草法研究(二)

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氵： ，一般来说，在实际书写创作中，三点水这个偏旁的使用往往是比较容易忽视的，或者说使用时往往是大而化之的。其实，审视唐代以前的经典作品，就会发现其使用自有标准，其草法非常标准，亦很稳定。第一点独立，二、三点相连的写法在晋唐作品中贯以始终，我们从王羲之《十七帖》中的“汶”、《孔侍中帖》中的“须”，以及孙过庭《书谱》中的“池”“淳”“注”等字的偏旁中可以清晰地看到稳定运用（见附图）。而在王羲之《初月帖》中的“涉”以及《书谱》中“落”“河”“深”三字的草书中，虽然“氵”出现了连笔，但第一点与二、三点中间的停顿动作依然清晰可见。（见附图）

彳：这个偏旁从“行”，有走走停停，慢行犹豫之意。其草书符号为 ，似乎已经成了一种约定俗成的用法，如王羲之《初月帖》中的“行”，《十七帖》中的“复（复）”“从（从）”“往”以及孙过庭《书谱》中的“得”“彼”，贺知章《孝经》中的“德”等字（见附图）。但是，这种草法并不能一以贯之，也就是说并不能放之四海而皆准。在实际使用过程中很容易与“亻”和“讠”（言）旁混淆，像“彼”字，在《书谱》中的写法我们已经视为习惯，可一旦遇到“、”这二个字时，我们如果不做严格区分，则极容易混淆。 因为“亻”和“讠”也有作此草法的习惯（见前文）。那么此时，草法内在系统的严谨与缜密就无法体现，极容易造成使用混乱的假相。该做如何区分呢？幸好，章草中的偏旁使用可以给我们一些启示，如皇象《急就章》中的“德”“卫（卫）”，其“彳”即作 （见附图），似乎并未强作草化处理。北宋黄庭坚在使用“彳”旁也是谨守此古法，如其草书《廉颇蔺相如列传》中“往”的写法（见附图），另外，祝允明在《草书云江记》中的这个“徘”字，偏旁草法亦是同样的标准在坚持。虽然从草书的快写角度来说，这样的草法不够流畅简洁，但为了不致产生草法使用上的混乱，在书写创作中容易产生混淆的时候，后一种草法标准不失为更准确、更合理的用法。

纟（糸）： ，此偏旁的草法的形成过程大抵是从“糸”的草法“ ”省略连写而来，其最初的源头应是篆隶的字形分解与快写，只是目前还缺少更多实证资料来看清其中的具体演变过程。但不管如何，在草书中，其草法使用已经非常固定。不管是我们从王羲之作品中的“缘”“绝”还是孙过庭手下的“纸”“纵”“缄”，亦或是怀素《小草千字文》中的“约”等字中均可看出（见附图）。尽管唐代高闲在写此偏旁时加了更多提按和方向上的曲线变化，但使转标准依然没有变，如其《草书千字文》中的“续”字（见附图）。

马（马）： ，这个字的草法演变形成过程我们约可从篆书开始追溯，如 六书通、 罗40、 银946、 居10.14、 王档46，一直到王羲之《十七帖》中的标准写法“ ”，这之间字形由静态趋向动态，用笔速度由慢到快。经过了笔画减省与笔势牵连后，完成了由篆书至草书的蜕变。当草法演变成熟，其使用就趋于稳定，而稳定意味着标准的出现和认同。由于“马”这个部件的使用范围较广，其字义属性除了作为善于奔跑的动物名词外，古代的交通工具亦多与它相关。它可以出现在字的左边、下边，亦或是作为字根出现在右边。尽管如此，其草法使用依然很统一。具体的用法，我们将在附图中分别列出，以便验证。不过这种草法稳定使用的规律，提醒我们还可尝试结合其它偏旁或部件，将下列汉字的草书写出，如“”“犸”“蚂”“妈”“吗”“玛”“码”等。当然，仅《康熙字典》中就列出从“马（马）”的汉字有192个之多，如果我们有兴趣，其草书均亦可按照草法标准的扩散原则一一写出。

当“马”在字的左边时：

当“马”在字的右边时：

当“马”在字的下边时：