苏黎世冬天的艺术家

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亘古至今，逝者如斯，人们到来之前很久，水声就已经回响在此。

去苏黎世的路上，有人赶到了我前头。这是一个雕塑家，惯会涂抹和勾勒。他的名字叫冬天，他改变了我所知的苏黎世。他所用的材料是雪、冰、雾、早早的天黑、寒冷，要适应他的作品也得花点时间，那是强有力的风格。而且他工作起来像着魔一般不知懈怠；无论是活人的面孔，还是死者的坟墓，甚至水的颜色也突然变得更加沉暗，他的笔触无所不在。甚至同伴的作品他也毫不放过，放眼望去，到处是重塑、增添和修改的痕迹。

其作品的效果有时颇为古怪。我不知道是否所有经常漫游的人都是这样，可我在全世界都有石头朋友，只要我来到城里，就会来看望走访。在巴黎，有大学大道上的蒙田像，在伦敦――泰晤士河的岸边，有狮身人面像；里昂的大教堂一角，有熟睡的主教；在苏黎世则有两个严肃、纯洁、冥想的女人，站在莱米大街上喷泉的两边。这些雕塑彼此毫不相同，也互不相识，可每一尊都会激起我的一段思绪或是一段回忆，让我在他们身边驻足。现在我觉得和他们已经是老相识，想和他们聊天，问问他们一切可好。

若是有人觉得这很古怪，不妨问问自己，这些雕像在此又是何用？大体上是提醒我们某些会被淡忘的事，但我怀疑，喷泉边这两个女人雕像的意义却并不在此。她们在此陪伴我们，诉说着难以名状的感觉，那是温柔和优美，还有沉思。无论如何，就是让你在美术馆到克罗嫩哈勒餐厅的路上，或是去苏黎世湖的岸边，停下脚步，哪怕只是问候一声。

我喜欢这两尊雕像，我认识夏天和秋天里她们的模样。她们并不惊艳，却散发着忧郁的真诚气息，让我想把手搭在她们的臂上片刻，每次我摸上去，她们的皮肤那坚硬粗砾的纹理都让我着迷，似乎我本希望会摸到光滑、温暖和鲜活的皮肤，因为她们是妙龄的姑娘。可这是怎样的矛盾呢？如果她们是真的姑娘，我就不敢去触摸她们，而此刻，我手所触的石灰岩则如此舒适，代表着青春和光彩。

这个艺术家是个骗子，我们都知道。但人和塑像之间的情缘，也一定要算做是某种内心的欲望，特别是另一位艺术家冬天现在对我这两位女朋友有了兴趣。他在她们的大腿上、头发上和肩膀上堆积了白雪，似乎是因为他代表了严寒，而冰天雪地的日子里塑像温柔的尤其让他忍无可忍。但塑像对此毫不在意，思索悠悠，似乎对其蓬松的雪帽毫无知觉，她们一如既往地看穿了我，凝视着地面。有什么让她们沉思呢，也许是因为水不见了，而往日，沉寂之中总有水流潺潺之声。冬在喷泉的水口精心雕刻了一枚光滑的冰钻，纤细柔软的雪花轻轻飘落其上，似乎消失不见。我得赶紧从这秘境边走开。

“白烟灰”、“碎羽毛”，荷兰作家康斯坦丁・惠更斯曾这样描述过雪，我满身都是这样的白烟灰和羽毛，穿过美景广场走向湖边。这里冬天也没有放过，但这次他的创作却如同中国水彩画家，没有用任何颜色。桥边的石台阶直伸入水中，我斜倚着栏杆。我下方是一个伊朗女人，围着蓝色的丝绸头巾。她带着三个孩子，打算给水禽喂面包，她的身姿仿佛古代播种的姿态（我们如今只有从画中才见过）。

这真是奇观：水禽们漫长而庄严地划水而行，突然间急转直下，无数鸟儿争先恐后，自行其是，无论那些天鹅、鸥鸟、水鸭和野鸭距此多远，它们脑中的计算机已经接收到这个典型动作的信号；现在就看谁能先抢到天上掉的馅饼了。天鹅如同战舰猛冲而来，身后是一大群鼓翅而前的小水鸟。海鸥从天上俯冲，如同长着羽毛的战斗机，尖叫声就像是一群发狂的老太太在合唱。

自然是如何造化这类情况的呢？天鹅垂下脖子、触及水面的时间里，一只不起眼的雷鸟可能已经将面包衔入喙中，而鸥鸟也还来不及从天而降，鸟口夺食。人总是会这样纠结，看到远处有只棕色的野鸭怎么也挤不进来，就会拼命地向它那边扔，好让它也有机会得食，而最后有只顽劣的海鸥黑手党夺走鱼子酱远走高飞时，也只会让野鸭们更加失望。

如同悲怆奏鸣曲：六只天鹅排成一圈，同时舒展着阿拉伯舞步，只因为巴甫洛夫如此命令，然后它们又昂起长项，依然是同时――天鹅的长项如同花束，正应当系上丝带。远处有两叶小舟，那是渔夫。冬天这位中国画大师只需要两笔，也许是三笔，就能挥就这幅美景。湖对岸的风光，他换了大笔写意，又用水濡染墨迹。除此之外，本应是留白，可大师的技艺更甚于此，他如此作画已经有千年光阴，他让彼岸的风光沉入其中，似有而实无。

光阴和青铜，两者是古怪的亲戚，可在苏黎世这样的城中，两者不可能独存。很显然，曾经一度，连光阴也没有，之后又是许久，因为没有人，所以也不会有人注意到时间，更谈不上丈量时间的长短。这不是青铜得以发明的原因，却是人们用青铜来铸造铜钟的原因。在没有时间的年代里，睡眠和打盹就是时间的尺度。（若是没有了时间这个词，那几乎任何事物都无法说清。）第一声铜钟敲响，激荡在宁静的虚空中，如同复活的信号。该起床来生活了，可先别急，先数一数钟声。是两声轻微的铜钟声。似在试着测度那无可衡量之物。四点半了，可究竟是上午还是下午？我安静的屋子里很黑，夜晚召唤我重新入睡，我也心甘情愿。现在是第三声，略带了点方向感，肯定是格罗斯大教堂的钟声，我记得这声音。

我果然是在人间，是在这个时空里。又有一个小时已经过了三刻钟。我得再等一刻钟。然后铜钟就会敲响四下，然后就会传来一声更优美、更深沉的钟声，然后又是一声，又是一声。只有数清所有的钟声，我才会知道身在何方，就像是大海中的一只船。五点了，铜钟宣告，数个世纪以来都是如此。还在下雪，苏黎世成了个明亮闪光的城市。我应把这座城市穿在身上，如同一袭布料，缀满了其全部的头衔和珍宝，其数百年古老的私语，有些我曾见过和懂得，有些则永远也不会得知，这布上还要挂满其所有公开和私密的记忆。人们总是会遗忘这些记忆，可城市之间，会永不停息地诉说这些故事，尤其是苏黎世这样的城市，已经诉说了千年。总是有人在说话，私语，高喊，争辩，恳求，判断，安慰，诱惑，清点，忏悔，哭诉。亘古至今，逝者如斯，人们到来之前很久，水声就已经回响在此。