洒泪泣血,至情至爱

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“感人心者，莫先乎情。”归有光的《项脊轩志》一文，以情真意切，凄婉动人而成为千古奇文，被称为“明文第一”。作者睹物思人，悼亡念存，娓娓细谈，笔意极清淡，而感情极深至。读了此文，读者无不为之动容。因为文中洒泪泣血，一字一咽，一句一啼，事事关情，句句动情。作者归有光的感情能够得到淋漓尽致的宣泄，得益于他高超的抒情技法运用。

1.借平凡之景抒情

文章开头写景诗意荡漾，沁人心脾。修葺后的项脊轩，兰竹相映，人鸟相谐，月白风清，桂影斑驳，夜风徐来，兰桂影动，云烟满地，画意诗情，尽在其中。作者于轩中冥然兀坐，四时风景夺目而来。兰桂竹木，是君子品格的化身，杂植于庭，轩中人的精神品格即被物化。轩外兰竹，轩内主人，借书满架，偃仰啸歌。字里行间，流露出轩中人的喜悦、悠闲、恬然自得之情及他的沉静、淡泊、勤奋之性。景可爱，情可喜，情景交融。

“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。”结尾惜字如金，融情于树。枇杷树是妻子亡灵的化身，作者睹物思人，对妻子的一腔绵绵情思全都蕴含于景物中了。它是一个特写，树长，人亡，物是，人非。朴素平淡的描写，震撼人心，意味隽永，寄托着作者对亡妻久远的缅怀和眷念。

2.叙琐屑之事融情

归有光的散文取材琐屑，且多是日常家庭生活之事。文中表现母爱，选择了“娘以指扣门扉”的生活小事与“儿寒乎？欲食乎？”的平常话语，表现了母亲对孩子的惦念与疼爱。轻轻叩门，关切询问，问饥问寒，折射着一个母亲最平常也最深情的呵护。选择了“以手阖门”，赠送祖传象笏，并叮嘱“他日汝当用之”的琐碎言行来书写祖母之爱。一个轻轻的关门动作，几句喃喃自语，细致入微地表露了祖母的激动、喜悦、嗔怪和对孙儿的殷殷期望。为了表达对妻子的追思，作者选择了“从余问古事，或凭几学书”的普通场景，夫妻有问有答，有教有学，志趣相近，伉俪情深。

作者经历了少年丧母，中年丧妻之痛，但他心中被生活的磨难煎熬到极点的这些情愫，并没有像火山一样迸发，作者只选取最平常、最琐屑的小事娓娓道来。但这些小事都是作者感受极深，历久不忘的，熔铸了无限的深情。

3.托普通之物寄情

作者表达自己浓重的悲喜情绪和对所挚爱的先大母、祖母、亡妻的怀念，这些全都与项脊轩息息相关。小轩牵系着归家的几代人，而且都是作者最思念的人；小轩牵系着自己和家族，小轩的变迁反应了家族的命运的变化；小轩是作者喜悦与悲哀、希望与梦想的见证。

文章题目是《项脊轩志》，文中处处写轩，却处处意不在轩而在人。作者的感慨和情思都是因人事而生，他怀念的是人，尤其是祖母、母亲和亡妻；但作者却不从人落笔，而是借轩写人，借轩抒情。而项脊轩作为绾合全篇思想感情的一个纽结，只是作者抒发内心感受的一个触发点。状物、怀人、抒情，三者水融。

4.直抒胸臆之语传情

作者在叙事中往往直接倾吐自己内心的至真至纯的感情，将自己的感受和叙事融为一体，造成一种如泣如诉的情调，引起读者心灵的共鸣。写老妪述说母亲的事后，“语未毕，余泣，妪亦泣”，写出了作者对至亲刻骨铭心的哀思，委婉动人。又如写祖母探望孙儿一事后，“瞻顾遗迹，如在昨日，令人长号不自禁。”怀才不遇，功名未就，辜负亲人的复杂感情如潮水般放纵奔流。这些直抒胸臆之语，强烈地撞击着读者的心扉，产生巨大的艺术魅力。

5.用叠词之美显情

文章六处用叠词来摹声、绘景和状物，增强了文章的形象性和音乐美。用“寂寂”烘托环境的清幽，用“往往”来渲染门墙的杂乱，用“呱呱”来描写小儿的哭声，用“默默”来状写作者攻读之刻苦。又如写月下之树随风摇曳，用“姗姗”；写枇杷树高高地耸立，用“亭亭”。叠词摹声更为真切，状物更为细致，写景更为生动。

但作者不是用叠词纯客观的状物绘景，而是“随物以宛转”。既写物状貌，又写心情，达到了情景交融的境界。如“往往”一词，既强调门墙到处都是，又流露出对分家之后杂乱无章的厌恶和不满；“姗姗”既写出了树影婆娑，也透露了作者对项脊轩无比深挚的感情；“亭亭”，既使人想到树的高大挺拔，又使人想到人的亭亭玉立，寄寓了作者对亡妻的感慨和惆怅。

总之，作者在行文中把悲喜之情，不老的亲情，寄托在景、事、物上，使得一枝一叶，总关乎情。深挚的情感，高超的抒情艺术，使得文章字字出肺腑，句句断肝肠，成为千古不朽的名篇佳作。