易安梅词表现方式初探

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摘要 ：易安的词值得研究的地方很多，也出了不少成果。其词的意象众多，表现手法多种多样，本文就其词中梅的表现手法进行分析，以期能管窥其词创作之一斑。

关键词 ：易安词；梅；表现手法

文学的美在于含蓄蕴藉，渺远迷离，不同的意象承载了文人的不同寄托。在我国古代文学中．梅花是文人士子追求人格理想的最高境界和不与世俗同流合污的象征。梅花光明磊落、傲骨铮铮，集天下贤人美好品格于一身，是文人理想中完美的人类精神境界的具体物化形态。易安多愁善感，心事情怀无处诉说，赋于词中又要避人闲话有所顾忌，于是她选择了“花语”，借花来抒发她女性细腻的情怀，将她深爱的花看成了她唯一可以真心倾吐的伙伴和至交。《全宋词》载录李清照词共47首，其咏物之作尤以吟梅科植物如梅花、腊梅的次数为最多，差不多占到了五分之一。作为这样一个重要的与己有着密切关系的意象，李清照在对其进行描述的时候，所采用的表达方式也是非常独特的。别具一格的表现方式，促成了咏梅词的“借翎毛花卉隐括身世、倾吐心事”（陈祖美《李清照评传》第121）和“用浅俗之语，发清新之思”（《词话丛编》第721）的特点。易安词在摹写梅花是采用了那些特殊的表现手法呢？

一、拟人化、肖像化的手法

易安写梅多是按照亦花亦人的自画像的路子写的。“将花拟人化、肖像化”是易安梅花词最为主要的表现手法，传神的描绘出梅花的形态美和其鲜明的特点。如写梅，就写有梅色、梅香、梅心、梅泪、梅腮、梅脸等等。写梅色：“红酥肯放琼苞碎” (《玉楼春. 红酥肯放琼苞碎》)；写梅香：“不知酝藉几多香”(《玉楼春. 红酥肯放琼苞碎》)；写梅心：“笛声三弄。梅心惊破，多少春情意”(《孤雁儿•藤床纸帐朝眠起》)；写梅腮：“柳眼梅腮，已觉春心动”(《蝶恋花•暖雨晴风初破冻》)；写梅脸，则是“香脸半开娇旖旎”(《渔家傲•雪里已知春信至》)。梅花在词人笔下被展现得淋漓尽致、栩栩如生。举一例一看便知：《渔家傲》词曰：

雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎。当庭际，玉人浴出新妆洗。 造化可能偏有意。故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁。莫辞醉，此花不与群花比。

此词用拟人化、肖像化的手法，将梅花写得形神俱似，亦花亦人。赏其外形，梅花有一副令人陶醉的“香脸”；状其风韵，她有令人倾倒的“娇旖旎”的情态；赞其品格，梅花犹如“玉人浴出新妆洗”一般的高雅芳洁，一尘不染。这种拟人化、肖像化的手法用来描写梅在易安词中是经常用到的，正是这种手法的运用，使其词具有“词中有画”的意境美，而且具有栩栩如生的形象美。

二、多感官调动的手法

易安在对梅的描写中不仅仅使用了拟人化的肖像描写方式，同时从多个感觉器官对梅进行描写。这种多感官调动描写梅的手法的运用能让读者从多个感官去感受梅的花、梅的香、梅的形，更为重要的是能塑造出梅的风神格调，也能反映出词人淡雅、冷寂的审美倾向。

首先是从嗅觉上，以“香而幽”为特征。宋人描写梅之香味多取迹于疏影暗香，意在隐约朦胧、似有若无。宋人林逋挖掘了梅花花品的两个最具鲜明个性的方面―“疏影”、“暗香”。在此基础上，李清照又把梅花的“暗香”个性加以强调发挥―“不知酝藉几多香，但见包藏无限意”(《玉楼春》)，突出了梅花的含蓄蕴藉。能欣赏并挖掘出梅花的暗香幽送，含蓄蕴藉之美，也体现了词人之闲静淡雅的气质神韵。

其次是从视觉上，以“淡而素”为特征。“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻”、“红酥肯放琼苞碎，探着南枝开遍未”在这里作者写到了梅花的色彩，就诗句本身来看，不能说是色彩艳丽，也不能说是色彩全无，琼枝上的一点红不是更让人感觉淡雅吗？这反映出了易安的审美观，她认为内在美和品质美才是真正的美，才是动人心魄的美，才是可以流芳千古的美。词人笔下花卉淡丽素雅的外表特征，折射着词人对含蕴无限的内在美的追求。

最后是在感觉上，以“瘦而癯”为特征。如词人在《临江仙》中状写梅花“玉瘦檀轻”，即谓梅花姿态清瘦，颜色浅红。类似这样的描写在李清照咏花词中比比皆是。《临江仙》中写道：玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。此一富于创意的“瘦”字，生动地表现了女主人公的几分孤芳自赏和顾影自怜，不经意间便造就了李清照的一个恰如其分的标准像，以至于有人直接就将李清照喻为“一枝‘瘦红’”。花“瘦”在神，其神是词人孤高落寞。“瘦”，甚至可以说是易安咏梅词甚至全部词作的主要美学特征。

三、明暗相结合的手法

在众多的写梅诗中易安采用了名写和暗写的方式。明写的一种方式是在词中有“梅”字眼的出现，例如 “雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻”、“海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵”、“髻子伤春懒更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏”等等，这种方式在梅词中是最为常见的。明写的另一种方式是用词牌加以梅字命名的题目来写梅。例如：《玉楼春.红梅》、《河传.梅影》、《满庭芳.残梅》直接对梅进行咏颂。名写是直接对梅进行描写，以梅写己，重在写梅的形态和色彩兼及梅的风格神韵，以此来刻画梅的风姿卓越和风神格调，体现出易安对梅的情有独钟和观察的细致入微，从而委婉含蓄的表现出了易安那如梅花般的人格魅力。此手法的运用孕育了梅的千姿百态，塑造了风姿卓越的美好形象。

暗写也是易安刻画梅这一意象常用的方法。试举《忆少年》一首分析之。

疏疏整整，谢谢淡淡，盈盈默默。徒怜暗香句，笑梨花颜色。 羁马萧萧行又急。空回首，水寒沙白。天涯倦牢落，忍一声羌笛。

此词乃是咏梅之作，但是全词无一梅字，仅巧用“暗香”一典而把梅点出。词开篇巧用十二叠字，可与《声声慢》开篇“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”十四叠字媲美。此十二叠字不仅写出梅外在的形态，亦写出梅的情致，再以“梨花颜色”反衬，则赞赏之意明矣。如《临江仙》整篇词为咏梅之作但无一梅字，作者只用“南枝”一词点出梅花。这种手法多是用来歌颂梅那高洁的品质。这类词既是在写梅又是在写人，几乎分不清是梅还是人，人与梅融为一体。

《减字花木兰》中有“卖花担上，买的一枝春欲放”句，这里的“一枝春”就是作者化用了南朝陆凯《赠范晔》中的“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春”句。陆凯的“一枝春”就是指梅花，而且有“灞桥柳”之意，暗含珍惜之情。《减字花木兰》是易安新婚之后写的。词构思是借花写人，以花衬人，表现新婚艳比梅花，伉俪情深的幸福氛围。而联系陆凯《赠范晔》的“一枝春”里所含的珍惜之意，则对易安这首词会进一步理解，易安不仅要表达伉俪情深的幸福，而且易安希望这种感情能常留生活中，更希望赵明诚能珍惜这琴瑟和鸣的情感。《忆少年》中“徒怜暗香句，笑梨花颜色”“暗香”语出自林逋《山园小梅》“暗香浮动月黄昏”，说的是梅花影疏暗香之意。这里用来指代梅花，如若不知此处暗香的出处和原本的意义，很难联想到《忆少年》是在咏梅。

化用诗词语句入词的方式不仅符合易安在《词论》中主张用故实的做法，而且她能化有形与无形如出己之口，这丰富了梅意象的寓意，更增加了词的内涵和韵味，达到言简意赅的效果。

以上只是列举了易安词中的主要的表现手法，易安词含蓄隽永，表达方式多种多样，限于作者水平难以穷尽，如比兴等。《一剪梅》开篇“花自飘零水自流”，即是一种起兴，营造一种意境，像无可奈何飘零的落花和兀自向东涌动的流水一样，无法左右和改变自己的命运，而引来了“相思”、“闲愁”。易安之所以在中国古代文学史上占有极其重要的地位，受到后世的极大推崇，与其多方面的艺术才能、极富特点的个性和独创的艺术风格是分不开的。她那独特的表现手法更增加了其作品的艺术魅力，使其词永远散发着无穷的魅力，正如清人王僧宝在《论词绝句》中所言：

易安才调美无伦，百代才人拜后尘。

比似禅宗参实意，文殊女子定中身。

参考文献：

[1] 陈祖美．李清照作品赏析集[C]．成都：巴蜀出版社．1992．

[2]禹 媚. 论李清照咏梅词的人格情结与命运咏叹[J].岳阳职业技术学院学报，2006，（12）。

[3]雒 莉. 梅写人精神―简评李清照的梅花词[j] -唐都学刊2000,16(4)