张大千向齐白石求教

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一次，张大千画了一幅《绿柳鸣蝉图》，送给号称“吉林三杰之一”的著名收藏家徐鼐霖。该画画了一只大蝉卧在柳枝上，蝉头朝下，作欲飞状。蝉的神韵与柳枝的飘摇，格外生动可爱。

徐鼐霖得到此画后，很是珍爱，特意拿去找齐白石，欲请其在画上题首诗，以此作为徐家的家传至宝藏之。谁知齐白石仔细看了一番此画后，胸有成竹地说：“大千此画谬矣！蝉在柳枝上，其头永远应当是朝上的，绝对不能朝下。”

这诗自然没有题成。徐鼐霖只好把画拿了回来，并把齐白石的意见转告给了张大千。他听后虽然没有说什么，但心中并不服气，将此事记在了心中。

后来，抗战中张大千回到四川，住在青城山上。有一年夏天中午，居处附近的蝉声聒噪得甚是厉害，他与其子心智，还有画家黄君璧，一块儿跑出去察看。只见几棵大树上，密密麻麻地趴满了蝉，其中绝大多数都是头朝上，只有少数的头朝下。而附近几株柳条上的蝉，则无一例外的头朝上。张大千这时想起白石老人的话，大为感佩，只是还未完全明白其中的奥秘。

抗战胜利后，张大千回到故都，专程去向齐白石请教这个问题。齐白石说：“画鸟虫，看似貌不起眼，但必须要有依据。多观察，方能不致闹出笑话。拿蝉来说，因其头大身小，趴在树上，绝多是头在上、身在下，这样可以抓得牢。如果是在树干上，或者是在粗的树枝上，如槐树枝、梨树枝、枣树枝之类，蝉偶尔有头朝下者，也不足奇，因为这些树枝较粗，即使是头朝下，也还可以抓得牢。但是，柳树枝就不同了，因其又细又飘柔，蝉攀附在上面，如果是头朝下、身在上，就会站不稳了。所以，我们画一张画，无论是山水人物花鸟虫兽，都必须要有深刻的观察体会，然后再动笔。这样，才能充分表现出所画对象的真实姿态，和它们栩栩如生的气韵风格。否则，画出来的必然不像，与现实的不合，这就叫欺世不负责！大千先生，你说是不是这样呢？”

张大千听了齐白石的这一席话，真是佩服得五体投地。他觉得白石这种认真细致的敬业精神与踏实作风，正是其作品雅俗共赏、老幼喜爱的奥秘之一，的确值得自己好好学习。

事隔不久，徐悲鸿在家里设宴，专门招待齐白石、张大千二人。那一天，由廖静文夫人亲自下厨，热情款待，菜做得很合老人口味，大家吃得很高兴。饭后，齐白石乘兴挥毫，用墨画了三片荷叶，又用赭红色画了两朵荷花，送给廖静文，以示答谢。张大千随之也应廖之请，欲在此图上补画几只小虾，在荷下水中嬉戏。但张大千画着画着，忽觉得有人在暗暗地拉他的衣袖，回头一看，是齐白石。齐白石将张大千拉至一边，轻声地说：“大千先生，虾子只有六节哟！不论大小，其身子只有六节，不能多画，也不能少画。”

张大千仔细一看，原来自己刚才画得入神，只顾追求美了，而忽略了生活的真实，虾子的节数不是画多了，就是画少了。尽管他这时还搞不清楚虾子究竟有多少节，但深信齐白石说的不会错。于是，他在画上又多画了些水纹与水草，把节数不准确的虾身遮盖了起来。

回到旅馆后，张大千立即请人买来活虾，倒在盆中，并亲手将虾放在手中仔细观察，详细数节。白石老人说的果然不错，不论大小，虾身通统共有六节。他更加敬佩了，想起刚才的情景，不禁又惭愧又感激。

纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。张大千曾反复告诫他的学生们务必牢记：“求真的精神，比什么都重要！”他的这句名言，大概也包含着对其画蝉画虾的深切感悟吧。