《吾栖之肤》与母亲

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《关于我母亲的一切》获得戛纳电影节评审团奖时，曾有西班牙媒体以“伪善的结束”作为评论标题……

伪善远没有结束。

（沉思）这让我想起了《吾栖之肤》中我想探讨的一个问题。我很想在这部电影里谈谈人的伪装欲望。

这部电影改编自蒂埃里·荣盖的小说《狼蛛》，但准确地说，这部片子只是对小说的一种幻想再造，因为我创造了电影里的一切。看到这部小说并买下了改编权还是10年前的事情，我花了10年时间去进行改编剧本的工作。10年前，《狼蛛》还是一部科幻小说，但随着时间的流逝，随着人类基因组科技和细胞治疗技术的发展，10年后，人造皮肤变成可了真实的可能。事实上，人造皮肤研究的实验室早已建立，甚至连人脸移植这样以前只在科幻小说里出现的场景都已经具备了实现的可能。而且，让人意外的是，西班牙还是研究移植技术的主要国家。在我为影片筹备素材的旅行中，曾在巴伦西亚受到过一位专门给人变性的医生的启发，他所从事的工作简直让人难以置信。

（沉思）这个世界上每个人都想伪装自己，你可以在狂欢节上看到男人穿女装。我就是看着那些长大的，而且当我长大后服兵役时，我发现军队里的男人们喜欢把自己装扮成女人——当然还是在一个异性恋的环境之下。那些人都是正常的异性恋者，而绝不是同性恋者。有很多人是不知道自己的性别身份是不确定的，这中间包括异装癖患者和变性人，他们就需要外在的改动来满足他们的性别愿望。

你曾说过“男性的变态是由于他们想变成女人”，有传闻说正是这种观点让你一直游离于观念保守的好莱坞？

（笑）怎么会有这种说法？我不去好莱坞是因为我不想。对于电影工作者来说，决定改变自己的惯用语言和文化环境是一件危险的事情。如果去了好莱坞，那必定会导致我电影的丰富性有所缺失，构成片子的细节也会遭到损失。另一个原因也许更为关键，那就是好莱坞必然会对作的独立性和自由性造成一定的限制，好莱坞就像是个军工厂，它只生产标准产物。我的电影就像是手工艺品，我对制作过程里的每一步都充满兴趣。在好莱坞，会有很多人帮你做决定，并不是导演一个人说了算。这些就是我认为自己无法在好莱坞体系内工作的原因。

（笑）还有传言说你不离开西班牙，是因为不想离开母亲所在的地方。

这其实是真的。我一生都离不开母亲。我相信你也是如此。我们不管年龄增长得多么快，经历了多少光怪陆离的奇人奇事，当我们遇到困难时，有那么一瞬间我们还是会想到母亲。母亲是我的创作源泉和精神之光。

当我们谈到创造和创造者的时候，我觉得“母亲”是最适合阐述这个概念的代表之一。“母亲”这个词对我来说充满了极大的吸引力，你可以从多个构面来处理这个形象：你可以导一出滑稽剧、一部恐怖片（惊悚片）、 又或者是警匪片，它们的主题都可以是“母亲”。真的，你可以从任何角度来处理这个主题。母亲同孩子之间的关系非常特殊，这个是你们男人们无法体会和理解的。那些女人身上母性勃发的东西非常吸引我。而且，从某种意义上来讲，母亲没有好坏之分，这也是母亲这个概念的另一个神奇之处。

本文摘编自英国电影网站

《独立伦敦》专访

阿莫多瓦电影海报

阿莫多瓦年轻时曾研习过绘画，所以他几乎会参与设计每一部自己拍摄的电影海报。在这些海报中，女性元素仍然是至关重要的主体。为《情迷高跟鞋》、《黑暗的降临》设计海报的卡洛斯·坎贝罗，甚至因为《情迷高跟鞋》的海报经典设计，而被西班牙某博物馆将其海报设计作品收入馆藏之中，这在电影海报史上也属罕见。