寥寥数笔,呈颜就色

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书法作为中国国粹之一向来都受到广泛的关注。弘一法师出家后，创造了“弘体佛家书”这样近代书法史上里程碑式的作品。这样的作品不仅对书法界影响至深，对平面设计也有很大的启发。从平面设计的角度分析版式、字体设计，也同样具有重要意义。

接触书法的人都会知道弘一法师，不仅仅是因为他传奇般的一生，也因为他在书法领域极具造诣。他之所以成为里程碑式的人物在这个领域占据一席之地，除了极具天赋以外，更重要的是他将自己的思考与精神融入了书法创作艺术当中，这也是作为一个设计者应该具备的一种能力。

“弘体佛家书”是弘一法师出家以后的字体，因字体修长瘦削，章法疏阔，而又被称为“蝌蚪文”。这种字体没有出家前的恢弘气势，只显示出恬淡静逸。李叔同曾在日本留学六年，留学生涯为创作出“弘体佛家书”产生了很大的影响。他在日本所读科目叫“图案科”，当时的日本“图案”是英文单词“设计”（Design）一词不准确的翻译。由此可以看到他留学时期的专业就是版式图文设计。这个时期的日本受到包豪斯影响很大，包括康定斯基、保罗克利、伊顿和风格派的几何布局的思维很大程度上影响了日本的设计思维，在日本设计的风格中可见一斑，甚至形成了日本设计的传统。这种几何构成的设计思维具有调理、明朗清晰，但是也有过于僵化的缺点。

这里可以将对弘一法师的书法作品看做是种汉字图形的版式研究，通过分析文字的笔形、字体结构和幅面整体布局，来了解汉字图形的视觉表现。书法作品不仅是文字表现的艺术，更是通过比划、线条和整体布局的设置进行观念的表达。

笔 形

弘一法师出家前后的作品在笔划上有很大区别。前者由魏碑发展而来，笔划透露雄劲、刚健，点划抑扬顿挫，后者则是近似于机械的平淡。总体上分析，会发现笔划的瘦削，字体的丰满程度逐渐减少，字里行间的意气逐渐收敛，如同摒弃了年少勃发的英气，慢慢趋向于内心的平静淡泊。从魏碑的体式较矮、笔划较为丰满，到笔划趋向均匀，近似楷体。不同笔划间呈现太大的变化。笔划间空白很大，超过了楷体笔划间距。笔形上呈现出圆润清晰、瘦长疏离，每一个字都丝毫看不出潦草之意。

从平面设计的角度来看，在平面构成当中有一个常用的手法，重复构成：用相同或近似的形态和骨骼连续地、有规律地、有秩序地反复出现。这样一来，视觉形象便进行了秩序化和整齐化。以这样的方式进行整体的刻画，会使整个图形呈现和谐统一的视觉效果。

字体结构

弘一法师在字体结构上从八面开张的点划、抑扬顿挫的笔力，发展成为瘦长疏阔的笔法。少年的器宇轩昂化作静逸与恬淡。淡泊之感通过舒朗的字体间架结构，尽显韧健。如同饱经沧桑却并无心灰意冷，而是静看云淡风轻的感情流露。

书法的字体结构十分讲究，弘一法师却在他的作品中将字体的上、中、下三个部分结构十分明显地区分开，使文字呈现瘦长而结构分明的特点，疏离的构成方式与书法追寻的契合感背道而驰。在这里运用等量分割的构成形式，将润与枯这两个看似矛盾的两个概念巧妙地融合在了一起。字体看似干枯无力，但每一个组成部分的笔划却流露着细润、柔和的力道。

幅面整体布局

弘一法师对常人所在意的笔法、笔力、结构皆不在意，甚至连派别都摈除。最大的特点就是没有特点，只是在单纯单调地写字。纵观其作品，几乎所有的幅面都有一个共同的特点，疏离的幅面布局：字列之间均相隔甚远。每列均自觉对齐，每排、列都均衡分布，甚至连字与纸边距离，也经过仔细推究。幅面上下左右都是匀净分排，如同在已经打好的网格纸面上写字一般。在这样的布局中，留白成为了幅面整体布局的关键之处。这种观念自觉而又明确地变现在几乎每一副作品中。刻意而为的留白，尽显一种寡淡的不经意。

网格结构是构成主义中十分重要的表现形式。从“弘体佛家书”可以看出，其幅面布局很大程度上受到了构成主义几何布局的影响。网格结构构成是现代版面设计中一种行之有效的设计形式法则，它将构成主义和秩序的概念引入到设计之中，使得所有的设计元素之间的协调一致成为可能。网格结构特别强调比例感、秩序感、整体感和严密感，创造了一种简洁、朴实的版面艺术表现风格，对现代平面设计产生过广泛影响。

总 结

弘一法师晚年所追求的宗教境界影响了他的书法美学思想，以至于宗教成为他的追求：排除一切杂念进入自由无碍的思想境界。其实已失去艺术创作的意味，他不是为书法艺术而创作，纯粹是为了佛学，期盼。将书法的艺术的表现形式简化为在佛学中消除烦恼的形式。

从平面设计的角度来看，这样的书写方法是东方“无为而治”的哲学思维与西方现代主义“少即是多”审美观念的自觉的融合。弘一法师是在有意识的布置笔划、字体和幅面，调和全纸面的形状，以自觉、明确的设计观念做版式设计。在这点上类似于几何构成要素的组成规律，要求点、线、面、空间和立体形状的调和，和多样的统一。学习弘一法师作品，不仅是研习他在书法领域的成就，也是找到在平面设计中的可取之处，以便在今后的设计过程当中不断汲取灵感。

（作者单位：四川大学艺术学院）

作者简介：应映，女，（1989-），汉族，四川成都人，硕士研究生，四川大学艺术学设计学，研究方向为：视觉传达。