浅析汉字设计中的象形与变形
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摘 要：在现代社会中，汉字设计作为艺术和技术的统一，在人类生产生活中日益扮演着重要的角色。象形和变形作为汉字设计中一个重要的思路在现代广为运用，但还缺乏具体的理论研究。本文通过对象形和变形观念的整合，以象形和变形为基础，提出了“结构――解构――再结构”这种重要的创作方式，并根据创作的基本原则，对这个创作方式进行了的具体的研究，更突出了象形与变形在现代汉字设计中的重要作用。
在中国悠久的历史中，中国的汉字特别突出，因为只有中国才有汉字，是中国的象征。在现代的设计理念中汉字有着对中国历史很大的继承和发展。在现代字体设计中，人们通过很多特有的创意和想法来表现，已经遍布在人们的生活和工作等方面的每个角落，而象形与变形的这一个重要的思想在现代汉字设计中有着举足轻重的作用。
1 汉字设计中象形与变形的理论基础
象形与变形是汉字设计中的一个重要创作思想。一说到“象形”，我们会想到象形文字。从字面上理解的话，就是图像或图形的文字。说到“变形”，从字面上理解，就是变换字体的形状。我们中国的象形文字是从甲骨文演变而来的，而且在汉字本身中就体现着象形与变形，甲骨文是中华文化起源的象征，毫无疑问的成为了现代汉字设计中象形与变形的理论基础。
2 汉字设计中象形与变形的实践基础
我们中国从甲骨文到楷书，从繁体到简体，这是中国汉字演变的实践是现代汉字设计中象形与变形的实践基础。咱们都知道，人类刚出现的时候，人们是通过手比划着相互交流的，或者用简单的图形来传递信息的，在后来，就慢慢有了图形文字，经过发展，就有了现在的汉字，这一演变的过程为现代汉字设计象形与变形奠定了坚实的基础。
3 汉字设计中象形与变形的创作方式
象形和变形作为汉字设计中一个重要的创作思路，是人们常用的一种创作手法，但是还缺乏一些具体的理论研究。而在这里，我将对象形和变形这一个设计思路提出我自己的观点：“结构――解构――再结构”的创作方式。
（1）汉字设计中“象形”和“变形”的基本概念。“象形”，从字面上理解，就是像图形一样。它是人们表现物体时的一种非常形象化的手段。象形是人们在对汉字进行设计时，在汉字本身的结构中，根据汉字的本身所代表的意思，抓住汉字本身的基本的形廓、结构或是比较明显的特征与文字本身相结合，使文字变得形象化，从而达到象形的艺术化效果。
（2）汉字设计里“象形”和“变形”的基本原则。想要更好的运用象形和变形，来设计出优秀的作品，一定要有法可依，有则可循。那么，从汉字设计的视觉亲和力效果的角度来说，首先是可接近性，其次是可交流性，再次是可欣赏性，最后是可创新性或个性。
（3）“结构――解构――再结构”的创作方式。1）“结构”，可以理解为“结合”与“构思”。首先，要对汉字本身进行仔细、深入的观察，依据汉字的字面意思，观察字体本身的结构和笔画的特点，然后充分的结合汉字的意思和特点进行整理、分类，初步构思出设计的思路和框架，这就是创作的第一步：“结构”。如图1，首先，我们想要对“汉字创意”这四个字进行设计，就要先观察这四个字之间结构或笔画的联系和特点。先找笔画的共同点：“汉”和“创”都有“撇捺”，“字”和“创”都有“竖勾”，“字”和“意”都是“横”画比较多。再从结构上看：“汉”和“创”都是左右结构，“字”和“意”都是上下结构。这样经过我们的仔细观察，在我们的大脑里就可以初步形成一些设计思路，为接下来的第二步做准备。2）“解构”，从字面意思来看，就是把结构进行解体。第一步对汉字的一些特点进行了构思以后，接下来就从“变形”的角度，打破汉字本身的固定的结构，使相对僵固的原有形式进行解体，使得原本的汉字被分割成一小块一小块的独立体，为后面的工作做准备。首先，根据这四个字的结构特点，我们把左右结构的“汉”和“创”放一块儿，把上下结构的“字”和“意”放一块儿。然后，根据这四个字的笔画联系，我们把“汉”和“创”的“撇捺”放到一个地方，也就是把这两个字上下放起来，接着，“字”和“意”也跟着走，就形成了上下左右的田字的这种排列了，如图2。接下来，我要把它做出我的风格。我喜欢干净利索，直来直去的感觉，因此我把普通的汉字字体设计成完全是直线的字体，并在一些地方做出切口，使字体变得另类点，如图3。
3）“再结构”，也就是“把结构再一次组合、结合”。这是创作最重要的步骤。在这一步中，我们要对解构出来的小块的独立体进行无限可能的再搭配，在解构之余的巨大自由空间里进行积极的重构，而我们在这无限的可能再搭配中，从“象形”和“变形”的双重角度，尽可能的去表现创意，表达思想，从而设计出一种全新的汉字。这是创作的最后一步：“再结构”。首先，我们把“汉”和“创”的“撇捺”合到一起，使这两个字共用一个“撇捺”，合成一个整体。接着，我们把“创”和“字”的“竖勾”合到一起，使这两个字共用一个“竖勾”，从而使三个字构成了一个整体。然后把“字”和“意”的“横”连起来，使这两个字共用一个“横”，到现在，四个字已经完全合到一块儿了。最后，再通过连接，省略等方式进行最后的修改，这四个字的设计就做好了，如图4。按照“结构――解构――再结构”的创作方式设计出来的汉字，会给人一种“陌生”的感觉，而这种陌生的感觉反而会让人们的感受更强烈，更真实，陌生的感觉会更体现出耳目一新的感觉，这正是“创新”的要求所在。
4 结论
综上所述，通过了解汉字设计中象形与变形的基本概念，进一步证明了“结构――解构――再结构”这种创作方式在汉字设计中发挥的积极作用。因此，以象形与变形为基础的创作思路在现代汉字设计中是很重要和必要的。
由此我们可以看出，象形和变形在汉字设计中如此重要和必要，那么对它们的研究就变得更加紧迫了。通过以象形和变形为基础的两个创作方式对它们进行了简要的分析和概括，但是，这也只是初步的研究，象形和变形的作用如此巨大，还需要更深入的分析和论证需要我们去做。只有这样，现代汉字的设计才能够继续发展壮大，汉字的设计理念才能更加的深入人心，汉字在市场上、现实中的运用才能更加的熟练和频繁，我们中国的形象也会因此长盛不衰！
参考文献：
[1] 文红，余鲁，吴丽华.字体艺术设计[M].重庆大学出版社，2007.
[2] 倪伟，陈虹，朱国勤.字体设计[M].上海人民美术出版社，2009.
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[4] 吴红梅，吴芳.字体设计基础教程[M].广西美术出版社，2009.
作者简介： 李亚军（1987―），男，山西师范大学美术学院。