诗人更需要遐想

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阳光和雨水照应着云南，使这块土地生机盎然。陈正强正是生活在这样的环境里，感受着炽烈的生活。诗人富于联想，触景生情，见物思人，想像的翅膀自由扇动；诗人的眼光是独特的，将自己的身边事物，择其要，如木匠进了森林，农民拥有了沃土。寸长尺短，春华秋实。诗人以“这一个”的心情和事物交流，鲜活而真诚，细则揉碎，粗则巍然；诗人正视现实又富有追求，薄中有厚，亦抑亦扬。如《面对时间和阳光》中：因为阳光/不惑的年龄/仍藏有刀锋的回响。句中表达出诗人虽届不惑之年，却踌躇满志，得意壮年，仍有焕发力的欲望，当然，究其原由是因有阳光。《夏日的映山红》中，诗人面对娇美的映山红，点撒山野，被风摇曳，顿生感慨：你是一个朝代倾覆时/流落民间的妃子/任风撩拨起流浪的红颜。这诗句其实并不新鲜，但在第三句中一个“起”字，就有别于他人的情形了。初读觉得主谓不相协调，似病句，但再琢磨，其中便有了情景：这妃子是低着头的！从宫中流落民间，地位没有了，生活无依了，食不果腹了，衣衫褴褛了，低眉掩羞就是自然的况景，诗人于是让“风”去撩拨“起”妃子的红颜，是不敢？是不便？还是不忍？总之，贵妃流落民间，有了情景中的想像感。《今夜，我只想你》中：黑夜如一群乌鸦/纷纷飞入黄昏的窗口。诗句形象含有动感，将乌鸦的黑和黑夜联系，纷纷飞入，压向窗口，夜随时间，时变夜变！黄昏至夜晚的变化片段，便刻印在读者的脑际中了。《生命的对望》中：夏日的火焰沉入地下/天/就高了/鸟从秋天的田野/偷走了一颗谷粒/种在巢旁。诗人经受了高原的、整个夏季的、火焰般烈日的烤，终于盼到了秋天来临。秋高气爽，心情不错，于是鸟偷谷粒也变得可以原谅，也许鸟儿在绿化家的环境呢！诗的留白，和别的文学样式同理，留白易产生联想，联想和丰富紧跟，作者若能留白于读者，让读者来“丰富”你的作品，何乐而不为呢？当然，留白要适度！《老婆不在的日子》也许是诗人的一种探索？不便妄加评论，倒是《在泸州的日子里》《鸟巢》《思絮随风飘荡》《枇杷》几首，诗意诗形配合得当，表现也较为齐整。

一本诗集可以基本反映诗人以前的写作境状，但不能对以后的写作妄加断言。文学贵在创新，绝忌一律，这是文学的本质决定的，作诗亦然。由此可见，陈正强如果还要写诗，那么他面前的路途将更漫长、更艰苦，不然，何以称挑战呢！