试析春晚三十年主持人语言流变

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【摘 要】2012年，春晚走过了三十年的历程，虽然这中间有叫好也有谩骂，有掌声也有倒彩，但它仍然一步步踏实稳重的走着，前进着。1983年开始，每年的春晚总是引人关注，大家总是不约而同的品味着这一档年终贺岁大餐。30年，是一种探索，一种对于大型综艺晚会定位的探索，一种艺术与娱乐恰当融合的探索，更是一种对综艺类节目主持人风格的探索。

【关键词】春晚 主持人 语言

一、培养了主持人队伍且主持人语言更具时代气息

1983年的春晚，是由王景愚、刘晓庆、姜昆、马季四人主持，其中有影视演员，有相声演员，但惟独没有主持人。1984年的春晚，赵忠祥老师应运而出。但对于那时候的春晚来说，主持人不过是一个报幕员，目的是为了腾出更多的时间给演员换衣服，撤道具等等。在舞台上，没有实际意义，更没有发挥空间。1984年到1999年，赵忠祥老师在央视春晚的舞台上整整站了十五年，后来的研究者们在评价赵老师的主持时，最高的评价是，“十五年来，没有播错一个字。”这也说明了当时对于播音员主持人的语言要求。这个评价对于一个综艺主持人来说虽无限荣光但也稍有遗憾。

1991年开始出现的倪萍老师，更多的给观众一种亲切随和的感觉，她总会像邻家大姐一样循循善诱的给你叙说着每一件事每一个节目，对于主持的概念也初步形成，在春晚探索的过程中，由刚开始的腾时间换道具逐渐变为串场，将两个不同风格的节目用语言进行过渡转换，使节目与节目之间更加融合。朱军在《我的零点时刻》一书中写道，“相声就是糊墙缝的作用，有了它，才能使节目串联更加流畅自然。”而对于那时候的主持来说，何尝不是如此呢，为了避免两个生硬的节目让观众产生不适感，就要用一串串相对比较牵强的话联系在一起。

“同志们，朋友们，电视机前的观众们，老爷爷，老奶奶，婶婶，大娘，大叔大伯们，大哥大嫂大姐姐小弟弟小妹妹们，全国各族人民，台湾同胞，港澳同胞，和海外侨胞们，春节好！祝你们健康长寿，祝你们幸福愉快，恭喜发财，发财发财发财发财。”这是1984年春晚开场的主持人串词。主持人是由赵忠祥、卢静、黄阿原、姜昆、姜黎、陈思思六位共同合作主持。而2012年的春晚，主持人开场也是以祝福为主打，但方式却是以《欢乐中国年》这首歌唱着出场，“恭喜恭喜中国年，五谷丰登笑开颜。恭喜恭喜中国年，红红火火到永远。”在如今这个快节奏混搭风的时代，主持人用歌声表达出对所有观众的祝福，新颖别致，独具一格，更有了时代气息，与时俱进。

二、语调沉稳平实，语言节奏明快，对象感讲述感交流感更强

在网上可以找到1984年到2012年春晚开场的集结版，从中可以发现这30年间，变化的确很大，最为明显的是语调和节奏的变化。随着时代的变迁，人们的语调发生了明显的变化，在1983年到1993年这十年间，主持人的风格尚未完全形成，语调过高，可能主持人是想营造一种喜庆祥和的氛围，而且在新春之际确实心情也很高兴，但是在现场的观众和在电视机前的观众感受本来就有所不同，从现场来看，主持人的火候可能还不到，但电视机前的观众已经感到过了，会有虚假做作之感。所以就要综合考虑观众的需求，因此在1993年之后的节目中，主持人的声调就有了相应的调整，既顾及了现场观众的感受，也不会让电视机前的观众感到莫名其妙。比如说“亲爱的观众朋友们”这一句，之前的时候会是高高的，拖着拉长的走，而近几年的春晚则会更加平实更显真诚的说出来，这样的说话方式会让人感觉是在交流，没有距离感。

三、声音及主持状态更加收放自如，情感真诚质朴

在春晚逐步成长的历程中，主持人的能力也在一步步的得到提高，有了专门的主持人队伍不说，也慢慢加重了主持人在节目中的作用，因此主持人的串词不再是为了报幕，揭示下一个节目，而是用恰当的语言更好的将节目所传达感情传递到位，这也就对主持人的声音控制及主持状态要求更高。如2007年春晚的一首歌曲《老婆老公我爱你》。朱军是这么说的，“好谢谢，谢谢演唱，一句老公老公我爱你唱得人心里特别温暖，回顾过去的一年，我们都在紧张与忙碌中度过，同时也在爱与被爱中度过，心中留存了许多温馨与感动。”周涛：“是的，一年一年就是这样，我们在爱的陪伴下走过春夏秋冬。好，一组美好的舞蹈献给大家，《欢乐和谐四季风》。”真诚的态度和平实的话语让节目得到了升华，让人们更加懂得珍惜身边无处不在的爱与温暖。

另外，相信2007年进城务工农民工的子女们朗诵的那首《心里话》也感动了无数观众。当时的主持词是“谢谢，谢谢可爱的孩子们，满含热泪听完孩子们的心里话，我想说我们今天城市的建设，城市的发展、城市的繁荣已经离不开你们了，这万家灯火中有你们的心血和汗水，在这万家团圆的除夕之夜，我们真想和你们深情的说上一句谢谢你们。周涛：万家灯火中有你有我也有他，祝福你祝福我祝福你身边的每一个，祝福的心哪怕一笑都是歌。万家灯火中送出祝福和收到祝福都是快乐。”当时的周涛眼含热泪，非常真诚，观众非但不会怪她流泪，反而会被她的真诚和善良打动。经常有人说倪萍老师是一个善于煽情的邻家大姐，可见真正的感情不是煽出来的，而是真性情、真善美的自我流露、自然流露。

四、表达方式更灵活、新颖，更人性化、本土化

值得一提的是2008年的春晚和2012年的春晚，主持人队伍成为亮点。2008年是中国历史上重大的一年，在这一年中，中国所经受的创伤和磨难，考验与荣光，不是任何一个文艺节目可以慰藉的，唯有主持人深入人心、真诚质朴的点睛之语才能发人深省，让人回味悠长。2008年白岩松的主持，其中有一段话是“谢谢你们所有人的坚强和乐观，在这里我们要给灾区所有的父老乡亲们——拜年！去年的1月25号是雨雪冰冻灾情开始的日子，也正是从那天开始，中国人心中的爱被更大规模的释放出来，爱，陪着我们渡过了很多艰难的日子，巧了，今天又是1月25号，这一定是温暖日子的开始，请相信，在伟大的抗震救灾精神的感召下我们所有的人会像一家人一样陪伴在灾区父老乡亲们的身边，陪您走过每一个家园重建的日子，一直走到平静、快乐、幸福，好好活，活的更精彩。一切会好起来的，加油，灾区的父老乡亲们！”这一段话在以往的春晚舞台上从未出现过，大多数的春晚台词都是温暖和煦的祝福和祈祷，但是在2008年这个特殊的年份，中国人，不仅仅需要祝福，还需要鼓舞，虽然这只是其中一个小点，但足以看出近几年主持人语言风格的变化和深入人心。

五、现场把控能力及直播中应对突发事件能力有所提高

2007年的“黑色三分钟”大家还记忆犹新，由于主持人现场时间把控能力不足以至于在每年春晚零点倒计时的时候成为晚会最紧张的时候。黑色三分钟的出现，是由于所有的主持人都想去补上时间的空缺，但却越补越乱，越乱越忘词、抢词，现场状况不断，台上乱成一片。以至于下台之后，台领导直接拍板说，以后只要时间上出现问题，就交给朱军处理。这也是对朱军现场把控能力的认可。

而2012年的零点报时，可谓经典至极，不仅有主持人的参与，更有了一个小家伙——邓鸣贺的出现，这看似不是很大的变化，可是却风险很大。因为很难控制好孩子的语言节奏和行为，说不好就会在直播中出现突发事件，但是邓鸣贺却在准确无误的时间推开了那扇象征着千家万户的大门来迎春纳福。这份准确与完美，恰当与创新，不得不说是由于主持人董卿朱军李咏毕福剑配合默契、现场掌控能力好的原因。

六、主持风格更多样化，渐趋成熟稳定

上世纪90年代的春晚，带动了主持人这个行业的发展。一批批优秀的主持人在这个时候应运而生。1994年后的春晚，大都由专业的主持人来主持，像1994年的倪萍、程前，1995年的许戈辉、赵忠祥、倪萍，1996年的赵忠祥、倪萍、程前、袁鸣、张晓、周涛等，相对来说，奠定了主持人队伍，也在慢慢的摸索着中国大型文艺节目的主持风格。1997年朱军的加入，让春晚的舞台从此有了一个熟悉的身影，2000年的主持人队伍是最庞大的，牛群、冯巩、杨澜、姜昆、周涛、朱军、赵薇、白岩松、文清、赵琳、曹颖、李小萌、鞠萍、崔永元、文兴宇，不同的风格尽情展现在春晚的舞台上，也在2000年这样一个新世纪，让主持人的队伍逐步扩大并日趋稳定，风格也更为多样化，新世纪的来临也预示着一个新兴专业的日趋繁荣。

从2005年董卿的加入，主持人队伍就形成了周涛、朱军、董卿、李咏这样的黄金组合，也让观众记住了春晚上这抹亮丽的色彩——主持人队伍。董卿的大气高雅；朱军的沉稳庄重；周涛的淡定从容；李咏的幽默风趣。另外还有相对固定的刘芳菲、张泽群，2008、2009年的白岩松，2009、2011年的朱迅，2010年的任鲁豫、欧阳夏丹，他们或犀利睿智；或稳重大气；或干练清爽；满足了不同受众的不同喜好，也形成了主持阵容中“百花齐放，百家争鸣”的态势。

2012年的春晚，更是别出心裁，以老带新不说，单是主持人以唱的方式登台就足以说明了眼下综艺节目主持人的发展趋向，主持人不再是仅仅起到串联作用，而是必须发挥自己应有的作用，让观众喜欢，并且记住这个多才多艺的主持人。这种混搭风也逐渐让主持人不断审视自己，严格要求自己。另外1953年的毕姥爷与1985年的李思思，加上素来以法治立名望的撒贝宁，这三对“新人”也让呼吁见识新面孔的观众们尝了鲜，不同的主持风格，不同的长相样貌，不同的年龄阶段，不同的学术背景，完全融合了这个多元化的社会和这个快节奏的时代。

参考文献

①郝明安，《节目种类新整体设计新大力推新人春节晚会要追“新”》[J].《北方音乐》，2006（11）

②苑广阔，《说说“春晚不想看的10张脸”》[J].《声屏世界》，2010（2）

③黄一鹤、陈芳，《半世情缘话“春晚”——访中央电视台导演黄一鹤》[J].《中国电视》，2008（5）

（作者单位：中国传媒大学播音主持艺术学院）

责编：姚少宝