”这说明国内一直盛传的“大制作才能有好的票房号召力”这一说法并没有任何实际的依据。而且电影必须要朝多元化的方向发展才不至于让电影制作这条路越走越窄。

导演宁浩有这样一个比喻：“导演就像木匠，每拍一部电影首先要搞清楚自己做的是椅子还是桌子。”毫无疑问，这个比喻非常有道理，而且这种态度才应该是职业电影人应该具备的态度。

［参考文献］

［1］ 峻冰.论电影艺术的分野及实践意义［J］.西南民族大学学报：人文社科版，2008(10).

［2］ 库里肖夫.电影导演基础［M］.北京：中国电影出版社，1961：402.

［作者简介］ 卢毅（1984― ），男，四川广安人，成都理工大学广播影视学院教师，四川大学文学与新闻学院广播电影电视系广播影视文艺学专业2009级硕士研修生，主要研究方向：影视理论与批评。